幽默的文笔，残酷的现实（坍塌的心墙）书评

     我一直很排斥看有关精神病的书籍，因为觉得一个人丢失了自己的灵魂无疑是件残忍的事，而更残忍的当事人的不觉。少年时爱幻想，也曾想过万一某天自己也限于自己的精神世界里不能自拔怎么办。那时候还想，如果真的那样的话，那就不用给我救治了吧。因为精神病患者的世界里没有痛苦吧。机缘之下，拜读了时代之所著的这本《坍塌的心墙》。作者文采斐然，案例描述的真实有趣，文笔幽默，后面的解释通俗易懂，可读性很强。只是有时想想，觉得这是一本虚构的小说就好了。我们看到的是很平面化的东西，而对犯病亲人的无能为力却又无法割舍的情感是那么的痛苦。也给当代父母提了个醒，怎样更好得教育我们的孩子。

文笔还很不错，故事理想化了（从森林里来的孩子）书评

文笔不错” 作者以景寄情，有大量的景色描写，实际描写却是人物内心感受与抒发的写照。作者用类似抒情散文式的风格通篇叙述故事，让人有种在看话剧的感觉，故事不长也不情节曲折，却也有点味道，这种味道来自于细腻情感的涓涓流露和情感释放的大书特书。十四岁的孩子是不可能有政治敏锐嗅觉的，文中有几句这样的话语，很显然是作者借孩子之口而发布，有点投机心理。毕竟那时的上上下下都在讨论那时兴的话题——结束十年浩劫、重拾山河、迎接新气象。这样的文章更能博得众人青睐。据说，当时投稿被人民文学退稿了，作者因此事几乎打消了作家的念头，最后经人点拨投了北京文学被采稿了，自此出名。题外话” 伤痕文学在中国非常盛行，从文学到影视几乎形式各样的都有，这也导致同类化严重枯燥乏味缺乏创新，除了十年似乎大伙都写不出什么前瞻性开创性的东西，而影视行业总是依附于文学的创作，其结果就是我们无数次在写过去拍过去，翻来覆去，真是要命。以我国的历史积淀和规模我们不应该才有四大名著（其实应该加入《金瓶梅》）和民国的零散作品，可现实却是民国后更无大作佳作。值得集体反思。故事理想化了” 因为故事理想化所以看起来更像是散文式的小说，看惯了现实主义小说一时半会很难接受这种偏浪漫而结局美好的小说，现实多么残酷无情啊，所以这种故事理想化了，得不到大众的共情，却能得到大众的幻想关联——这是我们所愿意看到的现实，是结局圆满的凡人梦想，即使那个男孩不是我们，因我们天生具有善良的特质而为他的结局而高兴。 这个故事先悲后喜，算是人间喜剧。 我们是人，我们喜欢看喜剧喜欢看小品，但那些流传千古的——永是悲剧。

《秘语绵衍》是一部少见的现实版情感类小说，文笔细腻优美，故事情节真实接地气。（秘语棉衍）书评

《秘语绵衍》是一部少见的现实版情感类小说，文笔细腻优美，故事情节真实接地气。小说以一正一倒交替叙述的手法，通过对女主秘密经营的微博大V账号“棉花猪蹄煲”停更事件的引发的博主身份调查为故事由头，进行抽丝剥茧，层层递进地展示女主与男主的情感的历程。颇有做侦探的代入感，很容易吊起读者的八卦！作者开篇就设置两处伏笔对女主就是“棉花猪蹄煲”的身份暗示，一是电视台面试场景中女主的心里活动描写，二是反复向身边朋友丁默和严予慈求证“棉花猪蹄煲”的价值和女主初次面对棉宝粉丝会长月亮大婶尹云樱害怕露馅的忐忑描写。还有对男主的微博账号与女主微博账号的揭秘过程（P119~122）进行了多次跌沓起伏的情节设置，对男主的第一女生身份被女主拔出的心情描写（P166）。“有时候，我幻想自己是夏日的一只蝉，以为自己看遍了四季，其实只不过是片刻的人生罢了”。此时此刻，女主真正成熟了小说的高潮与精华部分都集中在倒数第2个章节-----消失的线头（P223~244），女主参与男主的一场应酬后的外套事件让女主看清男主的真实情感：“在我看来，可第二个交往了，才能知道到底有多喜欢第一个”，和男主第一女生的微博交流后的比喻也很接地气“她忽而觉得她和于慕岚都有些可怜，她们俩好像是一辆车的油门和刹车，徐衍是那个正在堵车的驾驶员，一会儿踩刹车，一会儿踩油门，疲惫不堪”把三角中的男女描写的惟妙惟肖。年底放孔明灯的描写，一个许愿场景，暗示了女主和丁默的情感结局，而于慕岚的生日派对，写尽了现实中恋爱男女的自私与偏执，一场关于女主与男主的告别饭的梦境，把本部小说推向了大结局“终于甩掉了包袱，可以回到从前了”。