经典文学名著改编

2025年全新升级带你踏上冒险征程

【沉浸式海洋奇观·蓝鲸360°旋转震撼全场】

两百年前，《海底两万里》问世之时，潜水艇还没有被发明出来，鹦鹬螺号以及海底冒险故事完全由作者儒勒·凡尔纳想象而来。这个世界就是由千丝万缕的幻想和无数人的实践创造出来的。

只有对未知充满好奇，不断探索，人类才能持续进步!

2月22日 10:30/14:00

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4月19日 10:30/14:00

演出票价：480 380 280 180元

首部木偶音乐剧《小人国与大人国》新年上演，一起进入格列佛游记的神奇世界！

跟着《小人国与大人国》一起冒险远航

剧目改编自英国作家乔纳森·斯威夫特的小说，原著中描写的是航海家格列佛有着四段不平凡的人生际遇故事，而其中的故事也最为中国小读者广泛阅读。

上海木偶剧团首次尝试用音乐剧的形式来表达故事，以载歌载舞的形式来贴合当今小观众的审美趣味。造型可爱的木偶，加上布景、装置与多媒体投影结合的形式，以及剧中朗朗上口的音乐为整个剧目带来更多新鲜活力与看点。

《小人国与大人国》，改编自英国作家乔纳森·斯威夫特的小说《格列佛游记》（在原著基础上做了大幅度的修改）。

格列佛第一次航海遇险，漂泊到小人国，成了身高不过六英寸的小人们的囚犯。，被人们称为“巨人山”。他一顿饭可吃掉小人们用五十辆车子送来的肉和酒，他的手掌可供五六个小人尽情跳舞。他帮助小人国打败了邻国的入侵而得到国王的恩宠，但又因为情急之下用小便扑灭女王宫殿的大火而失宠。

格列佛第二次航海遇险，被抓到了大人国，成了那些身高七十多英尺的巨人的玩物。一切对格列佛来说都是庞然大物，他一下子变成了“侏儒”。他因为身材“矮小”而常常遭遇危险，一只苹果会把他砸在地上动弹不得，猴子会像抱婴儿似的把他抱在怀里，从腮帮子里抠出食物往他嘴里塞，就连他喝奶酪时都得小心，免得掉进奶酪碗里淹死。

这些形象和情节纯属虚构，但作者描绘得如此具体、精确，给我们以逼真的、无可怀疑的真实感。读起来仿佛身临其境，令人久久难忘。在《格列佛游记》的后两卷故事中，纯粹幻想的内容越来越少，长篇大论的讨论越来越多，特别是在第四卷慧骃国历险中，作者陷入了非常深刻的人性批判中，只有神经坚强的大人才有能力卒读。

于是在孩子的世界中，只有前两卷故事留了下来——《小人国和大人国》。

此次演出特地邀请了香港Theatre Noir剧团艺术总监、导演叶逊谦作为《小人国与大人国》的导演，在他看来，一个演出，应该是家长和孩子一同经历的体验。我们的演出不能只“逗乐”孩子们，无论故事建构、人物设定、主题思想，都必须想着要让孩子们看得真的“过瘾”，也要想着让家长们看得“心动”。看完演出以后，家长朋友们可以跟小朋友们一起聊聊剧中人物的经历，甚至可以回家一起玩角色扮演，想想如果我们是剧中人物，我们会怎么办 …… 这，是多么美好的画面。

不仅是一部优秀的儿童剧，更是一部增加亲子之间互动的“家庭剧”

故事所塑造的主角格列佛是个集英俊与才华于一身的青年，他有理想而不平庸，有勇气而不惊慌失措，乐于助人而不利欲熏心。他的梦想象征着蓬勃向上的年轻人所表现的的朝气、力量，以及锲而不舍的探索精神，也是这个故事的教育寓意之所在。

木偶剧的创作成功与否，除了原著所带给剧作者的创作冲动外，大半还取决于这个题材是否适合木偶表演，能否在剧本的人物形象塑造和情节中表现

国家一级编剧、上海木偶剧团艺委会主任钟晓婷是此次《小人国与大人国》的编剧的改编钟晓婷只采用了原故事的部分“影子”，而设计了许多适合木偶特性的人物，试图在营造“小人国”与“大人国”那些离奇的情节中，能够让那些惟有在木偶剧中才能看到的“小人”和“巨人”在木偶舞台得天独厚的表演空间中表现出它的独特魅力，而让我们的小观众在“偶性”和“偶趣”中体味木偶艺术的无穷想象。

半米高的小木偶与三米宽的大木偶

在偶型设计方面也有很大的突破，相比一般的木偶，此次的木偶造型更有一种漫画风格，丰富的表情、夸张的色彩搭配和卡通式的装扮，极具喜剧效果，更贴近现代孩子的审美。此外，小木偶与大木偶在体积上的巨大落差也是一大亮点。半米高的小木偶与三米宽的大木偶在舞台上的视觉冲击，绝对会带来焕然一新的视觉体验。

大木偶的制作对有着丰富经验的上海木偶剧团制作中心来说也是个不小的挑战，从选材到偶型和服装的制作都是一个大工程。要让一个如此“庞大”的木偶在舞台上富有灵动的表现力，也经过了制作中心的工作人员们不断的修改和调整。

在创作的初期，创作团队就设想了一个比较大胆创新的尝试：结合木偶和音乐剧形式的表演形式呈现这部演出。

选择用音乐剧的形式，是因为这种表演形式除了表演，还有舞蹈、歌唱，一定能在舞台上丰富视觉和听觉的效果。当叶逊谦导演与作曲老师讨论歌曲风格和整剧歌曲布局的时候，认定用一种比较现代、流行音乐的风格，让歌曲能够朗朗上口。在剧中十几首歌里，有抒情的、有热情的、有澎湃的、也有悬疑的，让音乐配合故事氛围的同时，做到推进剧情和人物动作的作用。

上海市儿童音乐家协会会员刘笑寒担任了此次剧目的所有编曲工作，她说：“《大人国与小人国》是一部要做给孩子看的木偶剧，所以在创作一开始就是定位在要符合孩子的口味，要朗朗上口，要易懂并有趣！加上剧本在编剧老师和导演的反复修改后，戏剧冲突和看点越来越有意思，也给我音乐的创作提供了更多的灵感和空间！剧中几个个性鲜明的人物都有了各自非常有特点的音乐曲风，能让孩子一听就清晰明了的感受到人物特点。”

作为贯穿始终的主角“格列佛”，刘笑寒为其配上了温暖并充满希望的旋律，希望让正能量充满始终，通过音乐带给观众们积极的影响，最重要的是大家喜欢这些歌，最好是看完后就能随口哼唱起来。

《小人国与大人国》采用布景、装置与多媒体投影结合的形式，形成动静相益、各领风骚的独特视觉效果。

国家二级舞美设计师同时也是负责此次舞美设计的刘全福在结构上运用拱形的檐幕、侧幕布艺设计，以达到内外分离、别有洞天的双维空间。给人一种透过“洞穴”看世界的间离效果。色彩在构成上则运用了儿童式绘画的点彩蜡笔效果，点彩具有生动灵活、色彩多变、笔触灵动的艺术感觉。对于来讲，给儿童以亲近活泼、躁动的感受，更拉近与儿童的距离感。

《小人国与大人国》集“海派木偶”各种木偶所长，将艺术性与观赏性很好的结合在一起，充分体现了海派木偶戏不够传承创新，突破自我的创作理念；结合现代多媒体艺术手段，以及音乐剧载歌载舞的表现形式，带给观众一个不同寻常的精彩故事。让现场的观众能跟着格列佛的足迹、透过他的视角，走进小人国和大人国的世界，经历一段又一段奇幻、奇妙的航海之旅

对传统与创新结合所带来的无限可能的不断探索与尝试，让上海木偶剧团永远在前行的道路上不断创造，为业界带来一股新的木偶风潮。

开始检票入场一般为演出开场前40分钟，请您提前规划时间，合理安排出行。坚持防疫“三件套”，牢记防护“五还要”。随身带足口罩，消毒用品。咳嗽、打喷嚏时，注意用肘部或纸巾遮掩，不随地吐痰、乱扔垃圾。感谢您的理解与配合，祝您观演愉快！

开始检票入场一般为演出开场前40分钟，请您提前规划时间，合理安排出行。

坚持防疫“三件套”，牢记防护“五还要”。随身带足口罩，消毒用品。咳嗽、打喷嚏时，注意用肘部或纸巾遮掩，不随地吐痰、乱扔垃圾。

感谢您的理解与配合，祝您观演愉快！

世界经典探险名著

“儿童冒险故事的最佳作品”，开创了阅读寻宝冒险小说的风气。

罗伯特·刘易斯·斯蒂文森，出生在苏格兰爱丁堡的一个工程师世家。他原本打算继承父业，后来因为健康问题，改学法律，但他的兴趣一直都在文学上，并在1878年出版了游记《内河航行》，次年又出版了《驴背上的旅程》。

1879年，斯蒂文森赴美国与年长自己十岁的奥斯本夫人结婚，定居在美国加利福尼亚州。斯蒂文森与继子劳埃德的关系非常好，有一天他陪劳埃德画画时，无意中画了一幅海岛地图，正是这幅地图给了他创作《金银岛》的灵感，这本书也成了他最著名的作品。

《金银岛》是一部关于海盗和宝藏的传奇探险小说，讲述少年吉姆无意中得到了一张藏宝图，于是和朋友们扬帆远航，途中和海盗们斗智斗勇，最终取得胜利的故事。这本书情节并不复杂，它以一个孩子的视角描述，写得高潮迭起，扣人心弦，而且通篇洋溢着浓厚的儿童情趣，深受世界各地青少年读者的喜爱，因此被誉为“儿童冒险故事的最佳作品”。

《金银岛》的出版，开创了公众阅读海外寻宝冒险小说的风气，对后世的影响尤为深远，而它在文学上的成就，使得一向被认为是通俗文学的冒险小说，也取得了不同以往的艺术价值。

写下关于金银岛的事是特里劳尼老爷、利夫西大夫和其他几位先生要求的，其实我也觉得应该记录下来，不过这座岛的方位恕我不能奉告，因为那里大量的宝藏尚未挖掘。那么现在就让我从头到尾给大家讲一下吧，那是公元一七××年，一个皮肤黝(yǒu)黑、面带伤疤的老水手第一次投宿在我父亲的“本堡舰队司令”旅店。

那天的情景直到现在还历历在目。他步履沉重地来到旅店门口，身后跟着一个提着大木箱子的脚夫。他身材高大粗壮，灰褐色皮肤，一条油乎乎的辫子垂在脏兮兮的蓝色外套上，一双粗糙的手满是伤痕，乌黑的指甲残损断裂，一道铅灰色的刀疤横贯左侧面颊。他一面环视着小海湾，一面径自吹着口哨，突然一个古老的水手调子被他扯着嗓子唱起来，日后也经常可以听到他唱：

“十五个汉子趴在死人箱上——哟—嗬——嗬，再来一瓶朗姆酒!”

接着，他用手上那根手杖似的粗重木棍重重地敲着门，等父亲出来后，他粗声粗气地要了一杯朗姆酒。酒拿来后，他就像个品酒师似的细细品味，然后抬起头打量起旅店的招牌。

“这儿倒是个挺便利的小港湾，”他终于开口说话了，“酒馆开在这儿真是个好主意。伙计，生意好吗?”

……