女性文学的名词解释

女性文学是诞生于一定的社会历史条件下，以五四新文化运动为开端，具有现代人文精神内涵，以女性为经验主体、思维主体、审美主体和言说主体的文学。

女性文学虽然也称为女性解放文学、女性主义文学，但根据郑英子(韩国文学批评家)的看法，女性解放文学和女性主义文学都只是女性文学领域中的分支，女性文学一般指具有女性性质或由女性执笔写作的文学。

虽然西方正式开始关於女性文学的争议具有很长的时间差，但都是指从英国作家维尼吉亚▪沃尔夫(英)的《自己的房间》(1929)和西蒙▪波伏娃(法)的《第二性》(1949)的出版为源头。此後女性文学的争议经过对玛丽·埃尔曼(Mary Ellmann) ，朱蒂斯·菲特利(Judith Fetterley)等人的女性形象批评后，从凯特·米利特(Kate Millett) 的《性政治》(1970)开始具有理论和批评的力量，後期通过受到构造主义(特别是雅各·拉冈的理论)和解体主义(deconstruction)影响的法国理论家的“女性写作(海伦 西苏(Helen Cixous) )”理论获得了更大的动力。

伊莱恩·肖沃尔特 (Elaine Showalter)综合这样女性文学的争议将女性文学分为三个阶段：①较长时期模仿统治传统的流行模式，使其艺术标准及关于社会作用的观点内在化阶段(Feminine);②反对这些标准和价值，倡导少数派的权利和价值，包括自治权的要求(Feminist);③从自我发现到赋予女性经历以特性的阶段(female)。

在这一界说之下，女性文学的视野是开放的、发展的系统，而不是封闭静止的，应该是女作家基于性别主体意识、性别视角表现的关注女性命运、女性情感、女性生命的文学，或者是基于超性别意识(隐含性别主体意识)、超性别视角(隐含性别视角)表现的包括女性生存在内的、具有人类普遍意义的文本。女性文学仍是一个有待探索和完善的命题。

女性文学充分表达独特的女性魅力和奇特理念，完善人性本身精华，展现各阶段女性充当的角色，挖掘出灵魂最深处的独白。可以清晰的感受到那些呐喊、那些彷徨、那些轻浮、那些坚强，体会着女性独有的信仰理念。

一是鲜明的女性主体意识。这是此期创作有别于此前妇女文学活动的首要特征。实际上，只有到这一时期，中国女性作为具有独立人格的人在文学中发出自己的声音才成为具有普遍性的文化现实。无论体认自我生命还是审视外部世界，总体而言，她们已摆脱传统闺秀依附于父权力量、夫权力量的屈从人格，立足于女性主体完整的自我意识。

二是以女性生活为取材重点，着力表现女性命运和情感;尤其着重抒写新女性的心路历程，许多作品多少都具有自叙传色彩。尽管这一时期女性文学的视野相当广阔，但是她们表现最深刻的无疑是觉醒的青春女

性踏上现代人生之旅的独特情怀;同时，她们对下层妇女的命运有着深切的同情，悲悯传统闺秀的人生境遇，也反思旧式女性的精神缺憾。

三是艺术表现上善于采用强烈的主观抒情和细腻的心理刻画等方式。这一时期的女作家在文学观念上都追求“真”的文学，并且把“真”理解为心灵的真实;因而冰心、庐隐、丁玲等人大都在作品中勇敢真诚地袒露自己的内心真实，凌叔华等擅长客观描写的女作家则细腻地刻划了女性内心的细波微澜。

四是艺术上以阴柔之美为主调，同时也不乏阳刚气度。这一时期的女性创作忠实于觉醒的青春女性的独特情怀，大都呈现出纯真、热烈、柔美的青春特质，又时或弥漫着悲哀的时代气息。有些女作家则能于阴柔之外展现出时代女性的豪迈。

综上，女性文学初兴期的女作家在时代启蒙精神的感召下，怀着“不仅仅作个女人，还要作人”(庐隐《今后妇女的出路》)的理想，走向社会。她们以觉醒的人的生命自觉关注社会人生、感受母女亲情、观照童心世界、体会同性情谊、追求现代爱情。创作主体既展示出与男性平等、不屈从于外在权威的生命尊严，又以艺术的方式表达了女性独特的人生感受。这种平等与差异共存的生命体验，构建了中国女性文学最初的主体内涵。

不过，此期女性创作尽管在整体上勇于否定封建父权夫权以及现代消费文化对女性的伤害，但一些时候仍然不敢正视异己力量，以致在自我精神世界的抚惜中放弃了深入一步的理性追问，显现出女性文学初兴期创作精神怯弱的一面;一些女作家不能艺术地提炼情感素材、理性地审视表现对象，部分作品一定程度上流于宣泄，在艺术方面留下了比较明显的缺憾。

钩沉｜与谭正璧谈“中国女性文学”

▲1986年，谭正璧与其女谭寻接受笔者访谈

生于1901年的谭正璧，系中国现代文学史上一位文学杂家。他著作甚丰，在没有电脑的年代，先后出版各类专著达150种，涉及文学史、小说史、戏曲史、历史小说等10个领域。谭正璧曾执教于上海美专、齐鲁大学、山东大学、震旦大学、华东师大，并担任棠棣出版社总编辑之职。在20世纪六七十年代，靠稿酬收入的他生活拮据。80年代初，他在施蛰存、赵超构推荐下，成为上海文史馆馆员。谭正璧年轻时患高度近视，后来视力越来越差，但其著述不断，精神可嘉。

最早知道谭正璧先生的大名，是笔者在卢湾区图书馆（今观复图书馆）书库工作时，偶然见到一本光明书局1935年版的《中国女性文学史》，虽只翻了几页，但留下了深刻的印象。后来又有机会读到谭正璧1930年出版的《中国女性的文学生活》，从中了解到中国历史上诸多女诗人、女词人、女文学家的创作经历。

1986年，我执编《新民晚报》“读书乐”专刊，便想请谭正璧先生谈谈他的读书得益。打听到他家住在南京西路润康村，便先打了电话，然后上门去约稿。

谭正璧的家在底层，约20平方米，除写字台、书橱与一张可两边拉开的西餐桌，室内还放了两张床，其中一张是折叠床。本来光线就不大好的房间由于堆满了各种书籍，书架上叠书架，直至天花板，环境显得凌乱而拥挤。他当时85岁，浓眉高鼻，满头银霜，让我意外的是他双眼已失明，幸亏他的女儿谭寻在旁。

我问：“谭先生，我想请教您怎么会对中国女性文学有兴趣的？”

不善言词的谭正璧说起这个问题时竟侃侃而谈：“没有女性就没有文学。早在《诗经》与《山海经》上就有女性作者写的诗作和‘女祸补天’的文字记载，人类活动最早就有女性参与，《载驰》便是许穆夫人所作。《诗经》中有好几种女性形象，如热情天真的少女，哀婉悲戚的怨女，温柔贤惠的淑女，刚烈果断的贞女，女性文学形象成为文学作品不可或缺的主体。”

谭正璧又说：“中国封建社会‘男尊女卑’，女性因经济地位低，她们的才情只能从男性统治的文坛上偶有突破。但尽管如此，《诗品》中评论20多位诗人之作，其中就有斑婕妤、徐淑、鲍令晖、韩兰英4位女诗人作品被点评。唐代出现鱼玄机、薛涛等女诗人，宋代文坛出现朱淑真、李清照这样有名的女词人。明清以来，女诗人、女词人、女弹词作家、女小说家不断出现。”

我说：“《水浒传》写了3位女英雄：孙二娘、顾大嫂与扈三娘，《西游记》写了诸多女妖精，《红楼梦》更是尽情渲染了‘金陵十二钗’，还有《镜花缘》写了‘女儿国’，您对这些文学现象，如何看待？”

谭正璧的普通话中夹杂着上海嘉定口音：“女性文学与女性形象在文学长河中展示其越来越强大的容量与魅力，我以为与时代发展有关，一是中国古代女子的才情在明清时越来越得以显示，清代女子写诗词、小说、弹词的人数大大多于唐宋；二是欧美妇女解放思想运动也在晚清进入中国，西方女性意识唤醒了中国东方文坛。”

我问：“在您从事文学的年代，当时曾出现了谢无量的《中国妇女文学史》，梁乙真的《清代妇女文学史》，以及您撰写的《中国女性的文学生活》3部书稿，这是对女性文学活动的最早肯定吗？”

谭正璧点点头说：“我想是的，谢无量先生著作出版于1916年，梁乙真先生著作出版于1927年，我写的《中国女性的文学生活》则出版于1930年，他们两位谈女性文学，主要以女性诗文为主，我的著作虽出版在后，但我在此书中除评论女性诗词辞赋外，还增加以小说、戏曲、弹词等内容。”

我问：“您怎么会研究女性文学？”

谭正璧回忆道：“这可能与我早年经历有关。我出生于上海，7岁随祖母定居于嘉定黄渡乡，1919年考入上海江苏省立第二师范学校，因新文化运动爆发，我边读书边写作，处女作《农民的血泪》于1920年发表于《民国日报》副刊。后由邵力子先生推荐，进入上海神州女校任教师，后又在上海务本女子中学任教。我这两段教师生涯，让我接触到不少有才情的女学生。在教书之余，我开始编撰著作，在撰写《中国小说发达史》《新编中国文学史》《中国文学家辞典》中注意到不少中国女作者的成就，这都让我对研究中国女性文学产生了浓厚兴趣。”

我问：“您与当时的女作家有交往吗？”

谭正璧回答：“我最早接触的女编辑、女作家是白冰，原名陈淑媛，她当时编辑《女子月刊》，我曾向她投过稿，后来她改名莫耶，去了延安。20世纪80年代我曾与她联系，她已是甘肃省文联副主席。”

谭正璧说：“我在20世纪40年代参加过某杂志召开的一个座谈会，当时张爱玲、苏青、关露等女作家也在场，我和张爱玲都在会上发了言。不久，我又被邀请参加张爱玲作品《传奇》研讨会，我在会上对张爱玲小说中的心理描写表示赞赏，并认为她的中短篇优于长篇。”

我说：“您一直关注女性文学研究，是您首先提出中国女性文学吗？”

谭正璧纠正说：“不是，是梁启超先生首先提出来的，他于1922年在《中国韵文里头所表现的情感》中第一个关注‘女性文学’，我受其启发，在1935年第三次出版《中国女性的文学生活》一书时作了修改润色与订正，并易名为《中国女性文学史》。与‘妇女文学’相比，‘女性文学’更强调了女性的独立与自尊。”说罢，谭正璧让其女儿谭寻取出一本近年出版的《中国女性文学史话》（天津百花出版社1984年版）。

我说：“您一直把中国女性文学作为您一生研究的对象。”

谭正璧点头，他双目已盲，仍以口述而撰稿。

文：曹正文喜欢此内容的人还喜欢

原标题：《钩沉｜与谭正璧谈“中国女性文学”》

文学少女系列

Book Girl Series插画的轻小说系列。该系列小说于 2006 年至 2011 年期间出版，共有16部，其中主篇8卷，短篇故事集4卷，外传4卷。

《文学少女》系列轻小说于2006年4月开始于Fami通文库发行。繁体中文版由尖端出版发行，简体中文版由和上海文艺出版社出版。英文版由Yen Press出版。

的故事每册皆以一部实际存在的经典小说为主线文本，推动剧情前进。剧情围绕文艺社社长遭遇的事件所展开。小说基本上以井上心叶的第一人称进行，但不时穿插“第二某人”的第一人称自白心境（粗体字），是故事黑幕的重要提示。

共分4册，补完正作出场人物在“第一人称”视点外的故事，也延伸了主要人物的后续发展。

与社长井上心叶的故事，以日坂菜乃第一人称进行。时序位于正作一年之后，共有《文学少女 见习生的初恋》《文学少女 见习生的伤心》《文学少女 见习生的毕业》3册。

叙述正作结束8年后，成为薰风社编辑的天野远子和作家的故事，以雀宫快斗为第一人称进行。共1册。

第一届Light Novel Award的Mystery部门大奖（第一卷《渴望死亡的小丑》）。

2008年，《文学少女》改编漫画在《Gangan Powered》八月号开始连载，由高坂りと负责作画。2009年转移到《月刊GANGAN JOKER》继续连载。

由Square Enix发行。共23话，以及番外篇。

于月刊GANGAN JOKER2011年1月号开始连载号开始连载。日吉丸晃作画

于月刊Asuka2010年6月号开始连载。

剧场版于2009年4月23日（世界读书日），在漫画第一卷、外传和官方网站上都公开了《文学少女》剧场版动画化的消息，制作公司是Production I.G。

上映日期为2010年5月1日。发售日期为2010年8月27日。

2010年5月15日剧场公开、2010年6月25日发售DVD。

2010年5月22日剧场公开、2010年10月29日发售DVD。

2010年5月29日剧场公开、2010年12月24日发售DVD。

作词、作曲：rino / 编曲：大久保薰 / 歌：CooRie

作词：KOKIA / 作曲、编曲：伊藤真澄 / 歌：KOKIA

脚本：笹野惠 / 作画：石平信司 / 演出：宇井良和 / 作画监督：洼田康高

评论音轨：花泽香菜、伊藤真澄（音乐）、笹野惠（脚本）

作词、作曲、编曲、歌：伊藤真澄

脚本：山田由香 / 作画、演出、作画监督：田头しのぶ

脚本：笹野惠 / 作画：山本秀世 / 演出：铃木健太郎 / 作画监督：奥田阳介