《奥术神座》：爆头狂魔，另类科普

“所谓神，不过是强大一点的奥术师。”

“带着一大堆知识的夏风穿越而来了。

鉴于高三放弃了读小说，高考完后认真重读了奥术，再读一遍，比第一次读多了一些思考，多了一些感同身受。高考完第三天，在读圣咏之城卷，路西恩永不妥协永不放弃的意志，娜塔莎正面冲锋不退缩的...

一部好的小说，每个人都喜爱，但每个人都有自己独特的喜爱理由。这便是“一千个读者就有一千个哈姆雷特”的通俗讲法。但这里有一个隐含的前提，那就是《哈姆雷特》得是一部公认的好小说（戏剧、...

“所谓神，不过是强大一点的奥术师”——读《奥术神座》今年以来，由于工作上的原因，经常加班，很少能有准点下班的时候。昨天便是难得的一次。圈里某位老友临时去外地出差，我出面相召了几位朋...

最近正在追看@爱潜水的乌贼的《奥术神座》，从整体上来看，窃以为乃是不可多得的西幻作品。 奥术开篇，将目光定在了惩罚“异端”的火刑架上，浓浓的神权气息扑面而来，让人禁不住想起哥白尼...

《奥术神座》的作者爱潜水的乌贼，是一个有过一个很有修行味的仙侠小说《灭运图录》完本的作者，当他开新书时我毫不犹豫的加入了书架，虽然有说法仙侠与西幻差距极大对作者掌控能力表示怀疑，但...

科普向的科幻小说

一直以来，对科幻小说的印象都是正经开头，精致主旨，潦草结尾。大部分科幻小说都注重给读者灌输一种科幻的意识（时空穿越、飞跃黑洞之类），而其细节却很潦草，有些地方甚至可以用简单的物理知识推翻。通读正本《银河边缘》，无论在外文或中文小说中，来自北大的付强创作的《暗夜亡灵》都是翘楚，无论在文笔还是细节处理都十分细腻及严谨。

首先，可能是作者是专业的物理学博士，各种专业名词运用可以算的上信手拈来。文中处处可见疝气灯、离心机、液相色谱仪、质谱仪、pcr仪等这些专业工具（可能是作者日常做实验用到的吧），还有阿西莫夫定律，帕隆多悖论等经典定律。说来惭愧，好多词还是第一次看到，Google后时常想自己还是阅读太少，不像真正科幻粉那样看到某词都能讲出一大串衍生故事。

就情节来讲，《暗夜亡灵》不像是一本正经的科幻小说，其中出现过无数细节和伏笔，似乎更像一本侦探小说，或者说解谜故事。具体情节就不在这里一一赘述了，就简评其中最亮眼的一首诗：好想见到杨舟，好想好想。每次看到镜中的自己，都觉得他好像在身边。这里暗示着AI“菲”运用投影技术模拟出杨舟的样子，安慰朱莉;是想念杨舟的缘故吗？房间好冷好冷，整个人蜷缩在睡袋中，依然好冷。这里照应的AI想调节温度，使朱莉产生愉悦感，不料最后却使朱莉死于密室。当然这些都只是猜测的一部分，完全可能是主角的一个错误推论，最终真相还是要请读者自己探讨啦。

基本每本科幻小说中都存在人性与机器的矛盾，这本书也是一样。在AI渴望得到真相而苦苦还原现场和制造商希望研究菲获得巨额利润之间，主角最后选择站在机器AI“菲”那边，帮助“菲”解决谜团完成心愿。但是就我而言，这完全是另一个小说的开头，AI“菲”拥有自己的意识一定会发展出更动人心弦的故事~

古代小说写作技法科普

古代小说的作者们用过很多精妙技法，而评论家们也渐渐形成了一套术语，用于品评小说。这套术语受堪舆、绘画等术语影响较深。当然，这套技法论是有盲点的。到晚清时，技法论日渐僵化，限制了艺术和艺术评论的发展，走向了末路。当时甚至有人用八股文的那一套来写小说。从民国到现在，小说家们又作了很多创新，学了外国的东西、现代的东西，又自创了很多套路。

不过，现如今，我们依然可以回头看看这些技法、这些术语。

二来，很多技法都没有过时，现在依然好用。作者们依然自觉不自觉地在应用，只是没有作理论上的提炼。我们看看这个，也许可以多学一点东西。

一、【草蛇灰线法】。相当于结构上的线索贯串 情节上伏笔和照应 影写法（隐喻象征等）。

二、【横云断山法】。也称横云断岭、横桥锁溪、山断云连、云锁山腰、横山截水、峰断云连、云横秦岭等。相当于在一条线中间插叙其他线，再接着写这条线。这种转移叙述层次的方法可以扩充叙事容量、推延高潮以保持悬念，如何无缝接上见作者功力。

三、【斗榫（笋）法】。此法属性较多。一是归拢连接情节或人物，比如分两线进行，各不相干，突然合拢生成一事。其中更特殊的归拢手法有：同向相应，比如两人各自展开行动，他们的目的是一致的；异向相应，比如两人出于不同的目的，展开异向行动，却达到了相似的目的。二是催生新的情节人物，也有别称“趁水生波”、“借树开花”，“入笋”和埋设伏笔意义相似，用一条线，牵出另一条线，或趁机给另一条线埋下伏笔，到后面再牵出来。三是营造紧张场面，比如刚埋点征兆、伏笔，立刻引爆。

四、【生熟停匀法】。比如你要刻画群像，熟脸就叫他们让让，给机会让新人们露脸博读者好感。如果新人老人们做同样的事，你也多给新人镜头。

五、【羯鼓解秽法】。此法重点在“解”，说白了，就是让读者出口气。一是坏蛋做了好多糟心事儿，你突然让人治了他，或突然让他倒了大霉，读者出了口恶气；二是让主角遭遇看轻、贬低，主角突然打脸，读者出了口恶气；三是让人陷入绝境，写得压抑，好像必死无疑了，然后作者突然伸出根树枝儿把他救起来，悬着心的读者又长出了一口气；四是叙事情调转换，本来要罗里吧嗦交代的事儿，你采选爽利的一笔，把它带过，本来枯寂悲凉的事，你夹写点好事儿，把调子扭过来。“寒冰破热法”与此法相似——六月天给读者送上清凉雪水。

六、【水穷云起法】。这个和羯鼓解秽的一种有点相似。先一层层把人推入绝境，然后笔锋一转，生出路来。

七、【狮子滚球法】。就是目的是说某事，却偏要弯弯绕、多波折。跟狮子滚绣球一样，狮子盯着绣球，却不一把抓住，要左盘右旋，上下左右颠它弄它，多滚几个花样，多几次跃动和循环往复，展露一下不同的叙述层次。参见《红楼梦》玫瑰露、蔷薇硝、茯苓霜的案子。“欲擒故纵法”也归属于此法，是细化应用。

八、【大落墨法】。就是浓墨重彩、淋漓尽致的集中描写，让局部叙事成为文中的闪光。

九、【背面傅粉法】。原本是绘画术语，背面涂粉，让正面的画变得鲜明。你可以试试，先拿红颜料画几个果子，等干一点，你拿绿颜料在纸的背面画树冠，正面的果子会变得非常鲜明。一是侧面描写，通过其他人的言行、其他事来反衬、烘托某人的形象或状况。比如通过丫鬟的闲聊说主母恶毒或和气。比如写贾琏独睡，实际上是说凤姐病了。二是追叙，深化前情。

十、【加一倍法】。着力渲染。相当于雪上加霜，让末路英雄更惨一点；相当于火上浇油，让富贵之家更加权势熏天。某个重要人物出场前，你层层铺好红毯；斗败某个对手之前，也要描绘对手的能干难缠，作为垫脚更突出主角的能干。【扬抑法】也归属此法。

十一、【剥笋脱壳法】。刻画人物性格或人物关系，不是一开始就和盘托出，而是像剥笋壳一样层层推进。

十二、【层峦叠翠法】。就是情节上紧上加紧，忙上加忙，把主角逼得很紧。常常和“羯鼓解秽法”连用。

十三、【笙箫夹鼓法】。就是转换视角，搁置紧张，变换节奏，急事偏用缓笔，让读者在期待中积蓄心理能量。这个方法也常常是“羯鼓解秽法”的组成部分，因为用“笙箫夹鼓，琴瑟间钟”，最后总是想把它引爆的。

十四、【画龙点睛法】。这个还要解释吗？

十五、【避难法】。比如你要写个大事件，千头万绪不知从何说起，那就想办法找个线头或把手，用一两个人物、一件小事情，把大事件引出。比如两个管事去看房子，谈到太太要生孩子啦，庶子考中要做官啦，老爷想买新宅子搬家啦，几句话把下面要写的大事件铺垫了。

十六、【宾客避主法】。就是找个理由让配角或离场，留下舞台给主要人物发挥。比如你重点是要写管事娘子，那就让太太生个病，管事娘子来表现治家的本事。

十七、【穿针引线法】。就是用一件事，把几件看起来不相干的事给串起来。

十八、【禹王金锁法】。主角们通过配角或

十九、【连环对比法】。把主要人物放到同一事件中去对比，展现不同的性格。

二十、【动中见人法】。用动态的事件披露人物性格。比如主角路见不平拔刀相助，主角遇到乞丐快冻死了把他救起来。

二十一、【阴阳相继法】。写人物，轻点生前，泼墨死后，用他死后的影响来展现他活着的时候。参见猫腻的《庆余年》写叶轻眉。

二十二、【绿叶扶花法】。分出笔墨写小配角、

二十三、【移干绘枝法】。描写次要人物时，暂时将主要人物移开。

二十四、【重叠法】。就是三迭法。一件事情重复三次才得以解决。比如刘备三顾茅庐，宋江三打祝家庄，刘姥姥三进荣国府。

二十五、【倒写法】。比如老实人撒谎、做局，浅显到一戳就破，更显得这人老实。比如《三国演义》写鲁肃。

二十六、【倒卷帘法】某件事情前文没交待，后文写类似事件时顺带说出。

二十七、【画家三染法】。就是对你要描绘的对象多次渲染。比如《红楼梦》，先让冷子兴说个大概，然后以人物带背景，两三次渲染钗、黛形象及人际关系，读者对荣国府的情况就越发明了了。

二十八、【三五聚散法】。就跟画家画人物一样，这里一小群，那里一小群。比如《红楼梦》周瑞家的送宫花去了一个个姑娘们那里。比如写姑娘们聚会，有的人一起玩，有的人做自己的事。三五聚散法写来不死板。

二十九、【金针暗度法】。就是无缝转折，悄没声儿就过渡了，不给读者以突兀感。

：本篇择主要技法介绍。还有【烘云托月法】、【鸾胶续弦法】等很多术语，有的也已经涵盖在本篇里面，就不一一列举了。主要来自论文《中国古代小说技法论研究》杨志平，以及其他网络资料。然后我加上了自己的阐述和演绎。

大家如果对《红楼梦》特别感兴趣，可以看看论文《

这篇本于2017年1月15日发于新浪微博、新浪博客，但很多筒子反馈因为半年可见看不到了，特地再发于此，方便大家查阅。