想象思维与探索精神

在当前“双减”政策下，在做好科学教育“加法”的良好氛围中，科普科幻教育对于提升青少年科学素养和整体素质的实践、意义和难点等话题，一直颇受关注。近年来，《科普时报》的多个专栏作者也曾撰文参与过讨论。就我所见，热议中高频度出现的，是诸如科学、科幻、想象力、创造力、创新思维这样的词汇，以及对它们彼此关系的解析。今天再次亮相的“面向未来做教育”专栏，特别聚焦的是科普科幻教育的“红利”，后续还会展开更为具体的案例。

拜读周群老师的专栏文章后，随手翻阅加拿大作家李利安·H.史密斯著《欢欣岁月》，一部世界儿童文学理论经典著作，注意到作者的一个提示：应该阅读富于想象的书。遂又有了一点感悟，也产生了一些联想。且看她写道：“创造性的书籍也许并非百分之百实用，但它们也以另一种方式培养着心智。它们会给予儿童眼界与意识、美与成长。只有跟比自身更宽广宏大的事物接触以后，只有当心智被它们拉伸得更宽阔，逐步走向想象的方向，人才有可能成长。因为越是富有超凡想象力的书，与纯文学的渊源也就越紧密，其品质也就越接近于那些伟大的书。”

这里谈的自然是文学的想象。那么，科学的想象又如何呢？

我们通常所说的科幻，常被看作是一种探究各种可能性的“思想实验”，也是在创造一种替代性的历史或情境，它更体现了人类最可贵的想象思维与探索精神。

早年我曾多次采访过“写科幻的院士”、著名水电专家潘家铮先生，听他谈起他的科幻创作和他对科幻教育的理解。他说，想象力是创造力的重要前提。想象总是来源于现实、超前于现实，最后又改变现实的。从某种意义上说，想象是推动人类文明的真正动力。再看，“科幻”这个名词中既然出现一个“科”字，就说明科幻不是梦想，不是空想，不是神话，而是有科学根据的幻想，是一种超前于现实但在将来——哪怕是遥远的将来能够实现的事实。

因此，好的科幻作品确实能够预先描绘科技发展的方向和成就，启发读者的想象开拓能力，树立和坚持钻研科学的决心，还能通过阅读得到精神上的享受与觉悟上的提高，而且比说教式的科普读物更容易让人接受，产生“润物细无声”的效果。

有一次，潘家铮院士谈到，目前在我们的年轻人的思想中，有两种矛盾的现象应该引起注意并加以纠正：一种是固步自封、墨守成规，思想不活跃，创新与创造意识不强。还有一种是内心浮躁、想入非非，总想突发灵感、一鸣惊人，不愿做艰苦的基础性的工作。这两种思想都不利于我国年轻一代的健康成长。因此，我们的科普和科幻创作，应该是既有利于人们解除思想枷锁、敢于超越现实，但又不致误导人走上“幻想联翩、不务正业”的错误境地。“科幻与科普必需并重兼行”。

是啊，要多读读富于想象的书，但也要认识到：幻想是思维的翅膀，科学才使人真正飞翔。愿科普科幻教育能够释放更多“红利”，更好地助力学校科学教育！

雨果奖入围作者江波：中国科幻必将和中国的国运联系在一起

10月18日至10月22日，第81届世界科幻大会在成都举行，世界科幻大会是世界上历史最悠久、规模和影响力最大的科幻文化主题活动，此次是这一盛会首次走进中国。成都也因此成为亚洲第二个举办世界科幻大会的城市。

10月21日晚，科幻文学领域的国际最高奖项——“雨果奖”也将在成都科幻馆揭晓。此前曾经获得过雨果奖的中国作家科幻作品包括刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》，本届科幻大会是否会有中国作家获雨果奖广受关注。

今年，共有5名中国作家的科幻作品入围雨果奖，其中江波的《命悬一线》、任青的《还魂》（英文版）、王侃瑜的《火星上的祝融》、鲁般的《白色悬崖》入围雨果奖“最佳短篇小说”，海漄《时空画师》入围“最佳短中篇小说”。此外，《中国科幻口述史（第一卷）》入围“最佳相关作品”。

其中《命悬一线》讲述了中国宇航员在国际空间站出现事故时营救外国宇航员的故事，故事中有大量技术细节描写，独具特色。在世界科幻大会召开之际，新京报贝壳财经记者对该篇入围小说的作者，中国硬科幻代表作家之一的江波进行了采访。

因读者喜爱入围雨果奖 科幻作家最重要的特质应当是对科学知识的理解

你是何时知道自己的作品《命悬一线》入围2023雨果奖最佳短篇小说的？对于这次入围雨果奖，请问你有什么感想？

公布入围的时候知道的，具体日期记不清了。对于入围，当然是感到非常欣喜，雨果奖是一个历史悠久的科幻奖项，也是全球知名度极高的科幻奖项。这一次以中文作品入围，可以看作是中外文化交流的一个契机，是中国科幻走向世界的一个展示。

作为在科幻界耕耘已久的科幻作家，你有许多成名作品，请问在众多作品中，《命悬一线》为什么能够入围雨果奖？

雨果奖是第一次以中文作品入围，对于中国的作者来说，之前要入围雨果奖，首先要翻译为英文，然后要和众多优秀英文作品竞争，所以入围并不容易。《命悬一线》能够入围，大概有很多中国读者比较喜欢它吧。毕竟雨果奖是一个投票的奖项。

：能否谈一谈，你最初是为什么走上了创作科幻作品的道路？你认为作为一名科幻作家，最重要的品质应该是什么？

我走上科幻道路有两个因素，第一，是我小时候阅读了许多科幻小说，种下了一颗科幻的种子，第二，是在上大学期间，参加了科幻世界在清华大学举办的一个征文比赛。总的说起来，应该是兴趣驱动吧，我对科幻的东西一直很感兴趣。

科幻作家最重要的特质，应当是对科学知识的理解。科学知识越是成体系，越是理解得深刻，也就越是能够生发出富有意义的想象。

文化是社会现实的反馈 未来是中国科幻的黄金时代

10月18日，世界科幻大会第一次在中国召开，你对于本次大会的召开有何期待？你认为世界科幻大会在中国召开有何意义？

期待能有中文作品可以获奖，也期待它成为一场交流的盛会，可以极大地促进中国科幻进一步发展。世界科幻大会在中国召开，意味着中国对于世界始终打开大门，愿意吸收来自世界各地的先进文化。同时也期待着，能够把中国文化展示给世界，促进世界对中国的更多了解。

随着《流浪地球2》、《三体》等的火爆，有观点认为2023年是中国科幻“元年”。对于国内科幻行业的发展现状，你怎么看？

中国科幻发展有漫长的历史轨迹。元年的提法，大概是为了新闻价值。三体的流行，已经有快十年了。近些年科幻电影的异军突起，的确给中国科幻注入了新的力量。我认为未来的十几二十年，应当是中国科幻的黄金时代。它对应着中国在经济和科技上的全面发展，文化从来都是社会现实的反馈。

你的作品《移魂有术》在2021年被改编为电影《缉魂》，能否讲一讲你对于科幻文字作品影视化的经验？

这个并没有什么经验可谈，因为科幻作品的影视化，肯定会越来越多，对于作者来说，大概最重要的事，还是写出有自身特色的优秀科幻小说。影视化的问题，应当留给影视圈的同仁来做。

请问科幻本身与国内的经济、社会发展有着哪些联系？科幻作家能够在社会发展中肩负哪些责任？

科幻作家的唯一责任，就是写科幻小说。所有的文学都是社会现实的某种映射，科幻也不例外。只不过它会把视野投向未来。科幻小说家作为群体对于社会发展并无特定的责任，但是对于个体来说，如果某些科幻小说家同时具备了未来学家的特质，那么他的确可以对于未来社会发展指点一二，参与到更现实的社会构建中去。

你认为，一个科幻小说作品中，“科学”的成分与“幻想”的成分应该怎样分配才合适？你更倾向于重“科”还是重“幻”？

凡是使用了科学概念的小说，都可以归为科幻小说。并不是说这个小说中科和幻一定要有怎样的配比才最合适。我们应该放开心态，让作者创作最适合自身的小说。只是，在所有的科幻小说中，有一部分具有未来主义的倾向，它往往基于非常扎实的科学基础，展示的想象也非常符合逻辑。这类小说，可以认为是科幻小说中最具特色的部分，除了提供娱乐价值，还能够对未来社会进行展望，提供更多的社会价值。

在你看来，科幻与科普、科学的关系是什么？

科学是一切的基础，我们当前的时代，可以认为是科技时代，科学理解之下的技术发展迅猛。科普则是把相关的科学知识传播到广大群众中去。科幻是给大众提供一种娱乐内容。这三者间，科学是主体，科普和科幻都是对科学的一种发扬，而科普和科幻之间，则是交融的关系。科幻小说在不知不觉中就在进行科普，而科普则不断地扩大着科幻小说的受众群体。

你怎么看从去年年底到今年火爆的人工智能大模型，以及其他飞速进步的技术？许多科幻作品中的桥段未来会成真吗？如果自己作品中的技术描写被现实“超越”，你会有何感想？

人工智能在短期内会取代许多重复性的脑力工作，这是人工智能大模型的发展。科幻作品中的人工智能，则尚未出现，但我认为用不了太久，我们也会看到具有自我意识的人工智能出现。自己作品中的技术被现实超越，这种情形并不多见。因为科幻作家描述的东西，往往会超越现实许多。就算是人工智能大模型，也没有到科幻作家所想象的那种全能机器的地步。

展望国内科幻产业的未来，你的愿景是什么？

中国科幻必将和中国的国运联系在一起，中华民族屹立于世界民族之林，中国科幻也一样。追赶和超越，是当下中国科幻的主要命题。

我相信在不久的将来，中国会出现享誉世界的科幻形象，中国的科幻创作者，会向世界交出一份令人满意的答卷。

记者联系邮箱：luoyidan@xjbnews.com

从美剧《基地》小议科幻：如何面对未知陆飞的财新博客

我爱看科幻，但一般只爱看硬的；而且记性不好，所以不是那种前生今世都记得门清的铁粉。

最近看了两集苹果的《基地》，实在忍不住去豆瓣知乎上看评论，果然一票儿都是吐槽。

中午又看了一篇公号，写的是对《异星灾变》（Raised by Wolves）第二季吐槽（其实第一季我也没觉得有多好看），所以今天就想写点自己对科幻的理解。

如果人类已掌握星际旅行技术，并在太阳系或银河系各处分布居住，人类相互间的组织、架构、通讯会是什么样的形式？

有人会说这不重要，科幻重要的是脑洞，是外星异景，或者时空概念、技术革命、人性光暗、爱恨情仇之类。

我却感觉，如果不能解决上面的问题，其它都是扯。

比如《沙丘》，原著好多年前看过半本，最近看了电影，最大的感受是：如果把星际背景换成维斯特洛，活脱脱一本《权游》。

剧中人物造型、处事风格、社会架构，让我感觉看的不是几百年后，而是几百年前。

再说《基地》，就算阿西莫夫有意复刻罗马帝国的溃败，但没想到影视剧真的拍了一部罗马。几百个星球，几万亿人口的“帝国”，竟然是以罗马方式统治的。

当然，这两部原著都是几十年前的经典了，不容我置喙。

但是作为一部科幻作品，一定要有的前瞻性，即所谓“站在未来看现在”。

几十年前阿西莫夫让人惊叹的在于，一是心理史学——几乎是当今行为心理学和大数据的综合体；二是机器人定律。

这种开创有多历史性就不需我重复了。

回到原来的问题：什么样的形式？

我认为这是一个核心问题。简单地说，尼安德特人无法想象智人社会在其掌握语言后是如何架构的；印第安人无法想象中世纪欧洲经济社会是如何运转的；工业革命前的人类是无法想象拿着手机的人的通讯和社交模式的。

所以这是一种后来者偏差：其实你是无法理解未知的。

就像整个人类舰队被一个水滴干掉。

再看《今日简史》里有一个例子：16世纪，印加和阿兹特克两大帝国近在咫尺，却互相毫不知情，被西班牙人用同一种卑劣的手段先后消灭——这所谓“近在咫尺”也是现代人的眼光，放在当时，从智利到墨西哥可能就是不可逾越的天堑。

所以，你也只会站在现在看过去，而不是走回到过去。

现在的地球上，有哪个国家还会采用罗马式统治方式？

那为什么几百几千年后（《基地》里至少是一万多年后）人类建立起银河帝国时，又变成罗马了呢？

所以，所谓“站在未来看现在”应该改为“站在未知看现在”。

在此基础上，时空概念、技术革命、人性光暗、爱恨情仇之类，都是故事。

不过，既然未知是不可理解的，如何“站在未知看现在”？

《降临》这部电影有点意思。虽然也有些Hannah之类的噱头，那是人类一种盲人摸象的自信，是一种自以为是的窃喜，亦或是“知道自己不知道”的敬畏。

上周刚看完《The Expanse》S6，觉得除了某些人物情节，大部分还是不错的。星环、异星上的角、哥特人……一方面脑洞开得可以，一方面告诉人们，当面对未知时，不要尝试马上理解未知。

人类用了多少万年才学会行走、说话、走出非洲、认识自身，而现代人最大的狂妄就是不承认“我不知道”（《人类简史》还是《今日简史》里也有类似观点），甚至出现用N倍速看一部电影的人。

《基地》电视剧里，飞船用878天飞了5万光年（不穿虫洞折跃之类），其平飞速度是光速的20800倍。

我想不出除了过分自信外，编剧还能出于何种勇气或目的写出这个细节（原著无此桥段）。

未知就是未知，不以你的意志为转移。比如人类想了N种从自身、现时角度出发的应对三体入侵的方案，都被秒破。

只有两个方案有点意思，一是罗辑的“确保互相毁灭”——虽然也是现时的方案，但至少人类至今没有想出结束这种威慑的方法（当然最好别有）——属于将未知置于未来。

第二是“思想钢印”，这个方案虽然对抗三体人无效，但在未来的情节中发挥了巨大作用。

在未来，无论时空概念、技术革命，以及在此基础上建立的社会架构、组织、通讯和交流方式，对当下来说都是未知的。所以没有必要，也根本无法，复刻一个现时或过去的世界观给未来。

另一方面，人性光暗、爱恨情仇（假如人类没有灭绝的话）是不会变的，所以，很多科幻作品走的是这个方向（包括“思想钢印”）。

《海伯利安》前两部讲的是宇宙空间和时间纬度下的人性，个人认为比较好看；后两部看似是人类与AI的对抗，其实讲的是宗教和自由，说到底是信仰的故事。

《The Expanse》的主题是政治和政治正确，前者好看，后者无语。

《星际穿越》则是人类用已知作尽了一切努力之后，大部分人失败了。只有极小部分到达了未知，但是只浅尝辄止，没有出现《海伯利安》结尾“用爱发电穿越宇宙”的情节。

《三体》的核心则是：生存。三体人、叶文洁、地球人、云天明…每个人每个文明都是。大刘一定对严酷的社会生存法则有过深刻的体会和理解。

生存。有时这个词会变成：道德观是否可以阻止做正确的事情。

一个可怜小女孩快饿死了，你可以偷（或者用暴力抢）面包来救她么？

黑人是否可以因为种族而获得入学指标，从而挤掉（更具潜力的）白人、黄种人获得高等教育的机会？

是否可以牺牲少数人（的利益）以保证大多数人的利益？

这是一个（到目前为止）无解的问题。而且我相信在到达未知之前，这个问题依然无解，

所以，基于上面这个认识，我觉得某些科幻是“好看”的（还有些没想起来，没列举）。