《深不可测帝王师张良运筹策帷帐之中决胜于千里之外为人处世国学经典中国名人小说人物历史类兵法哲学智慧战争谋略书籍畅销书正版》摘要书评试读

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中国古典小说最经典

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鲁迅小说里的经典人物，总有一个触动你！

少时读鲁迅的文章，留下了思想深厚，言语刻薄的印象，近来重读《呐喊·彷徨》，读《朝花夕拾》，常常被他精妙的语言逗乐，为他下笔塑造人物的技法折服，对他既宽厚又犀利的笔触佩服不已。除了阿Q，祥林嫂，孔乙己，闰土这些家喻户晓的人物，九斤老太、杨二嫂这些配角也让人过目难忘。

人物塑造无外乎外貌、语言、神态、动作、心理等描写，鲁迅语言简练冷峻，寥寥几笔，画得人物大致轮廓，吹一口气便跃然纸上。

鲁迅写《祝福》里的祥林嫂最突出的就是外貌刻画，第一次来鲁四爷家做工的祥林嫂刚死了丈夫，“她头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七岁，脸色青黄，但两颊却还是红的。”而她第二次来鲁四爷家时儿子阿毛被狼吃了，所以她虽然是一样的打扮，但“两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那么精神了。”我见祥林嫂最后一面是在她临死前，“五年前花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”这时的祥林嫂不仅是一个乞丐，也是一个活死人，十年来的命运遭遇全都在脸上摆着。

《故乡》里的闰土也是一样，原先紫红色圆脸，戴着银项圈的英勇刺猹少年，多年后再见变成了脸色灰黄，皱纹满面，唯诺木讷的下人，其中包含的无奈辛酸一言难尽。

《风波》里的九斤老太口头禅是：“我活到七十九了，活够了！”“这真是一代不如一代。”就这两句语言描写让整个人物显得生动可笑。

《阿Q正传》里的阿Q未见其人，先闻其声，“我们先前——比你阔的多啦！你算是什么东西！”“和尚动得，我动不得？”这些都是极富有阿Q特色的语言，“虫豸”、“孙子”、“畜生”是他眼中的别人，也是别人眼中的他。什么人说什么话，一个欺软怕硬，自欺欺人的乡村闲人形象呼之欲出。

阿Q出彩的地方还在于对他的心理描写，面对日常受辱用“精神胜利法”自我安慰，在土谷祠意淫造反那段非常精彩，阿Q革命的目的只是为了报私仇、抢钱，抢妹子，也是平常欲望，只是在鲁迅的土味描写下，笑果斐然。

据说鲁迅最满意的小说是《孔乙己》，其中孔乙己掏钱的动作令人印象深刻，日子凑合时买酒是“排出九文大钱”，迎面而来的阔气，偷书被打折了腿之后还喝酒，“从破衣袋里摸出四文大钱”，尽显窘迫。小说中也多次描写到孔乙己的神态，被取笑时涨红了脸争辩，或者不屑争辩，或者颓唐不已，到最后恳求不要取笑，穷苦又老实的读书人形象便立住了。

鲁迅笔下的经典人物虽然个性复杂，但总有一个最显著的特点抓人眼球，比如阿Q可恶，孔乙己可怜，华老栓愚昧，杨二嫂势利，魏连殳疏放，吕纬甫颓唐，九斤老太愤愤不平……阿长妈妈一喜欢切切察察说人坏话；二是她睡觉摆个大字，把其他人挤到床脚。

不过无一例外，他们都是被侮辱与被伤害的人，如果他们只是哭穷喊痛，读者怕像看苦情戏，抹完眼泪却没有回味，因此鲁迅小说中麻木的看客，热衷的流言家，所有被礼教束缚的人都是隐形的凶手，与受害者是看与被看的关系。

于是鲁迅对杨二嫂薄嘴唇高颧骨下的势利予以讽刺，在柳妈小核桃般的眼神底下是他的谴责，对华老栓的愚昧给予哀痛，对康大叔等帮凶嘴脸毫不留情地批判。

阿Q临死前的茫然，祥林嫂的失神呓语，华老栓满是补丁的夹被，闰土松树皮似的双手，魏连殳的哀嚎，还有陈士成的白发，都让小说字里行间有种暖老温贫之情。