那多脱胎换骨的全新创作，魔幻现实题材的罪案小说（请记得乐园）书评

那多的创作有过几次风格的变化，早期的三国系列、星座爱情系列和笔记系列更多的是类型的变化而非风格的变化。在我看来，他第一次真正意义上的风格变化是《百年诅咒》，里面的行文模式和以前的三个系列有着天壤之别，甚至在我第一次看那本书的时候，觉得对于那多来说，这种改变是不能被接受的，因为整体的文风变得阴郁而繁杂。这次改变也许在那多看来也是不成功的，所以后来创作出版了偏向于轻小说的《清明幻河图》系列。但一名合格的创作者一名对自己有要求的创作者，始终会不满足于在自己的舒适区内创作。也因此，那多在2012年又出版了转型之作《一路去死》。可惜，这一部作品并没有获得成功，那多也随之在创作上停滞了6年，直到2018年《19年谋杀小叙》的横空出世。严格来说《19年谋杀小叙》是延续了《一路去死》的转型理念的，而两者的不同之处在于文字和笔触的风格以及叙事的结构。从《19年谋杀小叙》开始，那多的文风变得冷峻甚至冷酷，取材于现实案件的故事也给读者带来了极大的惊喜。和笔记系列相比，那多的文字明显进步了。接下去就是《骑士的献祭》《人间我来过》这两部现实罪案作品，那多的文风进一步固定。但作者风格的转变在这三部作品中也在悄悄进行。《人间我来过》就已经超出了一般的犯罪小说，把一种佛学的观点融入进了故事，使得整部作品更像是一个长篇寓言。直到《请记得乐园》，那多终于又完成了一次“脱胎换骨”般的风格转变，这一次他尝试着将纯文学和大众文学相结合，用一种魔幻现实主义的笔触来讲述一个颇有意识流趣味的罪案故事。既然是有纯文学的特点在内，那作品的友好度必定会受到影响，其中跳跃的思维和充斥的各种符号意义让熟悉那多的读者也感觉到了一丝陌生，这也造成了对本书的评价的两极分化。外封和本体对于本作的解读可以有很多很多，每一个读者都能在本作中看到不一样的东西，有些是对于罪案小说的紧张感，有些是对于人生中不停发生意外的感叹，有些是对于书中角色悲剧性人生的怜悯，有些是对于作品中魔幻场景描写的不明所以，有些是对于横插一段竞技场面的尴尬，有些是对于作品和现实之间的异同产生怀疑……那我也来说说对于那多这本新作自我的解读，以下内容可能会涉及到小说的内容，建议看完小说之后再读以下部分。《请记得乐园》这部作品虽然看似是一部现实题材的小说，但细究下来小说中的现实是和现实世界完全不同的一个那多脑海中的“现实世界”。也就是说，书中的各个地方并不是现实层面上具体的城市，书中的上海是那多脑海中的上海，而非现实中的上海。现实与想象有相似之处但也有决定性的不同，在书中疫情从开始到结束也就几天时间，虽然其中很多看似魔幻的时刻是借用了现实中的场景，但时间上的差异确实决定性的，因为在书中女主角笑笑正是因为疫情结束而得到了重生。那么那多为什么要用与现实不同的“现实”来当做作品的背景呢？在我看来，这是由于整部作品的基调造成的。以书中和现实的差异来强调作品的非现实性，从而把整部作品中其他与现实可能存在背离的内容给正当化。例如按照书中所写的，另一个女主角马儿是一个被拐卖的少女，但是她却在贫穷的村落中有着一副自己的滑板，而且还能遇到很多同样在村落以及废弃的矿坑中比赛的滑板少年的情节。又例如一个从来没有锻炼过的女生笑笑是如何能够和杀人魔相抗衡的。这些情节如果放在一部非现实的作品中那就可以不在乎了。当然，就像我前面所说的，本书中很多东西都是带有符号意义的，从角色的名字和称呼到出现的各种具体的道具，还有所说的童话故事，以及旅途中经过的一些地点，乃至最终的乐园。所有的这些都应该有着独特的含义，而能否体会到其中的奥妙，则是每一个读者自己的领悟了。来说角色的名字。女主角笑笑，在开篇几章中这个名字带有一点虚伪笑容的意思，这和她所要隐藏的自己学历造假、骗钱投资的经历是相符的；但随着故事的推进，她名字里的笑变成了劫后余生的笑，以前看来过不去的坎都不值一提的笑；最后作者又给了她一个完满的结局，真的是笑出新天地。另一个女主角马儿，她喜欢滑板，运动能力就像是一匹马一样，而且还能自己找到自己的亲生父亲，这就有一点老马识途的味道了。而前面所说的滑板则是一种与现实抗争的工具，滑板大赛更是对于寻亲途中遇到的困难的一种具体体现。比赛中那些有人阻挡、那些漆黑隧道、那些颠簸流离都是寻找亲人过程中的挫折。最后从黑暗中飞跃而出的场景，也是最终寻得亲人的暗示。至于马儿所说的七彩帆船，则是她展开了新生命的比喻。小说直到最后也没有说清楚桃源居那棵树下面的尸体究竟是谁，从玛瑙手链等一些线索似乎对应着三年前陪着小豆角去上海的马儿。但作者却故意留下了这个空白，读者们可以自行去解读这具尸体的真相。你可以认为她就是马儿，也可以认为她是马儿的妈妈（也是被拐卖的那个），甚至还可以认为是毫不相干的其他人（虽然这样想意义不大）。读者总能找到一些文字可以关联到自己的想象。就像乐园地下的尸体难道就不能和桃源居树下的尸体是同一具吗？所以在本书中读者最应该摈弃掉的就是把本作当成罪案小说或者推理小说来看，书中的内容不一定都有解释，这种不解释或者说是开放式的结局也是一种阅读的乐趣。本书中的角色要么是诈骗者，要么是杀人者，要么是拐卖者，或者是此三种人的受害者。人生在世每个人都有着关联，也许在不经意间就有了重叠。在这种关联下展开的故事才是本书的重点。书中还不停地出现《海的女儿》这个童话，这个童话在马儿、笑笑、马儿妈妈等几个人的口中不断接续着，最后的故事和原作已经完全不同，这种不同其实可以对应到本作之中。每个人所讲述的部分可以看成是对于她自己经历和生命的比拟。包括一开始笑笑对小豆角讲的《卖火柴的小姑娘》的故事，这个故事的结局是小姑娘的火柴能变出真正的东西，小姑娘也获得了幸福的生活。把这个结局和笑笑最后的结尾比较，那是何等相似，由于疫情，笑笑凭空加的杠杆最后让她解决了前面面临的亏损，还获得了不敢想象的盈利。这种呼应还在很多地方存在。至于最后小豆角心心念念的乐园，对于书中角色来说那是一个能解决所有事情的地方，是心灵得到平静的地方。所以，笑笑才会决定在乐园和杀人魔进行最后的抗争，所以尸体才会在乐园出现，所以连七彩云朵和烟花会在乐园升起，所以得到疫情消失的消息也是在乐园。这是一个乌托邦，一个梦想国，一个真正的桃源居。说了这些，其实还有很多我没有提到，那些都留待读者自行去阅读去理解，毕竟这部小说值得多看几遍。

【须叔试读】评《预设》：现实题材科幻的佳作，资深编辑的“证道之作”（预设）书评

听到作者是一位编辑时，我非常震惊。编辑写长篇在我看来是比较冒险的，不仅仅是因为编辑博览众书，已将写作相关的事情当做工作因此也许难以“动情”，更是因为我认为编辑出版长篇意味着向读者与作者完全展现自己的水平。但读完这本书后，我才发现海龙完全经得住读者与作者们的考验——《预设》情节紧凑、科幻点与现实环环相扣，读起来既流畅又吸引人，是一部绝对值得一读的现实题材科幻小说。 正如作者在后序中说的，这部小说的现实感很浓，这也是该作品最吸引我的一点。从父母愿意为了孩子牺牲一切到后期病毒的传播、社会各界的反应，作者精致入微又极具典型的描写让人感觉这件事仿佛就发生在自己身边一样。现实的科幻小说或许不是最吸引人的题材，但我觉得如果能写好，就会给读者一种身临其境的代入感与严肃且紧张的体验，这也是此文带给我的感受。我一贯喜欢贴近现实与近未来的作品（我觉得《预设》也非常好的是近未来作品），基于现在去推演未来、解读未来，从而警醒我们注重当下的选择是科幻作品不可或缺的意义之一。 此外，我很喜欢主角的塑造。很多作品对于主角的塑造是一撮而就，在关节节点直接觉醒。而有些科幻小说则更喜欢将角色当做单纯的工具人，展现自己想要引出的宏大世界观、设定或思考。但《预设》中的主角沈音不是这样。沈音一开始是一张白纸，一个立不住的角色，一个抽去刻板印象就倒在地下的富家子弟。而在作者设置的情景下，他于一连串的“迫不得已”逐渐学会一切、获得一切，将自己的形象立体地展现出来，随着故事一起成长，并在文末成为了真正立得住的人物。这种人物处理的手法与表现令人非常佩服。 文中对于基因“控制”人类的思考，我本人也做过一些思考、产生过零碎的想法，但不如本书中深刻，也更谈不上写出这样的好故事。尤其是文中关于基因技术的讨论与细节描写，不下工夫是绝对完不成的。我尤其喜欢对于基因的细节讨论，因为我自己本身就对这方面非常感兴趣，读完此书，感觉对于身体中正在分裂的基因都有些毛骨悚然了！ 总而言之，《预设》是一本不可不读的近未来科幻佳作，感谢海龙为我们带来的阅读盛宴！

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