精灵：这个馆主太阳光了
白羽穿越到精灵世界，继承了合众某位老头留下来的道馆。面对最弱道馆的风评，白羽将前世运用的所有战术都融汇其中。“小茂？你的精灵很强，不过我的钉子更强！”“……”“白羽先生，很多人认为对战会使人快乐，和你对战只会感觉到痛苦，不知你有何感想……”“没有啊！我看大家不是挺开心的。”“精灵对战不就是这样？”（剧情内容的人物，有特别篇，动漫，还有结合了一些剧情改变）————————————————————————关键词：宠物小精灵，神奇宝贝，口袋妖怪，精灵宝可梦
本书世界设定:神魔共生的地球！另:本书纯属虚构，如有雷同——可能是你身边真有妖怪没藏好。【注:本书于2025年6月1日已写完】这算是给我家二位神兽以及诸位尊上家里神兽的儿童节礼物！
写了纯是玩儿。新人也请多多见谅。墨玄霄，穿越到全法的世界当中16年，记忆中父母双亡。一开始便觉醒混沌+空间，并且全是罹难，为了活命，登临世界之巅只能苟着了。单女主（原著太久没看，有些设定有点儿忘了)（作者纯新人）（写书也只是因为找不到好看的小说了）
荒古时代，成仙路将近，生命禁区中的至尊寿元将尽，为了延续寿元频繁掀起黑暗动乱。姬渊穿越遮天荒古时代，成为最为悲苦的虚空大帝之子，落地混沌体，开局破万道成帝，尊号混沌天帝，横推生命禁区。在红尘中一世又一世逆活，直到岁月不加身，化作红尘仙，给禁区至尊带来一点点成仙的震撼。诸多至尊目睹姬渊一步步红尘蜕变，刚开始不屑一顾，直到成仙之光照耀古今，震惊道:“我不明白!”曾有禁区至尊评价天帝为万
穿越成哈利·波特同年级的纯血28家族后裔——修伯特·塞尔温，身负家族附魔传承，却因巨额欠款常年靠汉娜·艾博的家族接济。为了获得附魔材料、躲避古灵阁的暴力催债，他将目光投向原著里的事件。他协助哈利保护魔法石，获取材料成功附魔出【生命&魔力恢复】挂坠。从此魔法界多了一个永不言败的决斗家；他斩杀蛇怪，附魔出【蛇佬腔】指环，他向所有自称斯莱特林后裔的家族发起拍卖；修伯特一路成长，让遍地债主的“
你的薪水有多少？（漫不经心）嗯，那个，你听说过战锤40K吗？（稍显局促）月薪四万？！（眼前一亮，放下手指，坐直身体）额，四万是四万，就是月这个单位有些不准确。（端起饮料挡在眼前）年薪四万？！呵呵，不好意思，你这样的收入，今天能和我见一面就已经算是撞大运了。我们以后不用再联系了。（嫌弃起身）。。。嘁，我要是真的撞了大运，那我还用来。。。（越想越气）“嘟~~”（刺耳长鸣）
【杀伐果断】【亦正亦邪】（ps：大多数角色都是漫画版的形象，因此并不会无脑黑）周辰穿越到了斗罗大陆，并且觉醒了前世漫画日月同错里面窃业仙辰的本命神通窃星之人作为武魂。在他看来，武魂殿统一大陆的想法没错，但比比东就是一个疯婆子，哪怕统一了大陆，最终也会再次分裂。因此，周辰决定由自己来统一大陆！“武魂殿的想法不错，但方法不太行，而教皇这个位置也最好换一个人来坐，比如我！”……………………
“这是给我干哪来了？还是国内吗”一觉醒来，张云清发现自己成为了一朵花，每天晒晒太阳就会有一股暖流在整朵花内不断流转，但森林里的动物大小都不太正常，包括自己。“我要成神，我要回家，所以各位美女，抱歉了”
本获得抽取假面骑士世界人物的能力，却提前二十穿越到超级战队闪光人的世界。
“穿越了，这只黄皮电耗子有点眼熟啊..皮卡丘？太好了，这里是宝可梦世界！嘿嘿，沙奈朵，我的沙奈朵。”然而齐元没高兴太久，就被一记十万伏特电昏了过去。再次睁开眼时，齐元发现自己又一次穿越，来到了名侦探柯南的世界，还激活了一个宝可梦大师系统。虽然柯南世界里并不存在宝可梦，但经过尝试，齐元意外发现系统产出的元气糖果之类的精灵强化道具居然能够对自己这个人类生效！考虑到在“人杰地冥”的米花町
《中国太阳》刘慈欣代表作中国太阳震撼问世,奇观无限,余味无穷
《中国太阳》是中国科幻文学领军人物刘慈欣的经典之作，收录了五篇短篇小说，其中包括《中国太阳》、《微纪元》、《人和吞食者》等。《中国太阳》荣获2002年中国科幻银河奖一等奖，而《人与吞食者》则获得了读者提名奖。《中国太阳》通过一个农村小伙水娃的梦想，将读者的视角引入太空，展现了他恢弘的想象力和人文思考精神。文中描绘的种种奇观，让人叹为观止。
《中国太阳》是中国科幻文学领军人物刘慈欣的经典之作，收录了五篇短篇小说，其中包括《中国太阳》、《微纪元》、《人和吞食者》等。
《中国太阳》荣获2002年中国科幻银河奖一等奖，而《人与吞食者》则获得了读者提名奖。《中国太阳》通过一个农村小伙水娃的梦想，将读者的视角引入太空，展现了他恢弘的想象力和人文思考精神。文中描绘的种种奇观，让人叹为观止。
刘慈欣，首位获得世界科幻奖“雨果奖”的亚洲作家，中国科幻文学的最主要代表作家，中国科普作家协会会员。自上世纪90年代开始发表科幻作品，曾连续九次获得中国科幻“银河奖”。2015年，凭借长篇小说《三体》成为亚洲首位“雨果奖”获得者。因为对中国科幻文学的巨大贡献，于同年获得银河奖“科幻功勋奖”。刘慈欣的作品兼具科学探索与人文关怀，在世界科幻文学中树立了一种具有中国特色的科幻文学样式，其“三体三部曲”被认为是中国科幻文学的里程碑之作。
人生第一个目标：喝点不苦的水，挣点钱人生第二个目标：到灯更多水更甜的城里，挣更多的钱水娃拿起布仔细看，它柔软光滑，轻得几乎感觉不到份量，表面映着自己变形的怪像，还变幻着肥皂泡表面的那种彩纹，一松手，银布从指缝间无声地滑落到地上，仿佛是一掬轻盈的水银。...
写科幻小说，人物和设定是同一件事
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为你提供理解科幻、创作科幻、使用科幻的
人物与设定，哪个对科幻创作更重要？
今天的课不是教大家写人设或是写设定，写人设大纲之类技巧性问题都可以找到很多资料模版，《完形手册》所有课程实际还是在讲一个问题：科幻到底是什么，如何理解科幻？
在科幻小说创作中，有一个基础性的，但成熟的创作者也会困惑的问题：出发点到底是人物还是设定？
实际上，大家应该渐渐转变思维方式：创作中不需要一个精确、单一的起点，完成作品有多种途径，不论从何处出发，创作中要面对解决的问题都是一样的，只不过不同起点引向的过程和重心不同。
今天选三篇不同时代的小说，来看看作者如何从不同角度出发和解决科幻创作中的问题。
这是一篇来自上世纪中期的短篇，故事既包含清晰的科学概念，又有超过科学可以解释的设定——这是雷·布拉德伯里的典型风格，也是他科幻创作的典型方向。
在他的这个方向上，我们首先能感受到，故事中显然没有大家所习惯的完整、互相支撑、综合性的前提，其中的前提更应说是一个概念：如果人只能活几天，那人的生活与世界会是什么样？
可能出发于作者从某处得到的抽象理念，设想人的一生压缩到几天后的可靠情形，可能是作者听闻某个全力争取生存的人物原型后，反推其生存环境，再设想如何改变这种环境。种种可能都有。
然而，回到文本，不论是从人物原型出发，还是从理念出发，如何去强调一个人类几乎全然以生存为核心的环境与状态呢？这是小说首先要解决的问题。小说是如何解决的呢？那就是通过一个读者可以代入的可理解的人物的视角。
在小说中，主角形象很简单、典型、差异化，是一个普罗米修斯式的叛逆者、拯救者的形象。最核心处在于，他不愿像身边人一样在8天生命里极力攫取资源、留下后代，即便失败也要追寻更有意义的人生。
在这里，人物和故事设定就有了关联——设定锁定了人生的状态，主角对人生新的选择才显得尤其重要。在故事最后，主角所谓叛逆的选择，改变了原来的设定，主角等人也超脱了原来8天生命，人物设计和故事设定又相吻合，情节上形成同一个解决方案。
再举个例说明。假设现在故事设定不变，主角变成一个艺术家，想要在8天内创作艺术，这样的故事也成立，但更像童话，因为它的人物设计就和故事设定分离了。《霜与火》的故事其实包含了两层概念：一层是生命意义，另一层是改变现状。当我们将主角设计成艺术家，原文的第二层概念就没意义了。明显这个改编版没有原文价值高。
的底层逻辑是认识论的，认知和理解世界，而不是接受世界，运用很多科幻元素后输出价值观。
《霜与火》这篇小说大家会说有很多不科学处，但其实很容易就可以改科学，我们也会认为是可以接受的，因为它思考的是抽象意义上的人生有限及如何认识有限，底层是认识论的。
科幻本质还是在于认知和理解世界，之后再体现到人物和设定的结合度上，而这种结合度，也会渐渐在文中帮助建立起对世界的认知和理解。在最底层的标准上，人物和设定其实是一件事。
二、杰弗里·兰迪斯《追赶太阳》
跃过两个时代，我们来看90年代的《》。受当时写作专业教育的影响，很多作者的创作就比较职业化。《追赶太阳》也是这样一篇作品，几段式的戏剧逻辑很清晰、简单，比《霜与火》的人物设定都要更符合读者期待。
设定很精确、很有趣：如果一个人到了月亮上后，必须依靠阳光制造电能和氧气，那他该怎么办？关于这个设定，《追赶太阳》的读者还和杰弗里·有过争议，不过技术问题都是小问题，核心是用符合常识的、极端化的技术语境下的推论，让角色面临一个本能性的、生存的、大家都能理解的挑战和选择。
可以确定的是，杰弗里·兰迪斯是从设定出发去写的故事。从同样好的设定出发的故事很多，这篇故事的影响力那么高却是因为其中人物的刻画。人物触发情节，情节是围绕人物性格来发生和组织的。
故事中的女主角，想向姐姐证明自己，与姐姐和解，难以对姐姐的死释怀，对于女主角来说，这些事物和生存下去同样重要。这些都属于我们能理解的典型人物的设计。
作者是如何体现出这些事物的呢？我们试着通过
假设小说主人公是个离异有女儿的中年男人，为了看女儿求生回地球，这个故事就变得像个滥俗的好莱坞故事。
两者的人物关系都属于亲人，但人物关系并不是最重要的，两者的差距在于，改编后的故事框架下，我们并没有通过角色认知到什么新事物，而在原来的小说中，我们会认识到如何去接受亲人的死亡，继续活下去。
科幻经典背后的价值不是那些科技设定，而是建立了读者和世界的链接这种链接可以真实，比如这篇小说中的死亡，也可以虚拟，比如和外星生物的交流。
现在到21世纪20年代，距《追赶太阳》又过去了一个时代，我们来看看这个时代下的科幻的人物和设定间的关系。
万象峰年的《点亮时间的人》很有趣，我们仍然可以假设从任意角度出发，建构这个故事。
假设从人物出发，在故事中，某些人掌握了他人生死甚至一切，这一点可以在现实中找到很多典型人物。而为了实现这个人物，我们就要用各种设定去扩大你所捕捉到的故事人物的特质：对他人的绝对控制。
生死、活力、时间，控制什么才是控制他人的一切呢？控制他人在时间中的一切。这就进入到了这篇故事的设定上了。
反向推演下，假如从设定出发，那就是假如人可以控制时间，就像《恐龙特急克塞号》那样。这个设定也很普遍，但让人印象深刻的作品很少，就像《追赶太阳》一样，我们要去找那些让人感同身受的状态，回到对于典型人物身上对应特质的挖掘上。
为此，小说就安排了一种抽象的禁闭的状态。其中的人物关系也是多层次的，被控制者，恰恰是在设定中得到解救的人。在这里，人物设计和设定又结合到了一起，把原本抽象的时间暂停转化成了常识性的囚禁。
一个成功的人设，一定会跟底层设定发生紧密关联，而且会指向甚至消解掉设定。
在这篇小说里，非常了不起的一点在于，我们能在故事中捕捉到一层又一层的人设和设定间的递进和消解，甚至应该说，它已经脱离了传统人设、设定的范畴。
就我而言，我是用一种世界观在看这篇小说，人、行动物理规律、世界环境……各种元素像现实世界一样运作又互相影响着。在反复阅读中，我们会重新在其中读出味道。
科幻经典是值得重读的，而很多科幻小说不值得重读，就因为它并没有关注到各种元素的关系，对它们也没进行收集和安排，故事过于陈旧单调，即便重读也毫无新意。
