那些让你暴露年纪、哭惨兮兮的青春疼痛小说，你看过几部？

《左耳》-喜欢小耳朵，许弋 ，不过最后他们没有在一起，《秘果》算是左耳的后继吧。最后好像是小耳朵和张漾结婚了。

小耳朵李珥天生左耳听力不好。如果在左耳说话就听不见的小耳朵突然暗恋上了男生许戈，而许弋却被喜欢画绿色眼影穿长裙的放浪女孩黎吧啦追求到手。心碎的小耳朵在偶然的机会中和黎吧啦成为了朋友，却也发现吧啦真正心爱的男生并非许弋，而是与许弋敌对的张漾。后来黎吧啦在一次意外事故中去世，小耳朵与许弋相恋，但最终分手，而张漾却困于吧啦的死亡而无法开始新生活。

《幻城》-四年级的时候在家里看完，除了我谁也不知道为什么枕头会湿，哈哈~“哥，你怎么可以离开我，你怎么会离开我... ”艾玛，哭的跟神经病样。

卡索是幻雪帝国(冰族)的大皇子，经历了与世代仇敌火族的大战，和弟弟樱空释成为冰族仅存的两个皇子。以自由作为毕生梦想的卡索只得坐上国王的宝座，担当起重建、守护冰族的大任。弟弟樱空释的梦想是给卡索自由，在看到卡索因为王位束缚，失去了心爱的女子时，释选择了从卡索手中抢过王位，不惜杀掉所有阻拦他登上王位的人……

《致我们终将逝去的青春》-看完这书你不哭我去死，那会讨厌死辛夷坞了，我的陈孝正，我的阿正啊，可怜的阮阮~

自喻为“玉面小飞龙”的郑微，洋溢着青春活力，心怀着对邻家哥哥--林静浓浓的爱意，来到大学。可是当她联系林静的时候，却发现出国的林静并没有告诉她任何消息。生性豁达的她，埋藏起自己的爱情，享受大学时代的快乐生活。却意外地爱上同学校的陈孝正，板正、自闭而又敏感、自尊的陈孝正却在毕业的时候又选择了出国放弃了郑微。几年后，林静和陈孝正都出现在郑微面前......

《凉生，我们可不可以不忧伤》-看这小说你要准备很多很多纸巾，完全哭死。

她叫姜生，他叫凉生。她以为他是哥哥，他以为她是妹妹。惨淡的家境和生存的压力让妹妹姜生彻底的依赖与信任哥哥凉生，并不知不觉堕入了违背伦理道德的情感漩涡中。我喊他凉生，让他喊我姜生。或者，这只是一场梦，很长很长的梦呢？姜生说：“自从你离开，我的生命里就只剩下两样事情可做，寻找你，和，等待你！

《夏有乔木，雅望天堂》-最让人心疼的是曲蔚然，就如《初晨》里所说，曲蔚然只是一个无论如何努力都得不到糖吃的孩子，所以他只能去抢。

16岁的少女雅望，应爸爸要求去照顾其战友之子——10岁的夏木。美丽的男孩夏木因为童年时期经历了母亲的死亡现场，从此生活在一个人的世界里，无法与外界产生一丝的共鸣与沟通。孤独而固执的少年，对爱情的执着如冰雪般单纯。他爱她，所以不喜欢她青梅竹马的恋人；他爱她，所以用子弹帮她报仇；他爱她，所以可以任由自己的生活因她而崩塌。

《悲伤逆流成河》-这小说不用我说了吧？看过没哭的人我实在找不到了。看一次哭一次，比失恋还哭的惨。

上海弄堂中的少女易遥在17岁时爱上不良少年后意外怀孕，和她毗邻而居的齐铭则生活在完全不一样的世界里——老师的宠儿，父母的掌中宝。两人之间产生了某种介于爱情和友情之间、或者说是凌驾于爱情与友谊之上的微妙情感。易遥找到僻巷里的一家简陋诊所想偷偷地做流产手术，心生后悔的易遥在逃跑时不巧被唐小米看见，从此易遥在唐小米的打压下，成了校园里的......

《后来我们都哭了》-不得不说，夏七夕写的疼痛小说真的很好，我一边看一边哭，还是在上课时。突然就抽泣起来，把我同桌吓死了。

16岁的林洛施喜欢上了16岁的陆齐铭，他们曾经说好一辈子，21岁时却还是不得不分开。看似走到了尽头，原来却另有阴谋。曾经以为天长地久的情事，在青春里一发酵，却成了兵荒马乱的年少悲歌！

爱就这么回事，死不了人，却在心上最疼的地方扎上一针。

青春就这么回事，那么喧嚣，最后却沉寂到无人知晓。

《佳期如梦》-匪我思存这本真的很好看，尤其后面，那个虐，泪水滚滚而下，阮正东.....

情节回顾：生命中总会遇到那样一个人，他教会你什么是爱，什么是痛，你以为这辈子就是他了，却走着走着就走散了。孟和平是尤佳期心底一块儿不可碰触的伤，她没想过，有生之年还能狭路相逢。阮正东是尽握众生繁华的世家子弟，他态度暖昧不明、若即若离，尤佳期只当一切是一场游戏，却不知是谁入了谁的局，是谁交付了真心。开在心头的是不愿痊愈的花，佳期以为这一辈子，她再也没有力气爱上什么人。当她终于觉得可以重新开始，一切却已来不及.....

《夏至未至》-前面很好笑，到后面有点皱眉，接着就是哭了。小四的书都是悲的，唉~大爱陆之昂!

陆之昂的母亲因为癌症去世，深刻地改变了他的性格，而傅小司因为参加津川美术大赛一举成名，成为全中国都有小有名气的插画家。之后那些曾经在一起的年轻人因为毕业而分离，从此个人的命运都有了千差万别.....

小米的《梧桐那么伤》-好像没太多人知道梧桐那么伤，超悲的小说，当时看的时候真哭惨了

惨遭家庭变故的莫春、莫帆姐弟相依为命。却接连遇见温文尔雅的白楚、深情莫测的纪戎歌，还有莫春记忆中的天神少年。这些人的出现究竟是巧合还是设计？被篡改的命运轨迹，该由谁来救赎？

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围绕《穿旗袍的姨妈》，几位文学大咖聊起了文学里的青春

8月27日，“青春里的文学，文学里的青春——程永新长篇小说《穿旗袍的姨妈》分享会”在上海图书馆东馆举行。本场活动是由上海文艺出版社与上海图书馆讲座中心共同主办。《收获》文学杂志主编、编辑家、作家程永新与著名作家毕飞宇、李洱，作家、北京师范大学文学院教授苏童一起，共话有关文学的青春王室。活动由著名作家、评论家王尧主持。

《穿旗袍的姨妈》是程永新的首部长篇小说作品，初版于2007年，2023年5月由上海文艺出版社再版。在小说中，没有父亲，和母亲、两个姐姐寄居在孤僻古怪的二姨妈篱下，男孩骆驼从小就习惯蜷缩于自己的小天地，“恰似一个飞机员蜷缩于机舱内浮游在大千世界浩瀚天空”。本书记述了主人公的少时遭际：一次次爱的奇遇，动物般的男孩、水果般的女孩，在偶然的交汇冲撞后，依旧要踏上各自的孤独旅程；注定要背叛的二姨妈的厚意，在她匆匆离世后，给他留下一个永远的难题：“我还能说自己是清白无罪的吗？”

毕飞宇：程永新身上有“人性的光芒”

在新书分享会上，毕飞宇先从程永新这个“人”谈起。他说，像程永新这样做编辑的人，时间久了以后，身上会散发出“人性的光芒”。因为“他长期以来面对的是他人，内心有一个愿望，紧紧地凝聚起自己的目光去看他人身上的光芒，去发现他人身上的好，去寻找他人身上的才华。因为他把过多的时间用在别人的身上，因为他把过多的精力投放在别人身上的闪光点上，所以这个人慢慢会有变化，你可以说性格的特征，你也可以说他有人性的光芒。”

至于《穿旗袍的姨妈》这部小说，毕飞宇直言自己看的时候非常有代入感。书里有一个“黑洞”——即不在场的父亲。毕飞宇说：“一个小孩成长在黑洞的面前或者这个黑洞像一口井，这个小男孩的一生始终围绕这口井的四周打圈，这种情绪，这种叙事的进程，使它我非常容易走进我的内心。”

毕飞宇感叹道，在程永新的职业生涯里，他把更多的时间用在面对他人，把一部分时间用于面对自我，他用在写作上的时间不见得少于职业作家……但“不管时间的多和少，一个小说家的能力，一个小说家的才华，在任何地方都是不可阻挡的。”

苏童：这是明显带有自传色彩的小说

苏童谈道，《穿旗袍的姨妈》是程永新20多年前的作品，也是明显带有自传色彩的小说。“穿旗袍的姨妈”代表着一种“上海风”，在苏州人眼里，那就是爱打扮的上海来的女人。

著名作家、北京师范大学文学院教授苏童

“这部小说里最打动人是那个男孩就是‘我’，从童年开始到少年到知青生活，这让我想起卢梭的《忏悔录》。”苏童说，“卢梭的《忏悔录》有一个特点，流浪的荷尔蒙，青春的迷惘，这两部分组成《忏悔录》的基调。《穿旗袍的姨妈》有大量关于上海的描写，他的亲人姨妈、母亲、姐姐，写在那样的年代里，一个男孩子的成长，从这个意义上讲它是成长小说。”

苏童还指出 ，这部小说里所有男孩的名字都是动物的名字，所有女孩的名字都是水果的名字，“可能从某种意义上暗示着女孩是作者封闭黑暗童年生活里的一道阳光与香味。”

另外，苏童认为《穿旗袍的姨妈》里写的是一个男孩在“母系社会”里的成长。在小说结尾，主角骆驼回乡拜访母亲的亲人，最后，他坐着火车回上海的时候，路过了父亲的故乡。苏童说：“我们真正所说的中国的故乡在他的字典里是‘路过’，这个路过后面的悲怆和辛酸，一个人的历史从某种意义上构成了民族史的一部分。”

李洱：“骆驼”这个名字起得非常讲究

李洱回忆道，自己在1985年、1986年左右认识了程永新，“那时候我还是个学生，他对我的写作有很多指导。”

李洱认为，《穿旗袍的姨妈》里的主角“骆驼”这个名字起得非常讲究，因为“骆驼是以被沙漠淹没的方式通过沙漠的”。

李洱说：“这部书可以看成在文化沙漠，从50年代末到70年代中期、中后期，在文化相对贫瘠的时间里，骆驼穿过这一时段里的沙漠逐渐成长的过程。所以他把人物命名为骆驼，我认为寓意着饥渴，带着巨大的胃囊，通过沙漠成长的过程。”

谈及这部小说的意义，李洱指出，小说里描写的一个男孩在50年代末期到70年代中期的成长过程，跟今天的年轻人的成长之间具有非常直接的对应关系，可以当成一个暗喻，对我们了解今天的生活，有很大的帮助。

李洱认为，甚至小说里父亲的缺席也格外地意味深长，在中国当代小说中很少有人敢于这样去处理人物关系。“父亲形象的缺失使得反抗没有非常具体的对象，没有对象之后你的反抗就无处发力，就变成一种只是和表姐、姨妈、女同学之间的非常复杂非常微妙的恶作剧式的反抗。”

程永新：姨妈这个形象是有生活原型的

程永新谈道，《穿旗袍的姨妈》草稿写成于上世纪90年代中期 ，在90年代末经历了一次重要的修改。在修改的过程中，他思考得最多的首先是东西方经典带来的启发，“像《约翰·克利斯朵夫》，我大学读的厚厚几本。我喜欢它不是因为它的架构，我喜欢它细部的东西，非常细微，像小溪那样涓涓流淌。它描写人际关系，人性的东西，怎么写出这种微妙，这是我比较看重的。不是通过大事件，很强烈的戏剧性冲突来建构小说，而是通过淡淡的，微妙的笔触让你察觉，似乎有，又似乎没有。”

《收获》文学杂志主编、编辑家、作家程永新

此外就是跟父辈的关系以及和故乡的关系。程永新说：“你出生上海，你又没有父亲，你不知道你的故乡在哪里，是没有故乡的。”

据他透露，小说里姨妈的形象也是有生活原型的。“她几乎没有什么文化，工厂里辞退她，她要申请劳保，我母亲帮她写申请书，她有一点退休工资。可是她几乎是一个文盲，生活非常节俭，长期营养不良造成肝功能、内脏衰退，最后早早去世。可是她去世以后引发了一场家庭遗产纷争。她那时候经常去旧货店，把那些桌子椅子全部买回家。她家里留下的那些东西居然都有文物的价值……她穿旗袍就是古色古香，喜欢怀旧。”

程永新说，当初写的时候，其实构想了三部曲，《穿旗袍的姨妈》是第一部。小说结束在“故乡”这个话题上，“它解读了我为什么一直想逃离，一直想跟家人分开，一直跟家人家族亲属没有特别亲近的感觉。”

但他也表示，不愿意写一本非常简单的成长小说，“我还是希望通过淡淡的忧伤、情绪的流动能够把一些年代的东西记录下来。”

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