《人民日报》专访我校教师彭懿《做儿童文学的守门人》

  6月12日，《人民日报》刊发我校儿童文化研究院教师彭懿副教授的专访文章《做儿童文学的守门人》，介绍彭懿的创作理念与风格，以及他对儿童文学品质的坚守。文中，彭懿表示，“希望我的作品能够创造超越年龄的感动，让看到我的书的人，心灵就像被一束午后的阳光照耀。”

  “你猜，我咔嚓一口，从苹果里吃出了一个什么东西？”儿童幻想文学作家彭懿的作品《蓝耳朵》正是以这样一个疑问句开篇。随后，书中众多小朋友积极竞猜，在吊足了读者的胃口后，正确答案才千呼万唤始出来——原来是一根会说话的蓝蜡笔。这个答案出乎所有人的意料，是的，彭懿的想象力就是这么令人惊叹。

  彭懿早年毕业于复旦大学生物系昆虫专业，但从小受到一位爱写童话的邻居叔叔影响，加上自己本身也爱好文学，便逐渐走上了为孩子们创作童话这条道路。“我把爱好变成了职业，我每天都在做自己喜欢做的事情，这让我觉得很幸福。”谈到自己的职业，彭懿这样说。

但彭懿认为自己并不仅仅只是个作家，还是个研究者。“我不单写儿童读物，还写儿童阅读指导书。目前市场上儿童读物很多，可大多良莠不齐，特别是面向小学阶段儿童的读物，质量让人担忧。比如《格林童话》，有多种译本，其中很多完全是剪刀加浆糊，出版这样的儿童读物，对孩子是很不负责任的。我希望做儿童文学的守门人，我的作品就是为小学生写的，他们在这个年龄段逐渐脱离图画书，转而阅读文字，这是从浅阅读到深阅读的过渡，这个阶段非常关键。”

谈到自己的创作风格和理念，彭懿用六个字来概括——好玩、好看、感动。彭懿写的故事都是比较温情的，用年轻人的话来说就是“治愈系”，并且整个创作过程都是在为自己创造童年，这点很像日本动画大师宫崎骏。在《我是夏蛋蛋》系列丛书中，彭懿用独特的创意、细节和意境，塑造了900岁的小精怪夏蛋蛋这个形象。夏蛋蛋用他的童心和纯真照亮了人们的生活，也照见自我，让心灵充满幻想、幽默和温情。在书中，幻想的点子和创意不停出现，给读者带来巨大的阅读惊喜和心灵震撼。“希望我的作品能够创造超越年龄的感动，让看到我的书的人，心灵就像被一束午后的阳光照耀。”

虽然我国本土儿童文学已经取得长足进步，但在面对国外儿童读物的竞争时，还是显得有些“心有余而力不足”。对此彭懿也表现出了担忧，他说：“中国光是出版儿童读物的出版社就有500多家，作家们花很长时间创作，但是出版之后可能很快就会被湮没。这让很多作家非常焦虑，当然也包括我。”这种现象跟我国尚未建立一个比较有公信力且完善的儿童读物推荐体系有很大关系。在这点上，国外显然走在我们前面，比如日本就有小学图书馆协会，专门为适龄儿童推荐读物。通过这个渠道，孩子们有合适的书本可以阅读，而许多作家辛苦创作的作品也不至于刚出版就湮没于茫茫书海。

当然，造成中国本土儿童文学竞争乏力的原因，并不只是推荐体系不完善，也有作家本身的问题。“很多作家将图书作为盈利的东西，这是很要不得的。”彭懿说。

尽管国外作家在想象力上似乎更胜一筹，但相比之下，中国本土作家的作品显然更“接地气”，更贴近中国孩子的现实生活。“孩子阅读幻想小说就是一次想象力的远行，独属于他一个人，而儿童幻想文学作家就是孩子想象力的引路人。”彭懿认为。

那么儿童文学作家应该如何扮演好“引路人”这个角色呢？彭懿对这个问题有自己独特的看法。他说，儿童读物的准入门槛应该是很高的，因为每个人在儿童阶段读的每一本书都可能对他的人生产生巨大影响。有些儿童文学作家一年写十几本，甚至几十本书，这是不正常的。要想出好的作品，必须慢慢写，“慢”是做好“引路人”不可或缺的品质。再有就是必须坚守作为一个儿童文学作家的信念，那就是“做儿童文学的守门人”，力求给孩子带来最大的阅读快乐和惊喜。

文学幻想，真实生活

《边水往事》开播后备受称赞，目前豆瓣评分8.3，在一众国产新剧中已属高品质。剧中的“条狗”王安全，是一个狡猾精明的叠码仔，为了钱什么都干，给观众留下深刻印象，其扮演者蒋奇明又火了一回。 网络上对于演员蒋奇明的讨论众多，有一个说法倒是很有意思。博主“铁酱酱酱酱酱”提到，蒋奇明会让人幻视一些“出租屋文学”：县城出租屋里，墙壁发黄、旧风扇嘎吱响，小人物为了赚钱而变得麻木，明明努力生存，但仿佛离阳光越来越远……直到破败的门外再次张贴出租告示，而当初住的人已不知所终。 “出租屋文学”是个新鲜的词汇，近两年才频繁出现，且更多出现在网络小说中。写手们将故事背景设定在出租屋里，主角们的喜怒哀乐、悲欢离合大多聚焦在这一方小小的天地里。 男女主角的爱情故事不再只爱出现在富丽堂皇的别墅中，与“霸总文学”频繁被嘲的现状相比，“出租屋文学”吸引了更多人的共情。其实局限在网络流行小说范畴中讨论，二者都能给女性受众带来“爽感”：一种是有钱我就给你花，一种是没什么钱但我会努力不让你吃苦。从这个层面上来讲，这两者都属于幻想文学，但没关系，看网络小说有时就是为了脱离一下现实生活。 有意思的地方在于，我们脱离现实的时候也越来越讲究“现实”——在“霸总文学”里大多数时候只用吃爱情上的苦，但在“出租屋文学”中，现实生活里的苦也得吃一吃，譬如连续的加班、发霉的暖气片、蟑螂出没的厨房、一躺就吱呀响的简易床等。有人说“出租屋文学”最具象化的表现就是酒瓶插花，浪漫又有点颓，穷又不乏希望。 “霸总文学”并未失去市场，时下不少短剧里仍能看到不同的管家在重复那句“好久没看到少爷笑了”，但大家对于“霸总”这一角色设定已逐渐祛魅，油腻精英男模仿秀一度成为令人捧腹的互联网新赛道。传统的“霸总文学”塑造出的男主角形象，虽然满足了幻想需求，但时间长了，还是让经过生活磨砺的受众们感到厌倦和不可信。当“霸总文学”逐渐被解构，女性也从被凝视转而去凝视。 前段时间，以“霸总文学”里的女配、打工人为主角的短剧火得一塌糊涂，相比起“生在罗马”的男女主角，回归合理期待，小人物才更贴近我们真实的生活。“出租屋文学”的兴起，也是同样的原因。 出租屋是当下不少年轻人在城市奋斗的落脚点，将背景设定于此，独特的视角以及细腻叙述的加成，让在其中发生的一切更能触动受众的内心。“出租屋文学”细腻描绘小人物们的生活琐碎和情感波澜，以一种近乎白描的手法，呈现都市丛林里那些不为人知的角落和故事。梦想与现实的碰撞，物质匮乏与精神追求之间的平衡，狭窄的空间推促着人与人的感情或亲密或疏离，面对逆境的拼搏与无力，种种纠葛与挣扎触动着万千异乡漂泊的心灵。 “出租屋文学”在讲述故事的同时，也深刻洞察和反映了年轻人的生活状态和心理特点，许多人能够从中看到自己。与生活过招的时间越长，我们就越能清晰地感知到真实世界的面貌，对归属感、安全感和自我价值有更深刻的理解，也就使得“霸总文学”的“造梦感”有所弱化。 不同题材的网络小说盛行都有一定的道理，不必因哪个一时被嘲或者一时兴起而踩一捧一，“霸总文学”确实带来不少快乐，“出租屋文学”也多有无病呻吟的弊病，但文学总是需要更多包容性的。于前者所制造的幻想里“爽一爽”、释放压力无可厚非；喜欢后者的接地气，在其中寻找慰藉和共鸣也是人之常情。而努力生活，将日子越过越好，才是小说内外的共同期待。

幻想文学講義

伝説の雑誌『幻想文学』に掲載されたインタビューを集大成。「幻想文学」の総体を明らかにし、その神髄を伝える先達諸賢74名による、比類なき極上の幻想文学講義録!

内容（「BOOK」データベースより）

伝説の雑誌『幻想文学』に掲載されたインタビューを集大成。「幻想文学」の全容を明らかにし、その神髄を伝える先達諸賢74名による、比類なき極上の幻想文学講義録。

1958年神奈川県生まれ。アンソロジスト、文芸評論家。1982年より2003年まで『幻想文学』編集長を務める。現在は怪談専門誌『幽』編集長。著書に『遠野物語と怪談の時代』(角川学芸出版、日本推理作家協会賞受賞)ほか多数(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

1958年神奈川県生まれ。アンソロジスト、文芸評論家。元「幻想文学」編集長、現「幽」編集長。著書に『遠野物語と怪談の時代』(角川学芸出版、日本推理作家協会賞受賞)、『文学の極意は怪談である』(筑摩書房)、編著に『文豪てのひら怪談』(ポプラ文庫)、共著に『日本幻想作家事典』(国書刊行会)、『響鬼探究』(国書刊行会)ほか多数。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)