【艺术人生】徐芒耀：当梦境照进现实

展开全文首席|画家 徐芒耀一个阳光充足的午后，走进徐芒耀先生的画室，他坐在凳子上微笑着看着镜头，精神头一点也不像一个年过古稀的老爷子，房间里到处都堆放着尺寸不同的油画作品，桌面上的整齐的画材也无一不显示着这个画家对于油画的热爱，与对创作的永不停歇的追求。画笔在调色板上旋转，笔下青色的颜料混合在白色里逐渐变化着，当他拿起笔面对画布的时候，眼神里的专注让人不想去打扰他的工作，而他笔下的作品总能带给观赏者震撼，一下抓住观赏者的眼和心。徐芒耀，1945年出生于中国上海，1978年考入浙江美术学院（现中国美术学院），是目前世界上高水准具有极高声誉的现代观念具象画家。他的画布上，细腻的写实技法和抽象的思维，重新组合成一幅幅带有现代意味的作品。他的作品中常常出现一下用现代照相机也无法做出的视觉现象，能够让人体会到写实绘画作品在画家视角下特别的视觉感受。虽然如今他已是集水准与荣誉一身的油画系教授，受到所有学习艺术的学生敬仰。家里也已是幸福的三代同堂，美丽的女儿，来自法国的“洋”女婿，还有备受他喜爱的混血小孙女，现在已经是全家人的掌上明珠，也是外公的专属模特。这个法国小女孩也正是徐芒耀与法兰西不解之缘的体现。徐芒耀先生的小孙女 徐芒耀告诉我们，在他年轻的时候，也曾对自己的绘画水平产生怀疑，最开始父亲曾带他去拜访丰子恺先生，是丰子恺先生赠予他的画让他看到了自己技艺的不足。丰子恺先生 1947年《西湖》“他给我他的丝帛画，是西湖的春夏秋冬，我就感觉自己的造型能力还是不太理想。油画是绘画里要求技艺最全面的，它既要有型又要有体积，又要有空间，又要有色彩，是绘画里所要掌握的东西最多的一种画作。”于是为了提升自己的造型能力，徐芒耀开始画连环画来丰富自己的绘画技巧，90年代连环画还是一种非常流行的读物，老少咸宜，他也应运开始了创作，他的连环画都是黑白写实的风格，尽量画的准确，就如同他的油画素描一般，丝丝入扣。既真实，又有着画作的特殊韵味。也正是通过这种方式，他的油画技巧和表现力也逐渐丰富了起来。慢慢的形成了属于他自己的一种学院派的写实性油画风格。徐芒耀先生的《夏倍上校》插画徐芒耀尤为喜爱19世纪欧洲学院派的作品，因为他觉得艺术是没有太完美的，19世纪的油画是一个巅峰的时代，是每一个画画的人想去追求和超越的水准，也是他不懈努力的动力。徐芒耀先生《女人体》“到法国看了那个文艺复兴之后，一直到19世纪的油画，我才发现西方的油画跟苏联的油画有一点不一样。虽然本质上还是应该一样的，但是在绘画的手段上和油画的效果上是不一样的，我选择性地学习绘画材料的使用与画面制作技术，经过反复梳理寻找最合适于自己的绘画风格与表现形式。”1984年，徐芒耀被国家派去法国巴黎国家高等美术学院进修。在法国游学的经历给徐芒耀带来了深刻的影响，在刚去法国的时候，他受到文化部的委托去临摹欧洲油画大师们的作品，在两年的进修里，有一年时间都泡在卢浮宫中，临摹十几张画作，那时的人们都说油画是“可远观而不可近视”，可法国的画都近看的起，但在法国极少有人了解传统油画技法，作为一个艺术自由的国家，什么样的风格都可存在，没有人会干涉你。徐芒耀于法国他在巴黎美术学院的教授，皮埃尔伽隆，对他的绘画造成了很大的影响，在他们进行了多次的交流以后，徐芒耀开始了对超现实主义的绘画产生了兴趣，并做了许多研究，他告诉我们他很欣赏鲁迅先生的“拿来主义”，可是在拿来的同时也要研究和改进，当他回国以后，大家都说他的绘画表现形式变得不一样了，就是这种潜移默化的学习与改进，让他在画面上的表现有了很大的不同，这时他便开始了最让大家熟知同时也最具有代表性的系列画作“我的梦”的创作。我的梦系列之一我的梦系列之二我的梦系列之三我的梦系列之四这一系列用梦境的语言表达了“我”的过去、现在、未来之价值。运用性灵、荒诞的画面构成给观者形成强烈的视觉冲击，给观众传达了现实与梦境的冲突。 “梦境里面的东西很多是荒诞的，许多是不真实的，生活中不是这么回事，但是你在梦里是信以为真的。”徐芒耀“拿来”了超现实主义油画后，觉得很有意思，这与普通的写实性油画单纯的表现一个画面，一个场景有很大的不同，一张画里不再讲究故事内容，而是出现了许多光怪陆离的场景，现实生活中无法成立的画面。但正如他所说要把学来的知识进行消化，他的超现实主义与达利这样的超现实主义画家也有所不同，徐芒耀的画作仍然注重写实，画面往往乍一看都是很真实的场景，只是当一两个荒诞的焦点出现时，场景的视觉效果突然就强烈了起来，而这种真实场景中忽然产生的荒诞感成为了他独一无二的风格，仿佛灰暗天空里忽然划过的一道闪电，力透纸背，直扎人心。徐芒耀先生《我的工作室》系列“每个人都要寻找自己的感觉。我突然感到，我是通过画面不断地在“生产”怪念头。绘画离不了思考，甚至从某种意义上说它体现了我的思考，当想象力枯竭了，维持一种既有模式去不断制造是没有意义的。艺术创作要勇于探索，而勇于探索是建立在敢于放弃的基础之上的，尤其是要放弃一种自感成功的模式。”徐芒耀先生人物作品在继一段时间的超现实系列的创作后，徐芒耀对于绘画又有了更深刻的理解，绘画是一门艺术，更是一门视觉艺术，如果单单的和照片一样，那便失去了绘画的灵魂，他觉得我们应当用一种更新的方式去看待绘画对象，于是他便开展了对于视焦距变位角度的研究，简单来说就是当人盯着一样东西看，不转移开目光时，这样其他前面后面的物体都会变成双影的效果，这便是照相机无法带给我们的视觉体验。于是徐芒耀对于他每一幅画的创作都投入了更长的时间，就仿佛在孕育和抚养自己的孩子，画一平方米就需要几个月甚至几年的时间去研究构图，用色，人物形态以及细节，只为让画作更加完美。徐芒耀先生视距变焦系列作品“我在作画过程中，会不断地遇到一些问题或发现问题，从而往往能产生一些新的想法这常常是在作画前所没有想到的。这些不可预测性，不确定性，促使我不断地尝试、探究、并将其完善。想要有更多的发现，不断地追求这种探寻过程中的不确定性，偶然性，总想做的尽善尽美，我是一个比较追求完美的人，内心深处总想着将画面表现的更好，总觉得有很多的事情没做到位，有无穷的东西等待我去破解，去探寻，去研究去提高。” 徐芒耀永远都在去追求画一幅更完美的画，而正是对完美的不懈地追求，才造就了一个艺术大师，去追求一个比自己更好更高的目标，变得越来越优秀，把自己所做的事情做精，做好，这也是在这个油画大家身上带给我们的，更为深刻的体会。

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当代油画家--王琨 梦境与现实相交融

王琨是当今中国杰出的油画家之一。1970年出生在中国吉林省。3岁时，因小儿麻痹而下肢残疾。疾病的折磨并没有掩盖他超凡的艺术天赋。他开始喜欢绘画并用心学习。尽管这一过程是痛苦的，但就他的每一步来说却都是系统的、严格的而且是正规的。经过多年艰苦地学习终于走上现代古典主义油画的创作之路。他首先深入地学习研究、总结如安格尔、伦勃郎等众多古典大师精湛的绘画技巧，同时又吸收"浪漫主义"、"超现实主义"等绘画大师的表现技巧及创作精神，融古典与现代、具象与表现、写实与抽象、细腻与粗犷 、梦境与现实相交融于一体的特殊表达方式，形成了独特的艺术风格和艺术语言。