临江仙全诗，作者：宋辛弃疾

风雨催春寒食近，平原一片丹青。 绿野先生闲袖手，却寻诗酒功名。

辛弃疾:（1140－1207），南宋词人。字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，山东已为金兵所占。二十一岁参加抗金义军，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。任职期间，采取积极措施，招集流亡，训练军队，奖励耕战，打击贪污豪强，注意安定民生。一生坚决主张抗金。在《美芹十论》、《九议》等奏疏中，具体分析当时的政治军事形势，对夸大金兵力量、鼓吹妥协投降的谬论，作了有力的驳斥；要求加强作战准备，鼓励士气，以恢复中原。他所提出的抗金建议，均未被采纳，并遭到主和派的打击，曾长期落职闲居江西上饶、铅山一带。晚年韩□（tuo1）胄当政，一 度起用，不久病卒。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋上层统治集团的屈辱投降进行揭露和批判；也有不少吟咏祖国河山的作品。艺术风格多样，而以豪放为主。热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称为“苏辛”。《破阵子・为陈 同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐・京口北固亭怀古》、《水龙吟・登建康赏心亭》、《菩萨 蛮・书江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱负不能实现而产生的消极情绪。有 《稼轩长短句》。今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。--(1140－1207)字幼安，号稼轩，历城(今属山东济南)人。二十一岁参加抗金义军，曾任耿京军的掌书记，不久投归南宋。历任江阴签判、建康通判、江西提点刑狱、湖南、湖北转运使、湖南、江西安抚使等职。四十二岁遭谗落职，退居江西信州，长达二十年之久，其间曾一度起为福建提点刑狱、福建安抚使。六十四岁再起为浙东安抚使、镇江知府，不久罢归。六十八岁病逝。一生力主抗金北伐，并提出有关方略，均未被采纳。其词热情洋溢、慷慨激昂，富有爱国感情。有《稼轩长短句》以及今人辑本《辛稼轩诗文钞存》。主要作品有:贺新郎（同父见和）西江月（夜行黄沙道中）木兰花慢（中秋饮酒将旦）水龙吟（过南剑双溪楼）永遇乐・京口北固亭怀古摸鱼儿（淳熙已亥）祝英台近・晚春（宝钗分）清平乐・村居（茅檐低小）菩萨蛮・书江西造口壁

诗词《临江仙探梅》古诗全诗赏析

辛弃疾-诗词《临江仙 探梅》 古诗 全诗赏析

老去惜花心已懒，爱梅犹绕江村。一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。 剩向空山餐秀色，为渠著句清新。竹根流水带溪云。醉中浑不记，归路月黄昏。 ①此闲居带湖之作。　　咏梅而扣住一个“探”字。惜花心懒而独爱梅者，梅花先于众芳，更冰姿玉肌，独立不阿。此咏梅而写人，讥嘲世俗而自抒怀抱。下片因爱梅而赋清新之诗，由“流水带溪云”，至“归路月黄昏”，足见探梅之时久，爱梅之情深。 ③“一枝”三句：一枝江梅报春，带着傲霜耐雪的神韵。玉溪：谓溪水似玉般的洁白晶莹。 ④剩向：尽向。餐秀色：秀色可餐，极赞妇女容色之美，也可用以形容山川秀丽，此取后义。着句：写诗句。渠：他（方言），此即指梅。 ⑤“竹根”三句：贪赏梅花，醉中不觉时已向晚，月迷归路。浑：全。 -----------转自“羲皇上人的博客”-----------

辛弃疾《临江仙》

侍者阿钱将行①，赋钱字以赠之。

一自酒情诗兴懒，舞裙歌扇阑珊②。好天良夜月团团。杜陵真好事，留得一钱看。岁晚人欺程不识③，怎教阿堵留连④。杨花榆荚雪漫天⑤。从今花影下，只看绿苔圆⑥。

①阿钱：《书史会要》卷六记载，田田、钱钱是辛弃疾的二妾，皆因姓而名之，常代他答尺牍。阿钱即钱钱。②“舞裙”句：苏轼《答陈述古二首》：“闻道使君归去后，舞衫歌扇总成尘。”③“岁晚”句：《史记《魏其武安侯列传》载灌夫骂临汝侯语：“生平毁程不识不值一钱，今日长者为寿，乃肖女儿咕嗫耳语。”④阿堵：典出《世说新语《规箴》。详见本词鉴赏。⑤“杨花”句：韩愈《晚春》诗：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”榆荚，榆钱。⑥绿苔：《古今注《草木篇》：“空室无人行则生苔藓，或青或紫，名曰圆藓，又曰绿藓，亦曰绿钱。”

这首词作于宋宁宗庆元二年(1196)，乃辛弃疾的又一首借题发挥的“赋”作。稼轩词的一大特点是典故多，信息量大。他凭借一枝健笔从容驾驭众多的典故、成句，句句有来历而又自出机杼。在他的中后期作品中有不少“以赋为词之作”，以赋的铺陈堆叠的手法围绕一物、一事来写。如著名的《贺新郎《别茂嘉十二弟》，一系列与离别相关而又同中见异的事物次递将别恨推向高峰，它以三种“啼鸟”——鹈鴂、鹧鸪、杜鹃开头，但啼鸟的鸣声再苦也不及人间的别离之苦。啼鸟之后，作者安排了一连串历史上著名的离别事件：昭君辞汉，庄姜送戴妫，李陵别苏武，易水送荆轲，将它们高密度地整合到一起，进行富于画面感的描述，从而渲染出弥漫古今的离别氛围，富于艺术独创性。唐人有一种“赋得体”，如李商隐咏“泪”之七律，前面列举古人挥泪六事，到结尾两句才道破送别之意，上述《贺新郎》利用了“赋得体”的特征，分述前人故事后强化中心思想。另一首《永遇乐《戏赋辛字》，同样是“赋”，手法却不同，它紧紧围绕“辛”字，挑战“同字相犯”的禁忌，连续描述“辛”的特征，上片连用六个“辛”字，令人印象深刻：辛字、艰辛、悲辛、辛酸、辛苦、辛辣，不避重复，打破含蓄不露的成规。此外，以赋法为词的还有《贺新郎《赋琵琶》(凤尾龙香拨)等等。《水龙吟《题瓢泉》这样的则是暗用赋法，题中有“瓢”字，作者便有意用了两个与“瓢”相关的典故：以瓢水、蔬食自奉的颜回和捧水而饮、去瓢不用的许由。

辛弃疾以姓名妾，把姓田、姓钱的侍妾呼作田田、钱钱。钱钱将要离开，他作了这首词来赠别，游戏精神与离别之情混融在一起。他抓住“钱”字大做文章，词的正文直接用“钱”字只有一次，“杜陵真好事，留得一钱看”，但暗中却连续使用了与钱相关的典故以及别名中带“钱”字的事物。起句点出了写作背景，充满别离况味，以舞衫歌扇相伴左右，而且还能帮他答复尺牍的美人一去，诗、酒都失去了趣味，月团圆人不团圆，枉负良辰美景。杜陵能留住一钱，而自己的阿钱已然离去。连续两个对比，言彼不言己，而己之缺憾已在其中。

下片表面只是与钱财相关的典故和一段写景，其实深寓离别之情。稼轩由作为姓氏的“钱”联想到金钱和名字中带“钱”字的东西，在玩了一把文字游戏的同时，巧妙地表达惜别劝留之情，营造出离别和别后的自然意境。“阿堵”与“孔方兄”一样经常被人们用来指称钱。晋朝的王衍(字夷甫)以清谈为天下所宗，以钱财为污秽，口不言钱字，他的妻子令婢女用钱绕床，不料他仍不肯说出钱字，而是说“这些把床堵住的东西”，也就是“阿堵物”。叫“阿堵”留连，其实就是期盼阿钱能在自己身边多作留连。词的最后三句写景，而其中的两种景物都与“钱”有关：榆荚又名榆钱，绿苔也叫绿钱，都因形似钱币而得名。漫天花絮，如雪飞扬，渲染出风花雪月的美丽场景，与之形成对比的是离别之后因空室无人而生出的满地苔藓。笔下之景，似信手拈来，巧隐“钱”字，深寄离情。