经典设定系推理小说，比留子和叶村又一次联合破案
《凶人馆迷案》是《尸人庄迷案》的第三弹，也是今村昌弘的又一部设定系小说，对于新晋推理作家来说，今村昌弘的作品是真的香，他和以往的推理小说不一样，每一本都有一个设定，然后把不同的设定串联起来，很是烧脑。
《凶人馆迷案》的主角仍然是具有特殊体质的剑崎比留子，和她的助手叶村让。反面人物仍旧是班目机构，那个以药品为研究，涉及“超自然”领域，违背伦理道德的研究所。看到这里，你会反问“难道有超自然的人？”没错，这次的将有一个巨人出现在凶人馆里。凶人馆行动的组织者是成岛集团的社长成岛陶次和他的秘书里井，他们以寻找班目机构遗留的重要文件为由，集结了比留子和叶村以及六名雇佣兵，一起向凶人馆出发。凶人馆位于一个马越梦幻城的主题公园里，凶人馆是被当年班目机构的研究者不木玄助收购，里面只有两名佣人，好似是隐居生活，其实并非那么简单，因为经常有公园的员工被叫进去，但是再没有出来。好戏马上开始了，气氛一下子就被烘托出来，紧张和好奇的感觉瞬间充满全身。为了能让读者跟着剧情发展走，书里还配了一张凶人馆的地图，记住地图后再看书，就仿佛你是其中一员。
深夜，一行人乘车偷偷进入凶人馆，刚进入就遇到了凶人馆的主人---不目，他们迅速制服不目并抢夺了唯一的钥匙，在不目的带领下进入凶人馆的地下，危险也慢慢的靠近他们。最精彩的部分在于找钥匙的设定，这也是本书的一大亮点，设定太为诡计，达到了读者对推理设定剧情的要求。就是这次的主角比留子有些意外，被迫成了一个安乐椅侦探，不过还是挺有趣的，有点新鲜感。今村昌弘的《凶人馆迷案》剧情不啰嗦，情节跌宕起伏，引人入胜，好像置身中其中，故事主线虽然是以设定推理为主，但也没弱化反道德实验的基调。推理部分也中规中矩，值得一看！
他到底是英勇救人还是蓄谋复仇，《帮凶》层层揭示故事背后的真相
鲁迅说：“死者倘不埋在活人的心中，那就真真死掉了。”
这句话不仅是对记忆与存在的深刻注解，更与马拓的长篇悬疑小说《帮凶》形成了跨越时空的共鸣。
这部小说以刑警记者徐闪星的成长为主线，通过她，让一位近乎神化的殉职警察许光，出现了从英雄到被质疑的谜团。
作者马拓借此探讨了英雄的真实性、记忆的建构与消解，以及普通人在对抗心魔与世俗困境中的挣扎。
一、记忆的延续：许光的“存在”与“消逝”
许光在小说中是一个复杂的符号，他既是徐闪星的精神偶像，也是推动情节反转再反转的关键人物。
作者通过英雄事迹报告团的形式，通过5个人的演讲，以多重视角的叙述，将许光的形象拆解为“他人记忆的拼图”。
许光的英勇事迹被同事传颂，他的房间陈列被徐闪星视为信仰的象征，但他的隐秘过往却逐渐暴露出矛盾与裂痕。
这种叙事手法暗合鲁迅对“记忆”的辩证思考： 英雄的伟大不在于完美无瑕，而在于其精神能否在活人的心中扎根。
当徐闪星发现许光的事迹可能被美化甚至虚构时，她的崩溃并非源于偶像的坍塌，而是对“记忆真实性”的质疑。
最终，她选择在真相中重构许光的形象——一个“不完美但真实”的英雄，恰恰印证了鲁迅所言：唯有被铭记，精神才得以永生。
二、小人物的觉醒：对抗心魔与世俗之困
马拓擅于刻画底层人物的烟火气，而《帮凶》中的徐闪星正是这一传统的延续。
她的成长轨迹并非传统悬疑小说中的“天才破案”，而是一个普通警察在理想与现实的落差中寻找平衡的过程。
从对刑警职业的执念，到面对地铁猥亵案时的无力，再到因许光事件陷入自我怀疑，她的每一次挣扎都带有强烈的现实感。
这种“不接地气到觉醒”的蜕变，与鲁迅笔下“不满是向上的车轮”的批判精神一脉相承。
徐闪星最终依靠亲友的鼓励与自身的坚持走出阴霾，这个过程虽然缺乏哪吒式的决绝，却因平凡而更具感染力。
她对抗的不仅是案件的谜团，更是每一个普通人可能遭遇的“心魔”。
三、社会隐喻：英雄叙事下的冷峻批判
在《帮凶》的悬疑外壳下，隐藏着马拓对社会问题的冷峻观察。
在地铁猥亵案中，徐闪星因挺身而出帮助受害者，却遭到了疯狂的网暴；
反派熊峰屡次骚扰女乘客，却都能被他钻空子脱身，不能接受法律的制裁；
甚至导致许光的女友为此，命丧地铁轨道。
这些问题都是作者在暗示：性骚扰问题的普遍性和解决的困境。
而这些情节恰恰与鲁迅对“围观者麻木”的批判，形成呼应。
更值得深思的是，马拓并未将英雄塑造成无所不能的救世主。
许光的英雄事迹被权力与舆论裹挟，导致他的报告会盛大的开，又快速按下停止键，再到重启。
这其中不免还夹杂着徐闪星的正义行动，屡屡受挫。
这种对英雄叙事的解构，揭示了现实社会中“理想主义”的脆弱性。
却也通过徐闪星的坚持，传递出“虽千万人吾往矣”的微光。
四、存在的思考：普通人的英雄主义
《帮凶》的终极命题，或许可以用鲁迅的另一句话概括：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生。”
马拓通过徐闪星与许光的双重叙事，撕开了英雄神话的华丽外衣，让读者看到：
真正的伟大，恰恰在于承认人性的局限后，仍选择前行。
正如小说尾声里，徐闪星对李凡尘的告白所言：“我爱的，只可能是用细节打动我的人，不管他是不是英雄，我都愿意和他在一起。”
英雄不一定是高高在上的，我们不应该神化英雄，他们也应该有自己的喜怒哀乐，也可以有瑕疵。
但这些并不妨碍他们成为英雄，我们依然要敬重每一位英雄，让英雄的精神传承开来，让他们的精神活在人心之中。
这种对“记忆”与“存在”的思考，使得《帮凶》超越了类型小说的框架，成为一部关于普通人如何以凡躯承载信仰的现代寓言。
成功的“犯罪事实小说”
单纯从阅读的体验来看，山本禾太郎的《白川町杀人事件》（又名《小笛事件》）不是一本很好读的作品。这部作品包含大量文件、数字、调查资料及法庭辩论，不像通常畅销推理作品那么抓人。如何评价这部小说，需要从作品的平衡度和作者的特点来考虑。
本人所指的“平衡度”，是指作品在通俗性和纪实性中所取的位置。一般说来，推理小说在通俗性上是有独特的优势的。作者通过各种写作技巧，让小说更好看、更吸引眼球，这也是考量一名作者是否成功的标准之一。而纪实文学，顾名思义，更偏重于忠实地记录事情的来龙去脉。如果完全和事实保持一致，基本上就可以称之为新闻作品。作者只是在有限的空间内，特别是不违背事实的情况下，对一些细节进行加工，至少从可读性来说是无法与一般的小说相提并论的。
对于绝大多数优秀的纪实作品来说，社会性可以说是最重要的属性。很多纪实性文学的不朽名作，都聚焦一个社会问题，质疑并试图给出解答。山本禾太郎在本作中关注的焦点在于，这个看起来疑点重重的案件是否为一起冤案，并围绕案件的调查展开了叙述。应该说，来阅读这部作品的读者，相当一部分实际上是冲着推理的元素来的，其中又有一部分人读罢之后，会觉得小说里重复乃至略显枯燥的各类资料相当无趣。这种认知上的偏差，决定了这部小说的口碑未必有那么理想。这一点其实无关乎对错，但以此认定这部小说没有阅读价值就带有偏见了。
另外，山本禾太郎这位作家的文学观，也给了我们一个理解作品的窗口。书后附录的两篇评论文章，对我们理解作品是很有价值的。虽然细川凉一对山下武有关作品的调侃不屑一顾，但两篇文章都对这一事件及作者的创作立场进行了较为详细的介绍。其中，九鬼紫郎曾认为“禾太郎对那种现实性不强，只注重用诡计欺骗读者的侦探小说不感兴趣”，这一观点未必完全准确，但基本上代表了当时推理小说界对禾太郎的普遍观点。作者所提倡的“犯罪事实小说”，从内容上来看，几乎没有和事实相违背的内容，在此前提下进行创作，需要更多的是较为清晰的逻辑能力和判断能力。由于本人即传媒行业从业者，非常清楚一篇优秀的新闻作品有多难写，因此，对于作者的创作非常理解。
饶是如此，作者在筛选资料时，保留了相当一部分生动的内容，在烦琐的文字资料中加入不少带有文学色彩的内容，附录中所提到的“广川和蟑螂”的故事只不过是其中之一。而且，山本禾太郎也并非仅仅擅长创作纪实类作品，从《抱茗荷之说》来看，他还是有一定的文字功底和文学技巧的。因此，这部作品可谓山本禾太郎的代表作，我们读者需要表达的，无非是愿不愿意阅读这种文学类型罢了。
