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《刺客聂隐娘》，可观矣（刺客聂隐娘）影评

《刺客聂隐娘》在我的观影体验来看，绝对是一部好片。当然，我只是说我。因为我无法保证，带我五十岁的父母或者只爱看战争科幻片的弟弟一起看将是什么体验。　　我是抱着一颗平常人去看的，虽然故意不提前知晓剧情，但听闻“很难懂”，“莫名其妙”，更有“非骨灰级文青、慎入”的危言耸听。　　但是看完之后发现，还是能看懂的嘛，这讲的就是一个少女刺客违背师命放弃杀儿时恋人的故事。至于政治隐喻、历史背景，看个人体悟咯。　　《聂隐娘》在当今的电影中绝对是一个异数。侯孝贤已年过六旬，身上自然有老人的淡定和从容，这种气质很容易带进电影当中。云来了，云去了，风起了，风落了。演员不造作的演技和电影真实细腻的场景很容易让人有穿越之感，但又有一种隔离。因为大多时候，摄像机的视角就是聂隐娘的视角，阔别人世多年，父亲的慈爱、儿童之间的嬉戏、恋人之间的依偎絮语，这些日常化的情境对于聂隐娘来说已是一个陌生而遥远的世界。　　唐传奇中的聂隐娘，是一个洒脱狭义近仙的女子，自小被道姑拐走，学成归来后自有主见，想要嫁魔镜少年便嫁了，父母也阻拦不得。而侯孝贤的聂隐娘不同，这个聂隐娘背负得更多。她有儿时的记忆，记得姑姑嘉诚公主为她抚琴，她也曾在田季安昏迷中伴其左右。山中岁月必是寂寞无比，所以日常生活中的温情很容易打动她。一个人在暗处，默默窥伺，这几乎是聂隐娘的常见状态，窥伺越多，越不忍。幕僚和小孩儿玩足、田季安和宠妾依偎着回顾往事，亲情爱情，这些情感聂隐娘曾经拥有过，只是越来越淡化，看着别人的故事，回想自己的往事，电影传达的便是这样一种情感和感觉。　　《聂隐娘》便胜在这样的感觉和氛围。内景富丽堂皇，重重帘幕遮挡，视野稍显暗淡和逼仄，室外视野开阔，天地悠远。诗歌讲究情景交融，在《聂隐娘》中，导演做到了。所以才会有人说，《聂隐娘》简直就是唐诗三百首。这种气韵是浸淫中国古典文学的人才能拍出来的。没有人敢说《刺客聂隐娘》百分百还原了唐朝，因为连导演都说可以为了视觉美牺牲一点史实，但侯孝贤用自己的领悟穷尽了国人对“古代”的想象。《聂隐娘》美的形式主义到了很高的境界，美得精致、大气又有内涵，比之《英雄》好得太多太多。　　据说《聂隐娘》几乎不带特效，连威亚都用得极少，每场打斗都极为精干。刺客聂隐娘极为轻盈，营救父亲那场打斗仿佛《罗生门》中树林打斗场景，是原始的博弈，朴素、轻盈中见力量。　　鲁迅说，“一部《红楼梦》，经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事”，《红楼梦》自是博大精深，而对它的理解则是“见仁见智”。侯孝贤只为纯粹的电影而拍，为自然和传统而拍，悲观点想，这是侯孝贤导演一个人的青鸾舞镜，乐观点想，摘得戛纳“最佳导演”已经是对其肯定，而电影观众，能在观影中的一瞬间与电影息息相通，哪怕只懂了那么一点，便是值回票价了。　　看得懂的人不必炫耀，看不懂的人更无须骂导演。导演无需承担让观众看懂的责任。侯孝贤说，当你创作的时候，观众是不存在的。如果总想着观众，那就是另外一种电影。是的，电影分好多种，求仁得仁，《刺客聂隐娘》做得已经足够好。　　有些人看得昏昏欲睡，而对于有些人来说，意犹未尽。如果时长能够再长些，说不定呢会更好，当然，也只是说不定，《聂隐娘》节制的时长，自有导演的考量。　　　

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