穿越者的真正优势是人才悔不当初的想法，大家都有。有人扩大一下，就有了穿越小说（最早的应该是寻秦记？）。现在已经成为一大流 - 掘金

　　悔不当初的想法，大家都有。有人扩大一下，就有了穿越小说（最早的应该是寻秦记？）。现在已经成为一大流派，有的也确实是很精彩。穿越者容易创造一番事业。为什么呢？因为具有相当大的优势。穿越者具有什么优势？吾以为有两大： 预知优势。比如要发生什么大事，提前进行布局。这个优势其实是很有限的，你改变了什么，以后就会发生不可预料的变化。 人才优势。其实这才是穿越者真正的优势。你不需要花费任何代价，也不用任何成本，你就清清楚楚的知道谁厉害，谁忠诚，这完全就是逆天的能力。只要能团结几个顶尖合作者，不成就一番事业才怪了。回到现实中，一个人最创造一番事业，最关键的事情是什么？不管作为领导者，还是跟随者，最关键的也是人才： 作为领导者，你需要有能力有忠诚的合作者。这里的忠诚，并不是说一直跟随，而是不出卖、不背叛，可以和平分开。 作为跟随者，你需要有担当有办法的领导。与穿越者相比，劣势就出来了：你并不很确定的知道，某人的能力怎样，某人的忠诚怎样。

勇敢和清醒才让我们走进更广阔的想象与宇宙（少年科幻小说大奖书系（套装4册））书评

第一次读的科幻小说是郝景芳的《孤独深处》折叠循环的空间和时间转换让人脑海总是浮现被分割后移动颠覆的几何翻转地球。之后陆续读了阿西莫夫、克拉克等作家的作品。这此读到的这套《少年科幻小说大奖书系列》同样带给我无限惊喜。尤其在读到国内篇故事《纸上海》、《从前慢》、《最好的译者》时更是一口气读到痛快，感受到文字带来的逻辑和情节冲击。相比于其他题材的小说，科幻小说有着自己独特的科学预测和现实展望。对于这本书前言中所讲到的科幻核心，就是建构的同时批判，批判的同时构建。心里顿觉cant agree more。大概也是在一个偶然的境遇下爱上了科幻题材小说，因为自己从来也不是什么科幻影迷。小说里的世界在逻辑和想象力最大的碰撞中产生，让故事显得现实又荒诞的脱离，但却充满着人性和欲望，人类似乎狂妄的相信自己拥有毁灭后重新创造的世界的智慧和运气。但我却不这么认为。不论是去年的《头号玩家》还是今年中国的《流浪地球》，从电影到书籍，无论科技如何先进，我们有多少方法可以让精神逃离现实的残骸进入美丽的平行时空，科幻都在真真切切的提醒我们，请看着生活着的星球，用心爱它。科幻故事的题材一直十分丰富，平行时空的交错，AI的崛起发展，基因的修复和永生，人类在各个星球的地外迁徙，生化实验，虚拟空间，宇宙探秘......这些充满着想象和创意的世界就是在现实不断发展的基础上人们对于生活更高的要求和“危机掌控”。眼下这套少年科幻小说大奖书系列，就收录了形形色色的科技脑洞，宇宙脑洞的各色故事。不同作家用文字对于这个世界的理解和描绘都会在一个新的时空里让大家更加懂得地球的珍贵，人性的真实，读这些故事的时候我也会问自己，是否智商越高的物种情感就愈加冰冷？因为在很多科幻故事中，我们反而读到到了很多为了生存可怕的等级和争夺。以至于后来和很多朋友讨论过这个问题，最后得到的答案是，不会。智商越高的物种也许思考方式更加的高级但绝不是冷血的群类。人类对于更高级生物的理解和幻想都取决于对方比自己强大的现实前提，而人类，最不喜欢的就是比自己强大的东西。这种恐惧会让人本能的把物竞天择，弱肉强食套用在自己的身上，因为这也是三维世界里从远古祖先到如今一直为生存所遵循的法则。从这里不难看出，科幻小说其实也是基于现实人性思考和总结的现实题材小说。人们把美好愿望最大化，同时也会考虑到接踵而至的反噬，这也就应和了上面提到的在构建的同时批判，在批判的同时构建。科幻小说其实是一个现实问题创作源于生活，科幻小说的创作也源自于人们对于我们是谁，我们的将来会怎么样，未来是否会毁灭在自己手中？这样此类的思考。生态环境的恶化，海洋，土壤，臭氧层，太空垃圾，海洋垃圾，风暴，海啸，地震等等，这些现象都会让敏锐的科学家和文学家进行更深层的探究和思考索。前者通过研究数据后者通过文字作品来向世人剖析一个看起来严肃一个读起来不那么枯燥的社会现象。科幻之所以被那么多人喜爱归根结底是因为对于现实问题的深刻剖析和预见，对于人类和星球的思考，对于生命和自我的敬畏。科技的原理是守住底线的造福人类，而不是为了生存绞尽脑汁毫无节制的活下去。当我们有一天需要搬离地球，也许生存只能变得更加残酷和不堪。记得一个科技节目上，一位科学家这样对自己的孩子说到：“孩子，你记住，地球再烂，也比火星要好上一万倍。”科幻小说是人类对于生活的希望和危机练习当我在读这个系列的书时，脑海里会时不时闪现与故事情节相应的剧集情节，看到AI的故事会想到Colin Morgan 的<<The Human>>,看到平行转换的时空或者物种争夺的故事会想到之前网飞推出的《爱，死亡与机器人》，里面每一个独立的故事总能引发观者的思考。在故事中，先进的武器，不断突破的科技让人类在彼此强大的世界里更加需要能力的储备和团结，物种的侵袭，更加复杂的世界环境，生活像打开了一道缺口的盒子，四面八方的风雨携灌进来，美好与死亡加快了更迭。强大，先进，高级，智慧，这些是我们始终自觉能站在生物链顶端的优势，我们也确实用自己的能力让一代代的生活变得更加先进和美好，然而我们对于这个世界的掠夺和使用是否太过于理所当然呢？显然科学家们早就认识到了这个问题，除去三维的世界，还是四维甚至更加多维度的空间是人类无法触摸的，对于世界一系列怪现象的思考和猜测，对于宇宙的探索和星球的认知，他们终于一步步让人类意识到自己在大自然中的渺小，所赖以生存的环境在银河系里是多么渺茫的存在。除去科学家的推测与求知，许多古老的书籍和种族也留下了对于世界的预言和探索的痕迹，人类从冰河世纪的微生物一步步进化到现在，在那些几亿年的时光里很多印记都被磨灭消逝，保持清醒的方法，唯有不断提醒自己清醒演变中的地位和世界的浩瀚无垠。在美好希望和创造的同时，居安思危，这颗星球，还能属于我们多久呢？科幻小说是另一种人生的启迪和无限可能如果最近的你对于生活毫无兴趣，觉得人生实在乏味，我会真诚的建议你读一套科幻小说。你会发现建立在这个世界上有很多人在用脑洞和想象创造着另一个世界的奇迹与生气。意想不到线索和起因，令人应接不暇的分析和描述，充满着技术性干货和逻辑性思考，带着人情的温暖和执拗，还有对于世界和人类奉献的真挚。最最重要的是，在阅读的同时可以开启另一种思维方式，享受大脑在不同层面游走的乐趣。这些故事可以让你对世界有新理解和创造。同时也会觉得人类原来比想象得更加可爱与高级。凡尔纳，威尔斯，阿西莫夫，海因莱茵，布拉德伯里，克拉克等，这些人打开一扇扇新的大门，用自己的文字故事启迪了许多对宇宙边界充满着好奇与求知欲的读者。人类最了解人类，所以，人类的创造最能激发本能群体去相信去热爱，去认知。那些模糊的地域既充满着危险又散发着无限迷人的光芒。在一代代人类的发展进程，探索和想象就是一切科学先破后立不断更新的源头。我们应该感谢这些用文字记叙的创作者们。有生之年，在文字中体会了穿梭于过去与未来，现实与虚拟的独特旅程。四套丛书分别为《创造者》、《探索者》、《倾听者》以及《勇敢者》，在循序渐进的故事里，相信你一定可以找到科幻世界的乐趣和精彩。最后，是科幻小说史的概述科幻小说是200年前出现的一种小说类型，1818年，英国作家，玛丽·雪莱创作了《弗兰肯斯坦》这是一部讲科学家怎么在实验室创造生命的传奇故事。1902年梁启超先生在他主编的《新小说》杂志上也开始发表可科学小说，这也就是今天所说得的科幻小说。科幻小说得虚构成分很多，多数故事发生在不存在得时空里。饱含着人们对于世界的美好渴望和风险警惕。最早的科幻小说融入的内容并没有现在这么丰富，随着科学家度与自身领域不断的研究和深入，题材也更加的现实和丰满，同时更加的天马行空。17世纪就有做为“鬼魂”进行太空飞行的小说，来自于天文学家开普勒的《梦》。19世纪凡尔纳的《环游地球八十天》讲述了绕地球一周需要三个月的时间。俄国作家别利亚耶夫撰写了关于永生的小说，但那个时候人们还不知道基因的存在，文字却已经埋下了思考启蒙的苗头。此后故事题材更加广阔，手机，电脑网络，AI代替人类发展工作等等.....天马行空的想象和创造伴随着人类的发展变更加的思维开阔，不拘一格。但一切的认知却始终紧密联系着人类自身的生存和幸福。

国家广播电视总局 媒体声音 科幻微短剧：有科幻外壳，还要文化内核

begin-->近年来，科幻微短剧创作快速发展。据不完全统计，2022年规划备案通过的科幻微短剧有149部、3100集，上线备案通过的科幻微短剧有13部、250集，2023年这一数字有望进一步提升。然而，科幻微短剧在数量提高的同时，质量却有待进一步提升，口碑好、有影响力的出圈之作少之又少。有的作品偷换概念，披着科幻题材的外衣，讲述奇幻、架空、穿越的故事，剧情经不起推敲，设定不符合常理。有的作品想象力匮乏，又缺乏严谨的科学精神和认真的创作态度，只是将科幻当成吸引眼球的背景或元素。有的作品为了炫技，在短小篇幅中架构平行世界、虫洞等过于庞大复杂的世界观，使剧情信息量过载，出现故事时间与空间错乱，现实与虚拟杂糅等问题。有的作品过分强调强情节、大反转，导致叙事混乱，思维跳跃，逻辑不通，使观者不知所云。还有的作品特效和道具粗糙劣质，使科幻场景充满塑料质感，让观众很难进入故事情境之中。凡此种种，遭到观众诟病，导致科幻微短剧很难突破固有圈层，在更广阔的社会范围内引发受众关注。科幻微短剧之所以出现这些问题，与部分创作者对科幻文化乃至科幻题材影视创作的认识不够充分，对微短剧在创作科幻题材上的优势认识不足等密切相关。在人们的固有认识中，科幻题材是影视工业的金字塔尖，往往意味着高成本、长周期、大投入，需要高度标准化、专业化的工业集群协同作战，以及高精尖科技鼎力支持。然而，微短剧主打短平快、小体量，很难做出如科幻电影和科幻剧那般的恢宏场景、视觉奇观。所以，微短剧如何发挥自身独特优势，推出既符合传播媒介需求，又彰显科幻文化魅力，还具备艺术价值的优质作品，值得业界深入思考。在立意方面，创作者不应一味地将创作视野聚焦于宏大主题以及大投资的IP孵化，而是要利用创作周期相对较短、对市场变化和社会热点反映较快的特点，关注更多具有时效性的话题，积极回应大众的现实关切，激发人们的良性思考和积极探索，赋予作品立足当下展望未来的文化格局和价值取向。例如，某微短剧通过“未来商店”的设定，聚焦职场性骚扰、职业偏见、情感困扰、亲子关系等都市生活中可能会面临的问题和困扰。另一部作品则聚焦元宇宙、AI等时下热门的科技概念，让观众在充满现实感和想象力的光影世界中思考人类未来发展的问题。在叙事方面，与长剧集层层递进、环环相扣的复杂叙事和逻辑推理不同，微短剧以强情节、快节奏、小切口见长。创作者可以将科学想象与悬疑、爱情、喜剧、动作等比较成熟的影视类型有机结合，在符合科学理念和现实逻辑的基础上，通过巧妙的剧情设定和氛围营造，增加戏剧张力和情感力量，使观众获得新颖独特的观赏体验。例如，某微短剧让演员一人分饰多角，讲述几位长相酷似但命运截然不同的人物，因为一款神秘的社交软件卷入光怪陆离的虚拟世界，并不断抽丝剥茧，探寻真相，最终解开谜题的故事，剧情反转不断，悬疑氛围拉满，契合“Z世代”追求刺激烧脑的观赏诉求。在呈现方面，微短剧创作者可以利用竖屏形式的独特优势，探索科幻题材艺术表达的更多可能性。竖向构图可以让受众的注意力更容易集中在焦点人物身上，关注他的姿态、表情、言语，从而产生“面对面”的交互感。某作品抓住了竖屏微短剧这种长于塑造人物的特点，选取虚拟偶像为主角，以“虚拟+真人”形式和“国风+赛博朋克”风格，全方位展现人物的魅力。微短剧可以利用人无我有的优势，在科幻领域走出一条全新的创作道路，形成一种独特的发展模式。广大制片方和创作者一方面要端正创作态度，始终将艺术坚守和价值引领作为创作第一要务，不断提高作品的制作水平，提升作品的精神高度；另一方面要打开思路，大胆尝试各种新技术、新理念，探索微短剧与科幻文化相结合的更多可能性。在创作端持续发力的同时，相关主管部门也看到科幻题材和微短剧蕴含的巨大潜力，从政策层面对科幻微短剧进行扶持引导。2021年国务院印发《全民科学素质行动规划纲要（2021—2035年）》，提出实施科幻产业发展扶持计划，推进科技传播与影视融合，加强科幻影视创作，为科幻题材影视发展提供了便利条件和良好环境。从2022年6月1日起，国家广电总局对网络剧片正式发放行政许可，其中包括网络微短剧在内的国产重点网络剧片上线播出时，使用统一的“网标”。这些举措都助推科幻微短剧告别原来的野蛮生长模式，向精品化时代进发。相信在多方努力之下，未来的科幻微短剧不仅会有炫酷的外壳，还有坚实的文化内核，为中国科幻影视高质量发展做出更多贡献。《光明日报》（2023年11月29日 15版）（作者王婧系中国传媒大学戏剧影视文学专业副研究员）end-->