埋在现实中的贪婪（埋）书评

最早读杨哲的小说还是近10年前，那本《放飞》，让我在那个懵懂的年纪，有了多生活的幻想与未来的憧憬。在读过《埋》之后，我很难想象这两本书的作者会是一个人，足以称得上是个多面玲珑的作者。    其实在通读小说之后，我仍不知到底把其归为哪类小说，悬疑、探案还是算现代讽刺？这些元素在该小说中都有所体现，除了探案外，另两种元素在小说中体现的程度不分伯仲。表面上姑且把它算作悬疑，而对现实的讽刺做为深层次的感受则是让我更为喜爱的。    说到悬疑小说，以前也看过不少，可能是先入为主的原因，我在很长一段时间内不太接受国内作家的作品。国内的该类小说，读后大多让我有“刻意之感”，关键的情节总让我觉得是刻意为之，几个这样的情节点顺藤摸瓜总会提前判断出剧情。而小说中的环境与我生活环境更为接近，也就使我对其更为挑剔。国内悬疑小说紧张的气氛营造，多是通过恐怖与突发事件为手段的，效果只是一时。相对来说国外悬疑小说因果更顺理成章，紧张气氛多靠紧凑的情节烘托出来，让人通读小说后仍大呼过瘾。（以上感觉只是小弟我的个人感受，并无批判之一，粗粗读过的几本小说想必也不代表国内外的真实水平，无它意）    更关键的一点，从主线来说，我读过的悬疑小说以单主线或两条主线并行两种形式为主。单主线的好处就是让全书思路清晰同意，两主线交错进行则增加了故事的复杂度和对立感。说到《埋》的话，我觉得在这点上与上述形式有着明显的区别。故事由点及面形成了网状结构，错综复杂交错进行。《埋》的网状结构很立体，情节上还有时间的纵深，当读者对一个情节产生困惑的时候，总会有时间轴上前后的故事做为该疑惑的解答，思维缜密。虽然这样的结构我在阅读的过程中确实觉得略显混乱，但这大大增加了小说的趣味性，一时真的很难判断故事到底将要向哪个方向发展，这正是一部好的悬疑小说要达到的效果。    不仅是情节的交错复杂，《埋》在人物设计上也是如此。谁是本书的主人公、关键人物？向读过这本书的朋友抛出这个问题，想要得到一致的答案恐怕很难。苏翔、小武、矿老板、李拐子、鲁新、老村长、阿信、木炎等等等等缺一不可。苏翔做为警探，身上却一直背着一个不可告人的故事；鲁新与老村长是否有更隐秘的关系；阿信到底是什么人等等，每个人身上都会让读者带着许多问号，读者也会因此不断的向后面的故事探索，这也是读这本小说最过瘾的地方。    《埋》又不只是一本单纯的悬疑小说，在读的过程中会不由自主的开始反思人性。小说中的人物形成了很多的对立面，就算在一个人的身上，多重人格的感觉也特别突出。到底有没有真正的正义，还是说正义只是索取利益的辅助手段，那如果是这样的话，之于他人的正义和之于自己的贪婪合为一体，我们还能信任什么，正义还是值得宣扬和信赖的东西吗？    小说中还有着许许多多灵异的事物辅助故事前进，这也正让小说与现实生活区别开来。也正是因为与现实区别开了，才能酣畅淋漓的去映射现实讽刺现实。贪婪的人性，权与利的纷争，矿老板与矿工的天壤之别，对现实的掩埋，虚伪的嘴脸，爱与恨的交错，情感的真诚与金钱的诱惑，甚至还映射了当今人类对环境的破坏。这些对现实的映射，也许不需要多说，读者只需去想想为何如此精彩的一部小说，出版却不断流产便可明白。    当然，这本小说也有让我不太满意的地方，可能是由于惯性思维，最开始出现的木偶，我一度以为会是一条有趣的主线，并一直期待其贯穿于整个故事，但木偶只是断断续续穿插其中最终也没有合理的交代这让我读后有些不完整之感。当然，作者有作者的构思与意图，我只是表达下自己的想法。    总之，这本书是我近几年看到的最精彩也最错综复杂的小说之一，只记得去年在读过小说，为了给读后感而做得笔记中，我只写下了下面一行字：    人性，贪婪，我酣畅淋漓。

作家格言 | 阿袁：这一次小说也是现实？

作家格言 | 阿袁：这一次小说也是现实？ 2021-12-05 16:56 点击北京文学关注我们 作家格言 即使是一个人，小说的态度也会呈现出阶段性的不同。比如我，从前把它当作遁世之道，这种遁世其实带有理想的色彩，不仅仅是因为不热爱现实的人生，而是因为对人生有更浪漫的期待。像李白的诗歌一样，因为是爱的，所以想更多的爱。所以，它看似出世，其实呢，却是入世。而后来呢，我不仅读小说，而且还写小说，我要借小说再次遁世，却不能了。现实过于周密，它几乎无处不在，现实也过于沉重，我没有那垂天之翼，我只是蜩，只是学鸠，在榆树和枋树之间来回相撞。明白了这一点，我十分忧伤，因此我的小说也是忧伤的——而且这忧伤是饮食男女的忧伤，丝毫没有天地精神的气质。它琐碎，它絮叨，这种风格其实我是不想的，这也有违我的小说初衷。我这一次倒是真想遁世的，结果呢，却更深地入世了。现实和小说在我这里再一次模糊了界限，只不过这次和前次不同，前一次小说是小说，现实也是小说，而这一次现实是现实，而小说也是现实。 阿 袁 作家简介 阿袁，女，南昌大学中文系教授，江西作协副主席。教书多年，读书多年，写作亦多年。作品先后获百花文学奖、《上海文学》奖、《十月》文学奖、《北京文学》奖、中华文学奖、《长江文艺》双年奖等。主要作品有《郑袖的梨园》《鱼肠剑》《子在川上》《师母》《打金枝》《苏黎红小姐》等。 在《 北京文学》发表的主要作品 《与顾小姐的一次午餐》原载于2021年第7期 《食物链》原载于2020年第7期 《浮花》原载于2018年第4期 《苏黎红小姐》原载于2016年第9期 《北京文学·中篇小说月报》 《美丽城》原载于2019年第6期 《婚姻生活》原载于2018年第4期 《姬元和汤弥生》原载于2017年第4期 《镜花》原载于2016年第1期 《上耶》 原载于2015年第1期 《姹紫嫣红》原载于2010年第10期 延伸阅读（点击标题可阅读） 《与顾小姐的一次午餐》 《浮花》 《苏黎红小姐》 国内邮发代号：2-85 国外邮发代号：M428 《北京文学·中篇小说月报》 国内邮发代号：82-106 国外邮发代号：M1780 电子版合作：中国知网、万方数据、龙源期刊网返回搜狐，查看更多 平台声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。阅读 ()

散文和小说有什么不同 两者的区别

散文和小说有什么不同 两者的区别2024-09-23 13:22:55文/勾子木 散文和小说的区别：小说，一般是用文字描述一个事件可故事，有时间、地点、人物、故事情节、结尾等要素，有对整个故事的发生、发展、结束的完整记叙。散文，一般是用文字真实的记录作者对人生、生命、生活中的思考和感悟，对山几阿流等大自然或亲情、友情、爱情等人类感情的热爱和赞美。散文和小说有什么不同1.细节不同散文：重在结构，形散而神不散。语句优美。使人心旷神怡。小说：重在细节，句子通俗易懂，使人的每根神经跟着作者思路走。例如：杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。2.特点不同散文：注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。小说：主要是通过故事情节展现人物性格、表现中心的。故事于生活，但它通过整理，提炼和安排，比现实生活更集中，更有代表性。例如：朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。3.故事内容不同小说主要依靠虚构。散文主要记叙描写真人真事。例如：魏巍的《依依惜别的深情》、冰心的《樱花赞》、当代作家田茂泉的《哦，棋山》等。4.两者都可以写“我”，但“我”的含义不同小说中的“我”不管有没有作者的影子，这个“我”都不能当作作者本人。散文中的“我”必须完全是作者本人，通过“我”的经历见闻，客观叙事，主观抒情。例如：鲁迅小说《故乡》中的“我”就不是鲁迅，而是叙述主人公，是小说的人物形象之一，是故事的见证者。5.主题的表现方式不同小说：是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。散文：是作者运用生动形象的语言描摹社会生活中的人、事、物和景，深入挖掘其中的内涵与哲理，表达对自然、社会和人生的感悟的一种文体。例如：吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》等。小说介绍小说是一种过去向度的,以虚构叙述者意图为解释中心的散文体语言叙述文本。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等小说。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。散文介绍散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵活的记叙类文学体裁。散文通常形散神聚，“形散”既指题材广泛、写法多样，又指结构自由、不拘一格；“神聚”既指中心集中，又指有贯穿全文的线索。散文写人写事从根本上写的是情感体验。情感体验就是“不散的神”，而人与事则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。