中国十大传世名画，华夏文明的巨著，每一幅都是无价之宝
在中国五千年的历史长河中，有着源远流长的历史文化，在艺术上更是留下了很多不朽的作品，中国画就是其中之一。
中国画是我们传统文化，它在世界文化遗产也有着举足轻重的地位，传世名画更是无数，不过这十大传世名画，作为中国人不能不知道，这是十幅传世名画中国美术中的丰碑，华夏文明的巨著，每一幅都是无价之宝。
洛神赋图中国十大传世名画，由于年代久远，原本已经失传。现存的是宋朝时期摹本。主要的摹本分别收藏在北京故宫博物馆和辽宁省博物馆。
洛神赋图是根据三国时期曹植所著《洛神赋》而作， 现藏于北京故宫博物院的洛神赋图宽度27.1厘米，长度572.8厘米。洛神赋图开创了中国传统绘画长卷的先河，也被誉为“中国绘画始祖”也是象征着华夏文明的五大传世名画之一
清朝“盖章狂魔”乾隆皇帝洛神赋图评价：
清明上河图中国十大传世名画，它记录了北宋时期首都郊区和城区的建筑和民生。是北宋时期当年繁荣的见证。清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米。清明上河图还具有极高的史料价值。
清明上河图现存在北京北京故宫博物院，属于国宝级别的文物。
2012年第二批禁止出国(境)展览文物目录(书画类)》的通知，清明上河图就被列入其中。也是象征着华夏文明的五大传世名画之一。
中国十大传世名画。主要景色取之于现在江西的庐山和鄱阳湖。王希孟是北宋宋徽宗的亲授指点绘画天才。仅有的以一张画而名垂千古。千里江山图宽度51.5厘米，长1191.5厘米。
千里江山图在新中国解放后，由国家出资购买。现存于北京故宫博物院。
2012年第二批禁止出国(境)展览文物目录(书画类)》的通知，千里江山图被列入其中。
千里江山图也是《国家宝藏第一季》博物馆推荐的国宝之一。
富春山居图中国十大传世名画，明朝时期流行焚画殉葬，导致富春山居图被烧成两段，惋惜的最开头部分被烧毁。后两段如今分别成为两岸顶级国宝。
富春山居图前半段名为《剩山图卷》，现存浙江省博物馆，后半段名为《无用师卷》现存于台北故宫博物。
富春山居图也被称之为“画中的兰亭序”属于国宝级别。也是象征着华夏文明的五大传世名画之一。
2011年前后两端合并在台北故宫博物首次展出。
汉宫春晓图中国十大传世名画，汉宫春晓图明代画家仇英创作一幅描绘汉代宫女的生活日常，被誉为是中国“重彩仕女第一长卷”。
解放战争时期，当时南京政府由大陆迁往台北，其中也包含无数的文物。汉宫春晓图也在其中，目前汉宫春晓图收藏在台北博物馆。
汉宫春晓图是仇英平生得意之作，也是象征着华夏文明的五大传世名之一。
步辇图中国十大传世名画，步辇图是描绘吐蕃使者朝见唐太宗李世民的场景。步辇图宽度38.5厘米，长度129.6厘米，是唐朝时期的最具有代表的作品。
2012年第二批禁止出国(境)展览文物目录(书画类)》的通知，步辇图就被列入其中。
唐宫仕女图中国十大传世名画，唐宫仕女图主要是描绘的唐代当时的贵族妇女的生活。唐宫仕女图不是一幅画，而是由五幅组合而成。
组成画名分别是：《挥扇仕女图》、《虢国夫人游春图》、《捣练图》《簪花仕女图》、《宫乐图》。
《挥扇仕女图》宽度33.7厘米，长204.8厘米，目前收藏于故宫博物院。
《虢国夫人游春图》宽度51.8厘米，长148厘米，目前收藏于辽宁省博物馆。
《捣练图》宽度51.8厘米，长140.8厘米，八国联军火烧圆明园时被掠夺，目前收藏于美国波士顿博物馆。
《簪花仕女图》宽度49厘米、长180厘米；目前收藏辽宁省博物馆。
《宫乐图》宽度48.7厘米，长69.5厘米；目前收藏台北故宫博物院。
2012年第二批禁止出国(境)展览文物目录(书画类)》的通知，《挥扇仕女图》就是其中。
五牛图中国十大传世名画，是唐朝韩滉创作的黄麻纸本设色画，是韩滉传世孤本，少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一，也是目前我国存世最为古老的纸本中国画。
1900年五牛图被八国联军抢走，被香港富商购买，但由于企业经营不善，欲出手五牛图，周恩来总理知道后，亲自下令“不惜代价，抢救国宝”。
1955年五年图最终回到祖国，目前永久珍藏在北京故宫博物院。
2012年6月国家文物局发布了第二批禁止出国(境)展览文物目录(书画类)》的通知五牛图就被列入其中。在《国家人文历史》栏目中被选为中国文物中的九大“镇国之宝”之一。
韩熙载夜宴图中国十大传世名画，韩熙载夜宴图主要描述是南唐名臣韩熙载宴请宾客的场景。韩熙载夜宴图宽28.7厘米，长335.5厘米。
韩熙载夜宴图在第二次世界大战流失，后被张大千重金购买，后又以非常低的价格转给国家。目前收藏于北京故宫博物院。
2012年第二批禁止出国(境)展览文物目录(书画类)》的通知，韩熙载夜宴图就是其中。
百骏图是中国十大传世名画，也是唯一外国籍清廷皇室画家作品。目前百骏图存世有两份，一份是纸质的稿本，一份是成品绢本。
纸质百骏图宽度102厘米，长度813厘米 ，现收藏于美国纽约大都会博物馆
绢本百骏图宽度94.5厘米，长度776.2厘米，南京政府由大陆迁往台北时被携带之台湾，被现收藏于中国台北故宫博物院
百骏图也是象征着华夏文明的五大传世名画之一。
落选《唐诗三百首》的十大传世名作，却惊艳千年！值得都背下来
唐诗如海，浩荡千年，《唐诗三百首》虽为启蒙经典，然沧海遗珠，亦有佳作未列其中。今择十首“落选”名篇，皆以寥寥数语道尽人间至情至性 ，然此等诗篇，纵使未入“三百首”之列，亦可焚香静读，镌刻于心。
崔护以“人面桃花”写尽物是人非之憾，堪称唐诗中“时间与遗憾”的绝唱。首句“去年今日”如一把钥匙，开启记忆之门：那日门庭春色，女子娇颜与灼灼桃花交相辉映，恍若一幅工笔仕女图。
次年重游，唯余桃花灼灼，人面杳然，时空错位的对比中，暗藏“美好易逝”的永恒哀愁。诗中“笑春风”三字，以乐景写哀情，更显苍凉——花可复开，人难再逢，徒留诗人独对春风，怅然若失。此诗被誉为“唐人绝句之冠”，其情之真、意之切，千年后读来仍令人心颤 。
元稹悼亡之诗，字字泣血，句句成谶，“沧海”“巫山”以天地为喻，将亡妻的深情推至宇宙之巅：世间纵有千般风景，皆因“君”而失色。后两句看似洒脱，实则以“修道”为盾，掩藏情深似海的自我放逐。
世人多叹此诗绝情，谁知绝情背后，恰是情深到极致的自我囚禁？此诗以哲理入情，将个人之痛升华为对生命本质的叩问，读之如饮冰水，冷冽彻骨 。
王维以禅心观世，绘就“静夜春山图”，首句“人闲”二字为诗眼，唯有心无挂碍，方能觉察桂花轻落之微响。后三句以动衬静：月出惊鸟，鸟鸣涧中，愈显空山幽寂。
此诗暗合禅宗“空寂”之境，桂花落而山愈静，鸟鸣响而心愈宁，道破“大音希声”的玄理。其诗境如水墨留白，读之如临禅境，余韵悠长 。
杜牧此诗，堪称清明绝唱，首句“雨纷纷”三字，既是天象，亦是心象：细雨如愁丝，缠绕行人肝肠。次句“欲断魂”直击悲情，游子漂泊、生死相隔之痛尽在其中。
后两句笔锋陡转，牧童一指“杏花村”，于凄凉中绽出一抹暖色——酒可消愁，村可寄情，此诗以哀景写乐，以乐景衬哀，层层跌宕，终归于“哀而不伤”的至高境界 。
杜牧笔下，秋山非寂寥，反是绚烂至极，“霜叶”一句，颠覆传统悲秋之调，以赤诚之心观照自然。红叶灼灼，恰似诗人胸中未冷的热血，在晚唐风雨中傲然绽放。
此诗看似写景，实则寓情：秋叶经霜愈艳，人生历劫方彰。其色彩对比之强烈，意象之鲜活，令全诗如一团燃烧的火焰，照亮晚唐诗坛 。
高适送别友人，不言凄凉，反以豪语壮行，前两句“黄云蔽日”“北风卷雪”的苍茫中，两句诗如烈酒入喉，暖透寒士肝胆，“莫愁”二字力挽狂澜，将离别之苦化为豪迈之志。
此等胸襟，非盛唐气象不能涵养，末句“天下谁人不识君”，既是祝福，亦是预言——高适以诗为剑，劈开离愁，留下盛唐最后的慷慨悲歌 。
7.《早春呈水部张十八员外》韩愈
此诗以“酥”喻春雨，细腻入微，“草色遥看近却无”，则道尽早春的朦胧与生机。此诗如工笔小品，寥寥数笔勾勒出长安城的苏醒瞬间：雨丝如酥，草色若烟，远望一片青翠，近看却隐约难辨。
韩愈以哲学家的眼光捕捉自然界的微妙变化，末句“绝胜烟柳满皇都”，更以对比凸显早春的清新，读之如见烟雨楼台，草长莺飞 。
李贺以浓墨重彩绘战争奇景，“黑云压城”四字，如天幕低垂，压迫感扑面而来；“金鳞开甲”转瞬迸发杀伐之气，冷暖色调的剧烈碰撞，暗喻生死一线的惨烈。
末句“提携玉龙为君死”，将悲壮推向极致：将士的赤胆忠心，如金石相击，铿锵作响。此诗如青铜编钟，声声震颤人心，被誉为“唐诗中的油画”。
杜甫笔下，春雨有灵，它“知时节”而来，悄然润泽万物。诗人以仁者之心观雨，“潜”“细”二字，尽显雨之温柔与无私，末句“花重锦官城”，繁华中见淡泊，恰是诗圣襟怀的缩影。此诗不仅是咏雨绝唱，更暗含对苍生的悲悯，读之如沐春风，心生暖意 。
10. 《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡
刘禹锡以“沉舟”“病树”自喻贬谪之痛，却以“千帆过”“万木春”翻出豪迈新篇。此联如利剑破云，将悲情淬炼为哲思：个体之沉沦，何妨时代之进步？
后世文人多困于“怀旧”，唯他敢以残躯笑对沧海桑田，更以“长精神”收尾，尽显诗豪本色，此诗不仅是个人心志的宣言，更是一曲生命力的赞歌 。
《唐诗三百首》固为经典，然诗海无涯，落选之作亦如遗珠。今十首名篇，皆可诵可藏，诸君若得闲暇，不妨焚香煮茶，逐字品读——或于字缝间见山河，或于韵律中悟浮生，诗心不老，笔墨长青，岂不快哉？
名家名作
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