二战题材影视为什么获得观众喜爱？
回望中国影视发展史，很多二战题材作品通过多样的讲述方式，唤醒大家对历史的记忆，并凭借口碑成为爆款。这些作品拓宽了中国影视历史的多维度空间时，经历了几次发展高潮。
在早期电影创作中，孙瑜、史东山、应云卫、何非光、金山等导演以《共赴国难》《风云儿女》《大路》《八百壮士》《保卫我们的土地》《长空万里》《一江春水向东流》等影片，描绘了战争中普通人的遭遇，展现个体命运、家庭破碎、妇女命运与民族情感。这些影片不光记录下抗战史上的关键时刻，也成了能让人“看得到”的“集体记忆”载体。
年到1966年），二战题材紧扣社会脉搏，出现了《中华儿女》《新儿女英雄传》《 铁道游击队》《小兵张嘎》《野火春风斗古城》《地道战 》《地雷战》等反响较大的故事片，塑造了生动鲜活的人民英雄形象。
如《小兵张嘎》以小张嘎在战争中的成长为主线，再现了冀中地区反日本侵略的斗争，人物有血有肉，语言生动诙谐，情节和细节生动、丰富、真切，同时不乏清新的气息。《地道战》围绕1943年冀中平原的反“扫荡”游击战，讲述高家庄、赵庄开展地道斗争，“把家家户户都挖通，全村连成一片”“把洞口挖得越隐蔽越好”。此片突破军事科教片的范围和束缚，以冀中平原民众的斗争智慧为线索，影片台词如“打枪的不要”“在战争中学习战争”等，都成为大众记忆中的文化标记。
跨进历史新时期，二战题材影视作品数量持续增长。
从《吉鸿昌》《西安事变》《一个和八个》《喋血黑谷》《晚钟》《血战台儿庄》《红樱桃》《七七事变》《绝境逢生》《南京!南京!》《东京审判》《金陵十三钗》《八佰》等电影，到《烈火金刚》《敌后武工队》《四世同堂》《战长沙》《四十九日·祭》《悬崖》《记忆的证明》《闯关东》《历史的天空》《亮剑》《伪装者》等电视剧，再到《东方主战场》《燃烧的太平洋》《三十二》《二十二》等纪录作品，都一起参与了历史再现的过程。
在此过程中，商业大片起到了生产情感、重构价值的作用。从战争和人的具象化演绎中能清楚地感知到，有一种介于写实和浪漫之间、充满情感力量的联系。
二战题材影视为什么获得观众喜爱？一来，此类作品最突出的叙事特征是故事主题和审美情感的结合，即便是创作者截选加工后的真实，也因为画面直观、情绪饱满，让人觉得可信、能产生共鸣。部分此类国内作品不乏对《铁皮鼓》《辛德勒的名单》《这里的黎明静悄悄》《拯救大兵瑞恩》《我们的父辈》《乔乔的异想世界》《起风了》等外国作品的借鉴，用更加开放的叙事结构以及更具现代感的影像风格来回望历史。
二来，积极正向的价值引导，推动了作品质量的提升。反法西斯精神和人文关怀，成了战争中的人改变命运的关键。更重要的是，影视里的二战不再只是重现历史，某种程度来说，更是对中华民族精神标识的重新塑造。这种以“情感社会学”为内核的表达机制，承载着大众对“我们是谁”的身份思考，也为世界和平与人类文明的共同价值，注入了深厚的文化情感。
上海戏剧学院PT专家、北京电影学院和中国传媒大学特聘教授）
盘点以满清十二位帝王为原型的影视作品，原来有这么多！
【最走心的影视人物分析，最独特的影评剧评交流】
近些年，以满清皇室为题材的影视作品不计其数。
有较为接近历史的正剧，有凸显朝堂风云的权谋剧，有刻骨铭心以爱情为主的古偶剧，还有最为大众津津乐道的宫斗剧。
满清的十二位帝王，一个不落都被搬到了大/小荧屏上。满清的后妃们，像孝庄、熹妃、珍妃、慈禧、令妃、娴妃等也被拍摄的差不多了，今天咱们小小的总结一下，欢迎补充~
2.皇太极《孝庄秘史》《独步天下》《江山风雨情》《清宫风云》《一代皇后大玉儿》《美人无泪》
3.顺治《少年天子》《青天衙门》《格格要出嫁》《多情江山》《侠女董小宛》
4.康熙《康熙大帝》《少年康熙》《康熙秘史》《寂寞宫廷春欲晚》《天子屠龙》《看戏微服私访记》《鹿鼎记》《康熙情锁金殿》《皇太子秘史》
5.雍正《雍正王朝》《步步惊心》《江湖奇侠传》《李卫当官》《甄嬛传》《宫锁心玉》
6.乾隆《乾隆王朝》《天下粮仓》《宰相刘罗锅》《戏说乾隆》《香妃与乾隆》《书剑恩仇录》《还珠格格》《延禧攻略》《如懿传》《铁齿铜牙纪晓岚》《江南京华梦》《梦断紫禁城》《宫锁连城》《郎世宁》《龙珠传奇》
7.嘉庆《少年嘉庆》《嘉庆游台湾》《少年宝亲王》《大清后宫》《金枝欲孽》
8.道光《鸦片战争》《万凰之王》《大清后宫》
9.咸丰《一帘幽梦》《少女慈禧》《戏说慈禧》
10.同治《慈禧西行》《十三格格》《恭亲王》
11.光绪《苍穹之昴》《庚子风云》《德龄公主》
12.宣统《末代皇帝》《末代皇妃》《非常公民》《末代皇帝传奇》
最牛的是《满清十三皇朝》：工155集，描写了努尔哈赤建立的后金国与清朝共十二位皇帝的故事。
文：9月16日整理。 图：网络侵删。
人民日报关注抗战影视剧：数量多、经典少
国内的电影银幕和电视屏幕上，几乎每年都不乏全新创作的抗日战争题材影视剧作品。尤其是近年来，随着电影和电视剧产业的发展，此类题材的影视剧数量也越来越多。但是，同样属于世界反法西斯题材的影视作品，中国观众对国外电影《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》、电视剧《太平洋战争》等作品的认知和熟悉，显然远远高出了国内的作品。数量庞大的创作背后，国内抗战题材影视剧如何才能走上经典化之路？
《百团大战》《根据地》《战火中的芭蕾》《诱狼》《开罗宣言》等10部重点影片、《东方战场》《东北抗日联军》《巨浪》《黄河在咆哮》《吉鸿昌》等12部重点电视剧，共同构成了电影电视剧纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年的宏大阵容。
据国家新闻出版广电总局副局长田进介绍，在今年集中展播、展映的这批抗战题材重点影视作品中，电影《百团大战》和电视剧《东方战场》尤其引人瞩目，二者在视野的拓展、史实的开掘、史诗性场景的塑造、艺术的表达等方面，均较以往的同类题材影视剧作品有所进步。
一直以来，抗战题材都是中国影视剧创作中最重要的题材之一。1931年，几乎就在日本发动“九一八事变”的同时，抗战题材的电影作品就开始涌现。几十年来，《风云儿女》《地道战》《鸡毛信》《铁道游击队》等影视作品成为一代代中国人难忘的记忆。近些年，随着中国文化产业的发展，电影和电视剧创作日益繁荣，每年都有不少抗战题材的作品出现。
“在近年来的创作中，随着史料的开掘，中国抗战的各方面力量在影视剧中都得到了反映，这其中不仅包括正面战场和后方战场，甚至还包括了老百姓的‘草根’抗日故事，这其实也是一种创作观念的进步。”文艺评论家范咏戈说。
中国电影家协会秘书长饶曙光也表示，在一些重点作品对抗战进行史诗性表现的同时，近年来，一些影视剧在艺术表现方式上别出心裁，如电影《君渡君渡》《刘老庄72烈士》等，都作出了新的探索。与此同时，过去影视剧创作少有涉及的飞虎队、中国远征军等题材，也开始进入创作者的视野，未来的抗战题材影视剧或将为观众认识和了解历史提供更加多样化的角度。
然而，不容忽视的是，虽然抗战题材影视剧的数量颇多，有的作品也体量庞大，但回顾过去许多年的作品，真正能够让观众印象深刻的却并不多。尤其对于年轻观众来说，提起反法西斯题材的影视剧，国外的电影《辛德勒名单》《拯救大兵瑞恩》、电视剧《兄弟连》《太平洋战争》，则成了其心目中的经典。与那些被全世界观众铭记的作品相比，中国的反法西斯题材影视剧究竟存在哪些差距？
“有人说，这两年观众冷淡了抗战题材的国产影视剧，实际上并不是这样。正是因为抗战题材影视剧在创作上过多的雷同化的情节，才让其失去了很多忠实的观众。”范咏戈说。
任何历史题材的艺术创作总有其发展和成熟的过程。苏联的反法西斯题材影视剧曾经受到全世界观众的喜爱，而事实上，它也经历了艺术创作上的巨大转变——从全景式、史诗式的大制作，发展到从基层官兵视角出发的“战壕真实派”，最后后者几乎完全取代了前者。
“表现战争，最终是要表现战争中的人。从生硬再现，到艺术再现；从宏大的战场，到人性的刻画……这其实就是艺术创作逐渐成熟的过程，而从中不难发现，类似《这里的黎明静悄悄》这样的电影之所以受到观众的喜爱，也正是因为刻画出了战争中人性的复杂。”范咏戈认为，当前中国的抗战题材影视剧创作显然还没有做到对人性的深入开掘和表现，而是局限在已有的题材范围内加入“打打杀杀”。“创作者懒于了解历史，不愿意真正走近历史，视野和题材上的雷同也就不可避免。现有的影视剧所触及的历史其实是非常有限的，从佐证历史的角度看，抗战影视剧还有欠缺。”
当然，近年来也不乏在创作上另辟蹊径，并在播映期间备受关注，甚至形成社会话题的抗战题材影视剧，如电影《风声》《南京南京》《金陵十三钗》、电视剧《悬崖》等。虽然这些影视剧中的一部分在播映过程中一度引发争议，但总体上仍然得到了许多观众和业内人士的认可。“它们从一开始就非常强调其市场定位，所以在整个项目运行的过程中都会注入很多的商业元素。比如，创作中从一个观众感兴趣的角度切入、拍摄中使用明星、采用更多的社会营销策略等。在不违背大的历史事实的前提下，可以说这类影视剧很好地拓宽了抗战题材的艺术表现纬度，从而让历史、艺术和观众真正实现了互动。”影评人虞昕说。
“传统的正面表现战场的影视剧，只是这类题材创作的一种方式。”饶曙光认为，影视剧要真正在社会上产生影响力，就必须在思想和情感上实现与观众的互动，让观众从被动观看转变为主动观看。“从这个意义上说，通过抗战题材影视剧的播映让观众了解和认识历史，仅仅依靠政府的呼吁和推动是不够的。从创作、发行到播映，都需要从业者用更多的智慧，积极采用市场的方式，才能达到更好的效果。”
关于抗战题材影视剧，近几年被诟病最多的问题就是一系列抗战雷剧的出现。弹弓打飞机、手撕鬼子、石头砸飞机……尽管从2013年开始，国家新闻出版广电总局电视剧司就开始对不尊重史实、过度娱乐化的电视剧进行整治，但两年多来，此类电视剧并没有在电视屏幕上绝迹。
业内人士分析，对于不少电视剧出品方来说，抗战题材电视剧的拍摄在当前具有相当强的操作优势：题材容易通过、拍摄周期短、拍摄成本低……因此，一些不负责任的出品方不惜在内容上以“奇”取胜，而一些播出平台为了提高收视率，则利用部分观众的猎奇心态，任由抗战雷剧大行其道，这正是抗战雷剧屡禁不止的利益逻辑。
“另一种不好的现象是，明明可以用少量篇幅就能讲明白的故事，为了卖更多钱，非要‘注水’抻得很长。”范咏戈感慨，“某部抗战题材的电视剧，用了整整一集的篇幅表现‘百乐门’夜总会的歌舞升平，让观众不知道出品方用意何在。”
“出现这样的问题，最根本的原因还是对商业利益的过度追求。从只重说教、不重市场，到只重商业、不重历史，从一个极端走向另一个极端，这是我们在抗战题材影视剧创作中必须警惕和克服的。”饶曙光说。
此外，饶曙光还指出，对本民族抗战历史在世界反法西斯战场所占地位的认识不足，也是影响国内抗战题材影视剧创作的重要原因之一。抗日战争不仅是中华民族的重要历史，也是世界反法西斯战争的重要组成部分。作为世界反法西斯战争的东方主战场，中国的抗日战争得到了世界反法西斯同盟的巨大援助。但是，在过去的影视剧创作中，创作者对于这些历史问题的思考显然不足。中国影视剧创作的全球化视野和历史深度，确实还需要进一步提升。(记者 刘 阳)
