更新时间: 2026-01-21 23:15:39
中国文史出版社出版的《文学时空作家书库》包括：狗熊著《狗日的小说》，王书云等编著《社会写作学》，常捍江著《将军逃逸》，杜可风著《正道沧桑》，杨静著《倾诉与倾听》，柴腾虎编著《同在阿里》，田水旺、任育才著《闻喜之歌》，罗龙专著《大山苍苍》，药奇著《程尘》，萧滋云、萧金秀著《五彩梦》，薛建登著《后稷故里企业家》，陈鲁民著《大愚若智》。
使用同一ISBN的还有同为中国文史出版社出版的《朱晓玲自选集》《闽南儿女》《美丽的蝴蝶》《中国民族法制研究》等。
现代言情小说《回音时空》，是作者顾柔卿精心原创完成的，主要人物有蒋正顾柔卿，小说故事内容梗概：金主的白月光回来了，我被甩了。我写日记发泄：我他吗就是个赝品，垃圾。本子里突然多了一行字：「不许骂脏话!还……...
蒋正找我要了创可贴之后追了出去。
地毯上洒了几滴顾柔卿的血，蒋正心疼地接过创可贴的时候手都在抖。
他走后，包厢里开始传出他兄弟们看热闹的起哄。
「**，顾柔卿也太野了。难怪我正哥这些年一直被她拿得死死的。」
「讲道理，顾柔卿和秦月长是长挺像的，可卿姐一出来你就知道根本不能放一块比。那气场赢太大。」
「废话，顾柔卿什么出身，秦月又是个啥出身?你拿她们比，我卿姐风评被害。」
...当网络作家开始向传统文学取经，不断拓展题材，提升创作能力，升华文学水平，并沉静下来从民族传统文化中谋求思想性时，合流与同构已经悄然进行
在网络文学到底是不是文学的反复争论中，我们已在不经意间承认了网络文学不可或缺的地位和无可替代的作用。时至今日，再谈网络文学的合理性，难免有点自欺欺人。在兴盛不衰的网络时代，文学该如何“操盘”是一个值得不断探索的新课题。
从网络写手的“三驾马车”“四大写手”到如今的千军万马，这种规模的扩张，不难看出网络发展的超强力量，也反映了人们通过网络参与文学活动的热情。这是网络文学在传播过程中呈现出的“强大”，也是传统文学鲜有的生机和活力。不能说它提高了文学的高度，但起码对传统文学造成了一定的威胁和挑战。上世纪末，痞子蔡的《第一次的亲密接触》飘过海峡，风靡全国，一时间让“网络文学”这个新事物空前扬名，让文学界大吃一惊。随之而来的是，助力网络文学发展的文学网站也如雨后春笋般兴办起来，诸如博客、论坛、社区等网络空间愈加繁荣和规范。
创作方式的不同造成了网络文学和传统文学对接的难度。其实传统文学向网络文学可借鉴的东西很多，其中之一就是文本的创作方式。网络文学的开放性使文学卸下了一些不该背负的包袱。这种改变体现了对文学本身足够的尊重。
...近日，2023雨果奖揭晓，将最佳短中篇小说奖颁发给了中国科幻作家海漄的《时空画师》。这也是中国科幻作家第三次获得这一奖项。
该小说融悬疑、科幻、古风诸般风格于一手，文笔流利，情节易懂，阅读感受顺畅。故事从故宫博物院闭馆日出现的黑斑鬼影写起，警官周宁在他人的不理解中调查真相，被“鬼影”附体而穿越到历史长河之中。原来，“鬼影”是一位患有离魂症的宋代少年，也正是因为身患离魂症，使得他在高维空间中洞察色彩、光影乃至未来，视低维世界如袖珍盆景。凭此异能作画，少年成为炙手可热的御前红人，也因洞察历史结局而惨遭戕害。这一故事源于王希孟（小说改为赵希孟）创作《千里江山图》的传奇。
以《千里江山图》为灵感来源，《时空画师》从创作效果来说无疑是成功的。自2017年故宫博物院展出此画以来，《千里江山图》吸引了社会公众的热切关注，俨然“超级IP”。《千里江山图》长达11.91米，卷帙宏阔，细节精微，设色鲜艳。然而，与本画的大制作相比，作者信息却聊胜于无。卷后的蔡京跋文中，称作者为“希孟，年十八岁”，连姓氏尚且不详（今存最早称其姓王的文献来自清代），其他记载尽付阙如。来无影、去无踪的少年天才，究竟如何画出这样的辉煌经典？这为历史书写留下了深深的遗憾，也为文学家提供了广阔的想象空间。对《千里江山图》的关注多，资料少，这正是足够理想的文学题材。作家既可以不受文献成见的拘束，又可运用“历史感”以达到特定的审美效果。在既往部分历史题材作品的阅读-研究范式中，历史世界与现实世界的纠缠扭结往往超乎想象。驱使历史素材进行虚构创作的文学家，是否也在不断地改写着我们对于历史的想象，并反过来令文学作品成为揭示历史的钥匙？从《千里江山图》到小说中的《千里饿殍图》，表面上看不过是令“后见之明”穿越时空的又一次押韵，但“科幻”设定让这种洞察显得更为合理，并在某种程度上刺激我们的想象：能否在本文的科幻背景之下，建构出一个更加宏大的、与古典艺术家心灵共振的“离魂宇宙”。
...新华网北京８月２７日电（记者尚昊）上海作家金宇澄日前凭借小说《繁花》斩获第九届茅盾文学奖。这本通篇糅杂沪语的小说，自２０１２年问世以来，在广受中国读者欢迎的同时也引起了文学界不小的反响。
这部小说中，金宇澄在两个时空里交替叙事，以沪生、阿宝和小毛三个主人公为线索，辐射出了两个时空里生活在上海滩中的几十个人物。前一个时空中，物质匮乏，稚嫩的男孩小囡经历了成长，却不免梦想的幻灭。后一个时空中，他们却已俨然步步为营的“老江湖”，在流水般的宴席中体味着物欲横流和人间百态。
“方言”是人们谈及《繁花》时最常使用的标签，在这部３５万字的作品中，沪语从头至尾，如梅雨一般，从６０年代的少年记忆弥漫到到９０年代的花花世界。与此前海派文学的代表作家张爱玲和王安忆相比，金宇澄的写作接通了更早期的传统文学表达，保留了更浓重的地域特色。
“方言叙事不是旁门左道，这是文学的要求，并非所谓的‘通俗化’或者‘接地气’那么简单。”金宇澄说。
“《金瓶梅》和《红楼梦》中的语言都不是当时的标准官话。清末民初的小说包括以后的白话小说都主张‘我手写我口’，以方言为依托。”在金宇澄看来，小说使用方言是再正常不过的传统，只不过在当代，随着文化中心的北移以及普通话的全国推行，某些方言如吴方言的创作才沉寂下去，让读者感到陌生。
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