一部经典的具有奇幻色彩的严肃小说再版了，再次感受独特魅力吧

七格的小说集《苹果核里的桃先生》终于再版了，又一次可以让我们读者们走进这样一位独特作家所给我们营造的奇幻世界里，享受独属于作者的文字魅力，感受一种超乎于日常语言的文学享受。

七格的作品被誉为拥有着王小波一样的智趣和神采兼具。而王小波的作品我们在各种渠都能够读到，相信绝大多数人都已经领略了他的文采，但七格的作品长久消失在了我们读者的眼前，也就不太被我们读者所熟知。现在正好可以借着后浪再版他这部小说集的契机，让我们可以重读七格，感受把他和王小波相提并论是否有着过誉之处呢？

在这部《苹果湖里的桃先生》中，收录了作者的5篇小说，它们的名字分别是《语法树》《可能世界》《实无穷》《形式国》《神谕》，看着这名字，其实就已经把我们带进了一个极为玄幻的世界，从这些名字我们完全无法洞悉小说的内容到底如何，而这些小说每一篇作者还都是献给一位数学家，这就让他的内容变得更加扑朔迷离了。

当我们真正开启这部小说文字阅读的时候，我们也确实走进了一个奇幻的世界。因此想阅读传统小说那种故事性强，逻辑清晰的读者们可能会失望了，因为作者所给我们构建的就是来自于奇奇怪怪的幻想，就是是真是幻的梦魇。所以我们想完全洞悉这部小说的故事结构，其实是有一些难度的。

但这也正是这部作品的魅力所在，它需要我们在阅读时“事先预备这么一份心情，承认教化别人和自我教化的工作暂时告一段落，权当做生病发高烧，不知怎么就迷路了，于是来到了这样一些奇奇怪怪的地方，见识着这样奇奇怪怪的人，感受着奇奇怪怪的故事。”

那么这本书中到底有着哪些奇怪之处呢？我们在在这里会邂逅大量匪夷所思的形象，比如小说的主人公就是那样一位沉默寡言、一直在泥板上书写数学的桃先生，这是一个极具魅力的角色，这个角色更是遍布于这部小说集中的几个作品之中，这就让我们读者需要在这些情节里不断去寻找相应的出路。

小说中还有着其他的各种各样的形象，能够把蒙古军队打下来的诗篇，极具特色的人物，迷宫，数学上的幻化存在，所有的这一切都融入于文学作品之中，也就呈现出一种别样的魅力。 这还不是这本书唯一魅力所在，作者的文字同样是我们阅读这部文学作品的魅力之一。那就让我们沉浸于这样的迷幻之中，感受作者语言以及语言所承载的想象魅力，感受作者给我们构建的各种各样奇怪的幻象，感受七格文学独特的魅力。

中国作家协会主管

不同于以作家托尔金为代表的“严肃奇幻”，“碟形世界”系列小说从经典文学、民间故事中汲取灵感，展开了荒诞且具现实意义的再度创作。日前，英国奇幻小说家特里·普拉切特的 《碟形世界：猫和少年魔笛手》 由读客图书引进国内出版，小说中构筑了一个充满魔法的天地，但并未止步于魔法，而是以另一重诙谐的角度打量并重新想象世界。

《碟形世界：猫和少年魔笛手》中，一群老鼠误食魔法碎屑后，开始有了“思考”法力，随之而来的便是“道德感”和“动物本性”的冲突，戏剧张力十足。在碟形世界里，魔法不再是一招定胜负的主角，而是一种不断思考自我、探索人生的工具。赢得胜利不单单靠魔法，也离不开千锤百炼后那颗勇敢的心。普拉切特构筑了充满魔法的世界，但又在小说中赋予魔法新的定义———魔法抛开了所向披靡、代言强大的“套路”，变成了一件老是出错的小武器，读者藉由对错误的认知及修正爬梳出清晰的生命路径。

自1983年第一本关于碟形世界的书 《魔法的颜色》 面世后，普拉切特陆续出版了41本“碟形世界”系列小说，他的作品被译成37种语言出版，全球销量累计逾8500万册。系列小说曾摘得卡内基大奖等多项国际荣誉，并被改编成话剧、舞台剧等在全球上演，广受“碟形”迷的欢迎。

“碟形世界”系列的故事都设定在巨龟阿图因背上“疯狂怪诞、生机勃勃”的构架里。茫茫宇宙中，一只巨龟缓缓地游过星星间的深渊，它的背上立着四头巨象，巨象肩膀上驮着一块无比辽阔的平板，平板边缘则是绵长的瀑布，平板上是一个和地球有点相似却又不一样的世界。写出《冰与火之歌》的乔治·马丁，曾评价普拉切特为“最伟大的奇幻作家之一，且无疑是颇具幽默感的。”

中世纪停滞

Medieval Stasis的奇幻世界的状态。这是经典奇幻设定的

顾名思义，指大多数奇幻世界中存在的，科技水平停留在大约相当于公元1000年至1500年的欧洲水平（虽然在具体某个技术上可能会和现实互有长短），直到

现实生活远非如此简单。有记载显示，有很多部落社会实际上是民主的：头领和属下是选出来的，对臣民没有绝对的权力。

并且就算是“封建社会”，也只是一个大标签，共性只是依靠土地和兵役建立的贵族等级制度，以及各种人身依附现象。在世界上不同地区有不同的组织体系，比如中国即使改朝换代也稳定运转的文官治国体系和科举制，就显然和欧洲那套不一样。且不说伊斯兰世界，印度，美洲也与欧洲天差地别，就是在中世纪的欧洲，也有打破常规的制度。比如意大利的商业共和国、德国北部的自由城市，还有直接由教会统治的土地。

优秀作者自然不会不知道这些，例如托尔金本就是研究中世纪的学者，他对那个时代有着深刻的认识，如今也不过时。再比如《》的世界里能写到中世纪和文艺复兴时期占主导地位的每一种政治制度，以及许多在古代占主导地位的政治制度。但也常有只写得来欧洲封建体系一种的作者。稍有历史素养的作者可能会加入一些较为古老的设定，比如提到古希腊、埃及和罗马，或者阿兹特克人（但常不小心把玛雅人、阿兹特克人、印加人以乃至外人二次创作出的传言作为零碎设定混在一起，实际上还是没有那味），破天荒的时候说不定会在“普通的野蛮部落”以外，去参考中世纪伊斯兰政体（大多数时候不准确）、神圣罗马帝国什么的加进设定里。

这种做法对作者来说很方便。一是因为它能迅速在作品中引入已经由文学巨匠们固定下来的，现成的作品基调和风格。（著名受害者：托尔金）二是因为不描写社会变迁可以减少创作难度：反正喜闻乐见，那为啥要写死呢，不然搞不好反倒吃力不讨好。

写出“中世纪停滞”，还有可能单纯因为作者知识水平不行，。一些作品甚至不算真实的中世纪停滞的世界，而只是中世纪刻板印象的cosplay。而且往往只是展现了文艺复兴时期的景象(有时候是它的低配版)。常有人批评“中世纪停滞”式写作让奇幻总是千篇一律，并且误导读者对历史的了解。

虽然很多作者无意间把世界描写成了“中世纪停滞”，但也有一些作品是在背景中有明文设定，由于某种特殊原因，科技长期停滞在中世纪水平。例如《》，它剧情设定里就有几个强大的组织，试图扼杀任何对技术进步或社会经济进步的尝试。而在外，每次出的新版本加的设定里，描写的技术水平或许可以说有“进步”，但……经常受人吐槽，典例如第四版加的“魔法瘟疫”和该版本新加的种族都藏身的“孪生星球”。