手把手教你写小说（二）金庸黄易土三番小说开篇区别（文字版）
大家好，我是写作创业研究员唐世存。
金庸、黄易、土三番和扑街写手，他们小说的开篇有什么区别呢？我这里说的区别，不是指文笔文采，而是指结构。
结构方面，一百个字就可以看出四者的区别了。
在小说的文字中，一共有六种不同的叙事方法，这六种不同的叙事方法又可以分为三个大的类别。
金庸、黄易、土三番、扑街写手，他们之间的第一个区别，就体现在这三个大的分类上。
先来看一个实例，《寻秦记》开篇。
我们学习写小说，要具备两种能力，一是把文字转化为画面的能力，二是把画面转化为文字的能力。
我们现在转变思维，我们不是小说作者，我们是导演，我们要把这一句话拍摄出来，吉普车停在黑豹酒吧门口，这句话怎么拍呢？摄影机放在哪个地方？
图1，摄影机在黑豹酒吧的对面，你若是导演，把摄影机放在这里合不合适？
图2，摄影机在吉普车的前面，在这个位置看不到黑豹酒吧的招牌，你作为导演，认为该不该放在这里？
图3，摄影机在吉普车的上面，放在这里对不对？
通过这三个图片我们可以看出来，《寻秦记》第一章开篇第一段话，就已经把摄影机的机位给确定了。我们要把这段话拍摄出来，摄影机只能放在吉普车侧前方的位置。
这一句话里面，我们可以找到摄影机的位置，这个画面就叫做有机位画面。
有机位画面里有四种镜头，第一个是客观镜头。
就是我们拿着摄影机拍摄，看到的和听到的可以记录下来，屋里的花香，摄影机没法记录，我脑子里的想法，摄影机也没法记录。
摄影机在小说的客观世界中，记录到的画面和声音，所形成的文字，叫客观镜头。
大家看到没有，《寻秦记》的开篇，是客观镜头。
第二句话，属于军方特种部队，被誉为精英里精英的第七团队，这句话在画面中就体现不出来。所以，这句话就不属于客观镜头。
《傻瓜写作教程》将此种类型的文字命名为解释镜头。
解释镜头，画面中无法体现的，除主观镜头和半主观镜头之外的文字，为解释镜头。
解释镜头有两个重点，一是画面无法体现出来，二是除主观镜头和半主观镜头以外的文字。
第一个重点很好理解，我们只需要在一段文字前放一个摄影机，把文字转化为画面，画面中无法体现的文字，除开主观镜头和半主观镜头之外的文字，就是解释镜头。
什么是主观镜头和半主观镜头，基础章节中会讲到，这里就不展开了。
《寻秦记》开篇第一段的镜头运用：客观镜头+解释镜头。
再来看金庸的《天龙八部》开篇。
第一句话，青光闪动，青钢剑刺向中年汉子左肩。
看到一段文字，我们先把它们转化为画面，找出摄影机的位置。这一句话，摄影机的位置应该在哪里呢？
大家仔细体会一下，摄影机应该在哪个位置。
文字中，可以被摄影机拍摄到的具体画面，为客观镜头。
《天龙八部》开篇也是客观镜头。
大家看这段话中，剑光霍霍，已拆了三招。已拆了三招，这句话就不是具体的画面，它是对事件的概括。
《傻瓜写作教程》将概括叙事的文字，命名为花木兰镜头。
《木兰辞》中，东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。一句话一个事件，完全是事件级的表达。因为没有具体的画面，摄影机就无处安放，所以把此种类型的文字，称之为无机位画面，也叫花木兰镜头。
所以，《天龙八部》开篇，是客观镜头+花木兰镜头。
再来看网文大神“土三番”中，天蚕土豆《斗破苍穹》是如何开篇的？
老规矩，看文字，先找摄影机的位置，这段话中，少年望着测验魔石碑的文字，摄影机应该在哪个位置。
在魔石碑的后面，在少年的后面，都不可能，只能在少年和石碑两侧。能找到摄影机的机位，就是有机位画面。
所以，《斗破苍穹》开篇也是客观镜头。
再来看第二句话，指甲刺入掌心，带来阵阵钻心的疼痛。疼痛是不能被画面直接记录的，只能通过角色的表演而间接体现出来。
疼痛、想法、气味，这些文字都是主观感受，所以，属于主观镜头。
《斗破苍穹》的开篇就是客观镜头+主观镜头。
金庸《天龙八部》开篇：客观镜头+花木兰镜头；
黄易《寻秦记》开篇：客观镜头+解释镜头；
《斗破苍穹》开篇：客观镜头+主观镜头。
大家看到没有，一百个字，金庸、黄易、土三番三者的区别就体现出来了。这只是一个简单的区别，三者最主要的区别还体现在对六种镜头的组合运用上。从而形成风格迥异的金庸叙事、黄易叙事和土三番叙事。
我们再来看一个扑街小说的开篇。
老规矩，学习写小说，第一步是把文字转化为画面，此画面中，主角来到学校门口，然后，然后，然后画面卡住了。
我们拍电影，主角刚一出场，就卡住了，然后出现旁白的声音，介绍主角看到了什么，有什么来历，有什么地位。
大家想一想，我们会不会这样去拍电影，这样拍出来的电影有人看吗？
第四，六镜，不懂得镜头组合技巧，毫无章法；
第五，故事层面，无矛盾、无冲突、无节奏、无两环。
掌握了《傻瓜写作教程》，我们通过一百个字，就可以知道作者欠缺哪些能力，需要学习哪些技巧。就可以知道我们的小说好在哪里，差在哪里。
六，《天龙八部》开篇场景详解，认识小说结构才能快速掌握
小说经典场景，两个门派比武，大神怎么写？
如果把小说比作一辆汽车，我们闭上眼睛摸索，即便摸索一辈子可能也无法真正认识汽车结构了解汽车原理，更别说驾驭汽车飞驰了。要想快速地掌握写小说的技巧，具备写小说的能力，就需要睁开眼睛来看，看小说的结构原理，而不是两眼一抹黑自己摸索。
今日，就来看看金庸《天龙八部》开篇场景的结构原理吧。
两个宗派比武，开始是具体的比武动作，展现动作的为中景画面，行为动作外貌声音可以被摄影机采集到，所以属于客观镜头。具体的动作就可以产生具体的画面，加深读者印象。
如果一直写具体的动作，那写起来就没完没了了，所以需要花木兰镜头概括叙事，加快节奏，让场景尽快进行到重要的地方。
注意各方势力的人物是如何出场的，一个大全景交代练武厅东边坐着两人，然后两人的近景。然后又是一个大全景，交代西边坐着的宾客。这是外在的形态、位置关系，把这些交代清楚以后，再写神态，东西双方的目光都集中在场中二人的角斗。
《寻秦记》开篇是客观镜头加解释镜头，《天龙八部》开篇是客观镜头加花木兰镜头，这是两者开篇几段话的区别之一。
客观镜头产生画面感，保证画面流动，让事件在发生。最后一段出现了解释镜头，在引起读者好奇心的前提下，使用解释镜头解释角色行为，交代角色背景。解释镜头就没有画面感，我们知道有这回事，但是没有具体的画面。
解释镜头能让画面停止下来，我们在写作中如果画面长时间停止，就要引起警惕，是否有必要，是否有实力留住读者。
心理活动有三种表达方式，一是在主观镜头内完成，二是在半主观镜头内完成，三是在解释镜头内完成。三者的结构不同，表达方式也不同，在以后的结构图章节会详细解读三者的区别，大家先熟悉一下六种镜头在大神作品中的运用吧。
（基础概念不清楚请看前三个章节，看的时候拜托点个关注点个赞，帮忙提高一下播放量，万分感谢）
在这几段文字中，金庸先生通过半主观镜头和解释镜头揭示角色心理活动，六种镜头是有距离的，客观镜头距离读者最远，主观镜头距离读者最近，其次是半主观镜头，再次是解释镜头。
剧情推进到这里，我们对主角段誉的情况一无所知。金庸先生都没有对主角段誉使用解释镜头和半主观镜头来揭示他的心理活动，而是通过与读者最远距离的客观镜头来展现他，大家思考一下为什么？金庸笔下的人物各个活灵活现，跟客观镜头的使用有没有关系呢？
如果开篇对段誉使用主观镜头，直接上心理描写，他这种傻里傻气的状态还能不能表现出来呢？
梳理《天龙八部》开篇创作思路。
金手指：为了让主角段誉得到极为高明的功夫“凌波微步”，采用了堆栈的手法，让无量剑宗比武，通过比武让读者认可无量玉璧上的武功非同寻常。别人拼死都得不到的，主角段誉却得到了，爽点由此产生。
主要人物是从故事高潮上来的，次要人物是从事情上来的，无量剑宗的人物就是为了衬托“凌波微步”很牛很厉害而诞生的。所以，先有目的，先有事情，后有人物。
抛开场景目的，抛开具体的事情谈人物设计，把人物设计得再详细都没用，没有意义，用不上，不丰满不立体，除了浪费时间浪费精力，没有任何的价值。
客观镜头，描述角色的行为，让画面流动起来，画面感强，提供身临其境的阅读感受。
解释镜头，解释角色行为、心理，交代角色背景，铺垫角色能力。
半主观镜头解释角色行为，揭示角色心理，或拉近与读者的距离。
花木兰镜头，把不重要的但是不可获取的事件概括叙述，加快剧情，渲染气氛。
大全景交代多人与环境的关系，全景交代个人与环境的关系，中景交代行为动作，近景展现情绪，特写强化印象。
（您的关注和点赞，让我感觉自己写的东西还有点价值，走出自我怀疑和自我否定的状态，君子有成人之美，拜托了。）
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“侯爷。”她娇弱地仰着脖子看着顾承宇。顾承宇轻搂着她，皱着眉看着我：“你来干什么？”我笑了：“定北侯今日本是和将军府的大小姐，也就和我成亲，为何看见我出现在这里，而拜堂的新娘子是江如茵，一点也不惊讶？”“还是，侯爷早知道新娘子不是我？”他的反应确实让人起疑，看见本该是新娘子的我从外面进来，居然毫不惊讶。江如茵急步上前解释：“姐姐你别生气，昨晚你一直说不想嫁给侯爷，喝醉了，今日怎么叫都叫不醒，侯爷迎亲的队伍到了，我没办法，只好替你上了花轿。”她一脸的姐妹情深，我嘲讽地看着她：“昨夜明明是妹妹说不想嫁给平西将军，要与我彻夜长谈，一定要睡在我房里，就是为了穿我的嫁衣从我房里出来不被怀疑吧。”“难怪我喝了你端来的茶水便昏睡不醒，原来是为了代替我上花轿啊。”江如茵脸色苍白，连连后退：“不，不是这样的，姐姐，是你昨晚一直说不肯嫁侯爷，我想着姐姐不愿意，我就替姐姐嫁了，我只是一片好心。”定北侯看见她眼睛有泪的样子，怜惜不已，心疼地搂进怀里，转头看着我：“江大小姐，既然你不肯嫁我，如今如茵已与我拜堂，那我顾某就只认她是我的妻子。”“你再闹也于事无补。”“谁家的大小姐会穿着嫁衣跑到别人府上吵吵闹闹，成何体
