诡异世界当侦探

优雅神经质贵族攻×冷静禁欲系侦探受

睁开眼就是被死神光临过的血色晚宴，希思发现自己来到一个诡异的世界。

玫瑰丛下埋葬红色的夜莺，废弃的城堡也会隐藏邪恶的祭祀；

花园里有哭泣的断臂美人，高塔囚禁着金发双生子；

巡回马戏团有怪异的彩色小丑和侏儒，贵族寄宿男校也藏着毛骨悚然的呜咽。

也许这个世界也有正常的地方，比如——

专心破案的记者、掘墓人和验尸官，做生意的药剂师和人偶师。

祭司和谋杀者争夺金色槲寄生，骑士和情妇在谋划斩落王首。

但是一切遇上那个不折不扣的疯子，就让希思变得格外头疼。

作为收藏家和绝世猫奴和大贵族的泽维尔，从见到希思的第一眼，就想把他变成自己的藏品，奈何前法医后侦探的希思拒绝配合。

泽维尔（神色痴迷）：我要收藏你

泽维尔：我把藏品都给你，你当我贴身秘书

案件的大致顺序：玫瑰夜莺案、伊丽娅之手、贵族寄宿男校、人偶馆、惊悚马戏团

残卷副本的顺序：古艾莫农场、高塔双生子、金色槲寄生

原创五本好看的奇幻文，主角凭智商游走于权谋斗争，在困境中挣扎求生

大家好，我是马哥，本期分享的是五本好看的奇幻文，主角凭智商游走于权谋斗争，在困境中挣扎求生

一、《诡异巫师世界》 作者：十园

奇幻巫师流，系统文。主角有个破限系统，升级没有任何瓶颈。这个世界巫师最大的敌人是神衹。每一次升级都要小心提防被神衹污染，变成神衹的信徒。主角每一次破限升级，因此不用在乎污染。主角加入了性命双修的概念，增强生命来修炼骑士，增强精神灵魂来修炼巫师。逐渐变强领导巫师世界。总而言之，这是一个底层的凡人凭借着金手指一步步前进，逐渐走向巅峰，是一本凡人修巫传。尔虞我诈的智斗，各种奇遇瑰丽多彩！写得还不错，喜欢巫师流的书友可以试试！首发起点，167万字，已完本。

二、《费伦的刀客》 作者：大地之怒

奇幻魔法文，DND·国术·冒险，在费伦世界主角修习国术，成为了化劲宗师，整个人进化成为了人形凶兽，用食人魔刷桩练功，杀过黑龙，战过冰霜巨人，宰过几条白龙，圣者浩劫之时甚至连洞穴之神都惨遭他毒手，堪称为费伦非人类生物杀手，国术方面在奇幻方面的应用极有特点，与被遗忘国度的官方设定集结合得十分紧密，把众神的博弈写得有声有色，作者大大文笔老到，更加难得的是将DND的数学规则现实化，使整个世界显得非常真实。对费伦世界感兴趣的读者可以看看！首发起点，258万字，已完本。

三、《王国血脉》 作者：无主之剑

奇幻历史，剑与魔法， 经营争霸 ，克苏鲁，本文讲的是社会学研究生泰尔斯穿到西方奇幻世界，从落魄的乞丐变成了血脉纯正的王子，在混乱中逐渐觉醒前世记忆，凭借自身的智商和能力游走于权谋斗争之间，在困境中挣扎求生的故事。主角作为穿越者在这个世界苟且偷生，直到他被人认作是某位大佬的失落已久的血脉，带到王座之前，但是等待他的并非万人之上的荣誉，而是风雨飘摇的王国和波涛险恶的世界。作者大大用生动的文字描绘了一个宏大的西幻世界，角色智商在线，生动鲜活，主要剧情围绕着各种阴谋诡计展开，看腻了传统西幻的老白读者可以试试。总字数:453.22w，连载中。

四、《我在伦敦创密教》 作者：教中人

密教穿越奇幻文。主角是特种兵，意外穿越成密教世界维多利亚时代的一个英国军医，在阿富汗身受重伤，落下残疾，被迫退役回国疗养，尽管有收到一笔抚恤金，暂时衣食无忧，但是也不能一直无所事事的坐吃山空，因此在战友的介绍下结识了一位性情古怪的私家侦探，作为助手陪她在终日烟雾弥漫的伦敦城里，调查一件件匪夷所思的离奇案件，由此察觉到在看似正常的社会秩序之之下，隐藏着各种诡异莫测的超自然力量，进而以私家侦探的身份作为掩护，逐忌宝，奉信条，唤异神，创密教的故事。读起来十分有趣，强烈推荐！字数42万，连载中。

五、《奥苏亚的战旌》 作者：檀木有纹

史诗感满满的骑砍异界西幻文，求生、剑与魔法、战争、系统，经营、领主类种田争霸文，异界大陆北境的领主，用理智与理想带领着人民迎接光明。一个穿越异世界带着游戏模板的主角，带领着小村庄发展壮大的故事，单机游戏风格的文笔，能够看见提示语 +骑砍面板能力，杀戮能获得经验值，能用于提升自己与追随者，主角为人正直，杀伐果断，冷静勇猛的领袖，骑砍味儿极正，而且与背景结合得蛮好，主角没有沦为系统机器，配角也有特点，并非npc。情节流畅，节奏紧凑，表达恰到好处，引人入胜。首发起点，142万字，已完本。

今天的推荐就到这里，不知道大家看过以后感受如何呢，欢迎大家踊跃讨论，你们的关注是我的最大动力，我们下期再见~

《铃芽之旅》：自我救赎的奇幻旅程

《铃芽之旅》：自我救赎的奇幻旅程

新海诚是中国观众十分熟悉的动画导演，也是宫崎骏之后日本动画电影制作的代表人物之一。清新的滤镜、唯美的画面和纯爱的故事是新海诚创作的三大利器，让他赢得了大量观众和巨大的市场号召力。近日，《铃芽之旅》登陆中国的影院，掀起观影热潮，也成为近期最热门的院线电影。

《铃芽之旅》以少女铃芽穿越日本多地的旅行为线索，用公路电影的叙事框架讲述了一个自我救赎的故事，充满想象力的奇幻世界以及对于日本“3·11”地震的回应，是其中重要的叙事内容。

《铃芽之旅》的女主角铃芽，是整部电影的核心人物。在电影中，铃芽的身份被设定为日本“3·11”地震幸存者，她的母亲在那场地震中离世。姨妈收养了铃芽，她们居住在九州静谧的海港小镇。17岁的少女铃芽是主导叙事的线索，这使整个故事更像是她个人的回忆录。

电影的核心情节在于铃芽与过去的关系。电影的开头是梦境中的铃芽，她在茫茫草原中漫步，朦胧中看见某个人的背影。在电影的后段，我们会发现原来那片草原在她的家乡岩手县。在那里，铃芽失去了母亲。母女的亲子关系是电影竭力想要表现的重点，母亲的离世构成了铃芽难以愈合的童年创伤，她需要从创伤之中走出来。

与重点表现的母女关系不同，男女主角的关系在故事中显得略为薄弱，新海诚最为擅长的双向奔赴的纯爱故事是缺席的。铃芽与草太经历了短暂的邂逅之后，就一见钟情了。他们的恋爱缺少铺陈和说服力，更像是战友而非恋人。男主角草太在电影中很长时间化身为三条腿的小椅子伴随铃芽的旅程。在草太这个功能性角色的映衬下，铃芽作为绝对主角的位置更为突出。

在这个意义上，我们也就理解了为何《铃芽之旅》会使用公路电影作为叙事框架了。在公路电影的类型传统中，本身就包含了在路上寻找自我与寻找人生意义的主题。在《铃芽之旅》里，青春冒险的奇幻旅程充当了人类学中称之为“通过仪式”的成人礼。到电影的结尾处，铃芽回到了自己的故乡，面对曾经的自己，她的心结终于解开，与自己和解了。通过穿越日本多地的旅行，铃芽终于从地震导致的家庭创伤中疗愈和恢复，完成了自我的成长。

除了具有公路电影的特征，《铃芽之旅》还是一部典型的世界系电影。所谓世界系，是对于一类日本电影的特殊命名。在这类电影中，世界面临着危机和崩坏，而拯救世界的责任落在了男女主角的肩膀上。世界系电影在日本的产生与发展自有其社会原因和历史发展的脉络，而新海诚是21世纪世界系电影创作的代表性导演。

世界系电影往往在私人关系中添加世界毁灭之类的宏大背景，并将极其个人化的情感纠葛与极其公共化的拯救世界的主题联系起来。《铃芽之旅》的故事从日本九州海滨小镇的少女铃芽邂逅正在寻找“门”的青年草太展开。铃芽意外打开的“往门”引发了灾难，草太作为“闭门师”从此与铃芽命运相连。他们共同上路寻找“往门”，合力关闭一扇扇被打开的“往门”。

《铃芽之旅》中有两个世界：现实世界和奇幻世界。电影中高概念的情节设计和充满想象力的世界观设定为故事增加了奇幻色彩，体现了世界系电影的风格。例如，“往门”是电影中带来灾害的装置，是与常世相连接的门。“往门”镇压着日本地下的巨大毁灭力量，而巨兽蚓厄是这邪恶力量的化身。当“往门”被打开，蚓厄便会逃逸出来引发大地震。而常世是世界的另一面，是记忆与亡灵的场所，也是生者无法进入的地方。因此，铃芽和草太必须寻找门，并且关门才能拯救世界。

铃芽的故事在现实世界与奇幻世界之间展开。在电影中，一方面是从西向东的现实的旅行，一方面是男女主角为了阻止地震而进行的“闭门”。在生与死、现实与常世、自我救赎与拯救世界之间，铃芽必须不断地进行自我决断，并在这种选择中获得自我的成长。

这部电影虽然使用了动画电影的形式，但其背后蕴藏的人性与社会的思考却是复杂深刻的。观众可以看到这个二次元故事背后日本传统民俗文化的影子，更可以体察到物哀美学的味道。毫无疑问，该片体现了导演新海诚在“3·11”地震之后对于生与死的深切感悟。

《铃芽之旅》是新海诚导演的“灾难三部曲”的最后一部，也是新海诚作品中最具有社会性的一部。同样是对灾难的再现，相对于《你的名字。》中的彗星陨石危机和《天气之子》里的大雨洪水，《铃芽之旅》中的大地震更加具有视觉冲击力，也更具有现实的指涉性。

《铃芽之旅》与日本2011年的“3·11”地震密切相关。十多年前的“3·11”地震以及之后的海啸，导致了福岛核泄漏的事故，是日本21世纪历史上最重大的灾难事件。新海诚用动画电影的方式来回应那场大地震。于是，《铃芽之旅》有了灾难片的意味，它的内核是灾难叙事。电影中反复出现废墟的意象，无论是电影开头废弃的游乐园，还是多个被地震毁坏的无人地带，都在提醒着人们自然力量的不可知和浩劫的无常感。尤其当铃芽打开“往门”进入常世的时候，里面是一片火海和焦土，俨然是地狱的景象，那正是地震所造成的毁灭性后果。

但是，电影并未停留在灾难叙事本身，新海诚更想讲述的是关于心灵的疗愈故事。在新海诚的电影中，灾难与疗愈被并置在一起进行表现，并且最终超越和救赎灾难。铃芽从九州出发，途经爱媛、神户、东京，最后回到岩手，她在旅途中遇到各种各样的人，这些人都对她抱有善意和美意。她一边和草太一起，“闭门”对抗地底涌出的蚓厄，另一边，她完成了心灵的疗愈。

就此而言，铃芽的旅行其实是一场“疗愈”的旅行。新海诚通过影像创作为“3·11”地震造成的日本人集体创伤提供了一种“想象性解决”的方式。和“灾难三部曲”前两部较为内倾情感化的动画电影不同，《铃芽之旅》体现了更为直接的公共性和社会性的面向。新海诚用唯美的影像包裹了创伤的内核，用娱乐化的商业片包裹了沉重的地震创伤主题，完成了对震后人们心灵的抚慰，并激发了人们朝向未来前行的勇气和力量——这无疑体现他创作上的新变，也是他独特的现实关怀和社会关切的体现。（