重生下岗当天，我在九零狠虐前妻：最完整版小说
我选择笑而不理,转头向一个服务员表白。 他们哪里明白，我可是知道他们所有人的结局。 醒来的时候家徒四壁，可我却格外开心。 柳如云将我害死，岂能想到，我竟回到了九零年代。 这可是我施展拳脚的大好时机。 这次再不用被这满心虚荣的女人绊住脚步了。 看了眼面前早就寄来的邀请函。 我拿出全部身家给自己买了套好看的西服，又买了束鲜花，欣然赴宴。 九零年的国营饭店，还鲜少有人可以吃得起。 刘安故意定在这... 》》》点击全文阅读《《《 《重生下岗当天，我在九零狠虐前妻：最完整版》 第1章 免费试读 妻子联合儿子亲爸转移我所有家产后，我身死回到了九零年代。 回来这天，恰逢高中同学聚会，我坐在角落，看着熟面孔一个个登场。 几个同学知我对班花的心意，纷纷发来嘲讽。 “哥们，柳如云现在可是咱们刘少的女朋友，你就别妄想了。” 我选择笑而不理,转头向一个服务员表白。 他们哪里明白，我可是知道他们所有人的结局。 醒来的时候家徒四壁，可我却格外开心。 柳如云将我害死，岂能想到，我竟回到了九零年代。 这可是我施展拳脚的大好时机。 这次再不用被这满心虚荣的女人绊住脚步了。 看了眼面前早就寄来的邀请函。 我拿出全部身家给自己买了套好看的西服，又买了束鲜花，欣然赴宴。 九零年的国营饭店，还鲜少有人可以吃得起。 刘安故意定在这家饭店就是为了展示自己的财力。 看了眼门口的红旗车，我不屑的一笑，双手插兜走了进去。 刚一进门，就看到了年轻版的老李。 这会的他正是刘安的狗腿子，看见我到了围上来打量起来。 “呦，这谁啊，打扮的人模人样的，也是来巴结咱们刘少的吧。" 刘安的爸是印刷厂厂长，高中一毕业，刘安就做了车间主任，不少进厂的同学都围前围后的巴结。 这才得了刘少的美名。 而这李年就是其中一个。 我俩打小就是同桌，我不屑于巴结刘安，没有升职，反倒成了李年嘴里，不懂世故的人。 他伸出手在我的西装上摸了两把，皱起眉头。 “不是我说，老同桌，你这是有钱了？居然穿起西装来了。还有你这花不会是送给咱们班花的吧。” 我伸手夺回自己的西装，整了整衣领。 “靠边去，我不和狗腿子说话。” 生平最痛恨这种见风使舵的人，还好他下场不怎么样。 李年朝我这边吐了口痰，眼睛翻上了天。 “也不照照镜子，也就我还愿意搭理你，警告你，别一会眼睛都长人家柳如云身上，现在人家可是傍上了刘少。” 我摇了摇头，不愿与他多谈。 这么没素质，难怪最后会因和人打架赔了不少钱。 这次我巴不得和柳如云没有一点关系，我来是有别的目的。 懒得解释，我推开他继续朝里走去。 他却饶过我，神秘兮兮的把脸凑了过来。 故意卖了关子。 “这么的吧，一会完事，你把这套西装送给我，我给你个消息如何？” 我从未来回来，哪有什么消息是我不知道的。 将人推开刚想进门，有个人从背后，踹了一脚我的腿窝。 我以跪地的姿势扑进了包房。 好在这会包房里还没人，我不至于太丢人。 那人下脚毒辣，我跪在地上半天无法爬起，手里的花掉在地上。 新买的西装脏了不少。 “哪来的服务员在这挡我们刘少的路。” 一边的李年笑的前仰后合，根本不打算拉我。 踹我的是刘安的司机董阳，也是同班同学，上学的时候就是个校霸。 小说《重生下岗当天，我在九零狠虐前妻：最完整版》 第1章 试读结束
北京师范大学戏剧文化周开幕 | 莫言的戏剧宇宙
北京师范大学戏剧文化周开幕 | 莫言的戏剧宇宙 2025-03-28 17:40 发布于：上海市2025年北京师范大学戏剧文化周拉开帷幕！诺贝尔文学奖得主莫言以剧作家的身份站在了聚光灯下。从《蛙》的伦理困境到《我们的荆轲》的历史解构，从《鳄鱼》的欲望寓言到《锦衣》《酒香》的民间传奇，莫言的戏剧世界如同一面棱镜，折射出人性的复杂与时代的回响。莫言曾言：“所有的戏剧都是历史剧，戏里的人，其实都是生活在我们身边的人，或者就是我们自己。”自2012年诺奖后，他逐渐将创作重心转向戏剧，誓言“用后半生完成从小说家到剧作家的转型”。这一转向并非偶然——童年乡间戏班的记忆、鲁迅《社戏》的启蒙，以及对莎士比亚的致敬，共同构成了他戏剧美学的底色。他的剧本既延续了小说中魔幻现实主义的瑰丽想象，又以戏曲的韵律、对白的机锋，开辟了新的叙事疆域。 莫言的戏剧从不满足于历史复述，而是以“当下性”为锚点，让古典题材与当代议题共振。无论是《鳄鱼》中对官僚体系的批判，还是《锦衣》中对民间韧性的礼赞，均体现了他对社会现实的深切介入。正如他所言：“戏剧应当与当下产生关联，否则不能称为成功。” 值此文化周之际，我们梳理莫言戏剧创作脉络，为大家整理了一份书单。从高密乡间的茂腔戏台到全球巡演的现代剧场，莫言的戏剧创作始终扎根于土地，却仰望星空。这份书单不仅是对其艺术成就的梳理，更是一张邀请函——邀请读者与观众走进他的戏剧宇宙，在历史与现实的交错中，见证一位文学巨匠如何以舞台为刃，剖解人性的深渊，雕刻时代的肖像。 《我们的荆轲》 历史英雄的解构与重生作为莫言话剧代表作，《我们的荆轲》以颠覆性视角重构“荆轲刺秦”的经典故事，剥离英雄光环，追问权力、名誉与自我认知的悖论。该剧曾获“金狮奖”最佳剧目，并在全球多国巡演，被誉为“东方莎剧”的现代回响。 以历史传奇为蓝本，却赋予人物以“穿越”般的现代思想，在犀利的对话、幽默的表演和颠覆性的故事背后，挖掘人性的真实，直面选择的困境：荆轲究竟为何刺秦？侠客是否称得上英雄？我们的追寻的高人在哪里？在彼岸抑或在此岸？ 《霸王别姬》 古典爱情的现代诘问此剧以楚汉争霸为壳，探讨性别权力与英雄主义的虚妄。莫言让项羽、虞姬、吕雉穿越时空，质问爱情和霸业，两者孰轻孰重？何谓“真正的男人”？什么又是“可爱的女人”？ 在历史缝隙中注入当代人的精神焦虑。 《蛙》 小说与戏剧的互文实验虽以长篇小说闻名，《蛙》中却嵌入了大段剧本，借乡村妇科医生的伦理困境，映射时代的阵痛。 小说由剧作家蝌蚪写给日本作家杉谷义人的四封长信、“我”的自述和一部话剧构成，讲述了“我”的姑姑万心——一位从事妇产科工作五十多年的乡村女医生坎坷曲折的一生；展现了新中国六十年波澜起伏的“生育史”，同时也深刻剖析了以叙述人蝌蚪为代表的知识分子卑微、尴尬、纠结、矛盾的灵魂世界。 《锦衣》 民间传奇的戏曲化新生作为莫言获诺奖后首部戏曲剧本，《锦衣》以清末山东高密为背景，融合“人鸡幻化”的志怪传说与革命叙事，将乡野奇谭升华为历史寓言。剧中通过民间戏班班主与革命志士的命运交织，探讨“忠义”的现代性困境。莫言以高密茂腔为底色，赋予传统戏曲以先锋表达，让草根智慧与家国情怀在舞台上激烈碰撞。 《酒香》 经典小说的戏剧重构收录莫言亲自改编的《高粱酒》与《檀香刑》两部作品。《高粱酒》重写“红高粱家族”的悲壮史诗，以酒神精神串联起个体命运与民族血性；《檀香刑》则突破小说叙事，用茂腔唱段与歌剧咏叹调交织，再现殖民压迫下的民间反抗。莫言在改编中大胆删减、重组文本，凸显戏剧冲突的纯粹性与爆发力。 《鳄鱼》 欲望的寓言与时代的警钟莫言获诺贝尔文学奖十年后推出的一部具有魔幻色彩的话剧剧作，以逃亡贪官与不断膨胀的鳄鱼为隐喻，直指人性欲望的无餍。 故事围绕主人公单无惮及其在生日派对上收到的贺礼“鳄鱼”展开。了解到鳄鱼的生长取决于环境限制程度的特性，心事重重的无惮对鳄鱼产生了浓厚的兴趣。十年来，他不断为鳄鱼更换更大的鱼缸，纵容着鳄鱼不断长大，直至成为长达四米的庞然巨兽……通过一条无限生长的鳄鱼，故事挖掘人性深处的秘密，深刻探讨“欲望”这一主题 想认识更多文学爱好者吗？ 想中奖抢先读到文学新书吗？ 想书评被选中让更多人看到吗？ ◆ ◆ 阅 读 ◆ ◆ 部分图片来源于网络| 欢迎分享至朋友圈 KEY-可以文化出品 | 编辑：光晕 ◆ ◆ 往 期◆ ◆ 返回搜狐，查看更多 平台声明：该文观点仅代表作者本人，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。阅读 ()
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