中学生称莫言小说有描写性行为 莫言：结婚后再读 -莫言|性-东北网舆情频道
中学生称莫言小说有描写性行为 莫言：结婚后再读 http://yuqing.dbw.cn/ | 2014-12-01 14:26:14作者：来源：中新网-东南快报编辑：左远红获得2012年诺贝尔文学奖的中国作家莫言11月30日在广州中山大学演讲时，遇到了一位让他“坐不住”的中学生。“我是一个中学生，现在老师推荐看莫言老师的作品，但是我发现一个问题，莫老师的书看着看着就会看到一些描写性行为的部分，我不知道这适不适合中学生看”？这位让“莫老师”坐不住的中学生，是在莫言演讲完毕现场互动环节时，向莫言抛出了自己的困惑。莫言在受到提问后当场表示“坐不住”，并“谢谢小同学的坦率”。随后莫言解释道，因为他开始写作的时候已经是一个成年人，“那时候年轻嘛胆子大，可能写得就稍微露骨一点”，莫言表示，当时自己写作的时候也没考虑到自己的书现在会被中学生和小学生来阅读。随后，莫言给出了自己最“直接的建议”：“不要听你老师的，不要读我的书。可以读一些写母亲的，写乡村风景的，长大结婚后再读我的小说”。
女儿忆张恨水：自费出抗日小说-女儿|忆|张恨水-东北网舆情频道
女儿忆张恨水：自费出抗日小说http://yuqing.dbw.cn/ | 2015-04-07 10:34:15作者：罗四鸰 赵玮雯来源：腾讯编辑：左远红张恨水女儿张明明“桌子就这么大，他就背对着我们，勾着腰，在那里不停地写，八年写了八百万。”4月4日下午，“2015年哈佛春季中国文学书展演讲会”在哈佛大学哈佛燕京图书馆举行。一头银发、年过七旬的张明明，在演讲会上回忆起父亲张恨水和自己的童年往事，并谈起了父亲在抗战期间的创作与作品收集工作。张明明：父亲一年三百六十五天不停地工作“我生于1940年，那时，我父亲已经有了四个男孩，非常希望有一个女孩。生我的那天，我们家已经在重庆安家，住在乡下，三间茅草房里。生我的那一天，我父亲就在走廊里来回来回等，后来天快亮的时候，护士走出来，对我父亲说：‘恭喜张先生，你得了一位千金。’于是，我的父亲喜形于色，也说：‘恭喜张先生，你得了一位千金。’后来，这件事就总是被我哥哥们拿来调侃我。”讲座开始，张明明首先回忆了自己的出生。不过，张明明的演讲题目是《十年豪放居河朔，一夕流离散旧家》，这两句来自于张恨水的一首七律《二十三年冬由平南下过南京感而赋此(四之三)》。这一年(1934年)，张恨水因积极宣传抗日而上了黑名单，不得不告别居住多年的北京南下，经过南京时写下这首诗。张明明的演讲便集中介绍了抗日战争八年期间张恨水的创作。张明明首先介绍了张恨水笔名的来源。张恨水本名张心远，17岁那年，父亲去世，下面还有5个弟弟妹妹。张恨水便只能断断续续读书。1913年，张恨水去了苏州读书。战乱的时候，停了课，张恨水便在家写写诗，填填词，也写小说，署名便是“恨水愁花生”。第二年，张恨水去了汉口，当时张家有一个本家在那里办报，对张恨水说，你诗词不错，给报社投稿吧。张恨水便投稿，落款“恨水”两个字，作为笔名，从此也成为其笔名。这个笔名也取自南唐后主李煜的一句词“自是人生长恨水长东。”在张明明看来，父亲取“恨水”这两个字有珍惜时间之意：时间就像流水一样，一去不复，奔流不返，所以要抓紧时间好好读书。张明明印象最深的便是父亲一年三百六十五天不停地工作，所以才能写下大量的作品。张恨水一生唯一自费出版的作品是抗战小说集不过，在此次演讲中，张明明没有介绍张恨水那些广为人知的作品《啼笑因缘》、《金粉世家》、《纸醉金迷》、《夜深沉》等，而是集中介绍了张恨水不太为人所知的抗战时期的创作。“实际上，我父亲生命中有很大一部分时间写的是抗战文学，从1931年“九一八事变”之后，我父亲便写了《太平花》，这是目前国内已知的最早的抗日小说；1932年又用两个月写了短篇小说集《弯弓集》，‘弯弓’乃弯弓射日之意。那段时间的创作里，有诗有散文有小说有戏剧有笔记等，都有。从那个时候，他就不断开始写抗战文学，或是国难文学。”在《弯弓集》序言中，张恨水说：“今国难临头，必兴语言，唤醒国人……今国难小说，尚不多见，以不才之为其先驱，则抛砖引玉，将来有足为民族争光之小说也出，正未可料，则此鹅毛与瓜子，殊亦有可念者矣。”为了让这本集子早日见面，张恨水自费出版，这也是他一生中唯一一次自费出版。1934年的时候，张恨水又去了一趟西北，陕甘人民在民国初年经历的浩劫，十九年的旱灾和西安一年的围城，让那里发生了“人间不可拟议的惨象”。虽然张恨水到那里的时候，浩劫已经过去两年多，“但一切痕迹都在。人总是有人性的，这一些事实，引着我的思想，起了极大的变迁。文字是生活和思想的反映，所以在西北之行之后，我不讳言我的思想完全变了，文字自然也变了。”张明明说，父亲在自己的回忆录说了以上这段话。抗战八年写了八百万字房子取名“北望斋”之后，父亲离开了北京，辗转到南京办了一份报纸《南京人报》。“七七事变”后，报纸难以为续，张恨水又到了重庆，受陈铭德之聘，担任《新民报》主笔兼副主编。“我父亲真是一位很勤快的人，一年三百六十五天，天天都在写，除开生病或是出差。他自称自己是一个报人，业余作家。他办报是一个能手。从1937年到1945年，八年我们住在重庆，就在那煤油灯下，抗战八年，他写了八百万字。”张恨水是怎么写的呢？张明明现场展示了一张当时张恨水负责的《新民报》报的副刊，在这期副刊中，版面不大，却有张恨水的四篇作品：《大江东去》、《巴山夜雨》、《黑暗中的一点光明》以及一首诗。因此，在张明明的印象中，父亲总是在写：“我总是看到父亲的背影，埋头在那里写东西。那八年的八百万字，大多是鼓励斗志的，那个时候生活比较苦闷，不知道什么时候才能回到家乡。我们当时住的那三间茅草屋是漏的，我父亲因为想回到北京，所以给那房子取名‘北望斋’，但是因为老下雨，外面下雨里面也下，于是就要用瓶子罐子之类的接漏，所以又叫‘待漏斋’。这就是我们当时居住的环境。” [1] [2] [3] [4] next
严歌苓:最反感把我的小说篡改成电视剧[图]-严歌苓-东北网舆情频道
严歌苓:最反感把我的小说篡改成电视剧[图]http://yuqing.dbw.cn/ | 2015-05-27 15:26:12作者：刘玮来源：新京报编辑：左远红 喜好不写现代故事只因不了解会心虚新京报：这部戏讲的是一个剧团的故事，跟你当过文艺兵的经历有什么关系吗？严歌苓：我从小就跟剧团走得很近，我们那个时候住在作家协会大院里面，那里有很多是剧团的叔叔、阿姨，要么就是搞音乐创作，要么就是写剧本，都是跟剧团有关系的。我十二三岁时就在军队的歌舞团，所以在剧团中也有过一些生活历练，很熟悉那里的氛围。其实这部戏中也有我对我母亲话剧生涯的一种纪念。在我小时候，她演一部戏有时要演上一百多天，我常常在舞台的乐池里看，一连看上十几天。我记得当年看《南海长城》看得特别过瘾，看了很多场。后来还看我妈妈演的鲁迅笔下的“祥林嫂”。所以我对话剧演员前前后后上上下下怎么排练、怎么演、怎么化妆，我都了解得非常清楚了，从小我就对话剧的创作过程非常着迷。新京报：《剧场》中女演员互相争斗的戏份是否借鉴了“宫斗戏”的元素？严歌苓：这里没有“宫斗”，更多的是人的心理战争。话剧舞台是一个小世界，社会是一个大舞台，人心理上的战争永远不会结束，只能说在这一点上可能跟宫斗有接近的地方。新京报：你写的两部电视剧剧本都是年代戏，是比较喜欢有年代感的故事吗？严歌苓：主要是我不是很了解当下的生活，不敢写，写出来会很心虚，观众会看出我的破绽，我缺乏这种结结实实的生活体验。而我写上世纪80年代、90年代的事情，大家都在一个起跑线上，观众的认识和我的认识差不多。心态躁狂与躁郁是我维持创作的根基新京报：你创作的电视剧本并不多，怎么想到写电视剧的？严歌苓：以前我是从不涉及电视剧创作的，第一部《幸福来敲门》以后，大家都说我的电视剧写得挺好。当时我也看了一些国内的家庭剧和爱情剧，我想这就是电视剧呀，写成这样就行啊，那不很好写吗？所以就进入了写电视剧的行当，但上了“贼船”后发现，简直不是人干的活。新京报：写电视剧从技术上来说，对你而言是否需要一个学习和适应的过程？严歌苓：这部剧是直接写的剧本。我不太希望人家把我的长篇小说改成电视剧。你们想要拍成电视剧，我可以写原创的剧本，不要找人去改我的长篇小说，最后改得牛头马面。比如《小姨多鹤》虽然每集都很好看，但是最后把“多鹤”从一个日本人改成了中国人，改了这个背景，等于把整个故事都“cancel”掉了，故事不成立，感觉就像个骗局。所以我觉得自己来写电视剧，不会造成对文学的伤害。新京报：你说编剧这个活特别累，做编剧和写小说的状态分别是什么样的？严歌苓：我还是喜欢写小说，因为可以控制想写多少写多少。写电视剧有压力，从签约、拿到定金那一刹开始，就进入了倒计时。我是一个从来不愿意拖欠稿子的人，因为拖欠一天，就会对我的内心有一次伤害，我很可能会因此失眠、焦灼，所以宁可在前面多赶一点，一定要按期完成。而且我不会去找人给我攒故事，找班子把戏剧架构搭起来，让后往里填内容。我不信任任何人，我只信我自己。说到维持精神状态的秘密，其实就是我有躁狂症、躁郁症。有巨大创作力的人，比如伍尔夫和凡·高都有此类病症。前一页 [1] [2]
