移魂有术（电影《缉魂》原著小说） - 江波 | 豆瓣阅读

张震、张钧甯主演电影《缉魂》原著小说！现代版“借尸还魂”。第三届华语科幻星云奖最佳中篇小说银奖作品！灵魂永生背后的尔虞我诈。国内科幻代表作家！作者江波曾6次捧得中国科幻“银河奖”！江波的作品一直颇受科幻迷的热捧，他写作的题材丰富、语言简约，故事的情节性非常强，《移魂有术》《随风而逝》等就是最富有其特色的代表之作。《移魂有术》讲述的是永生话题，《随风而逝》则是发生在太空中的科幻故事。本书讲述了一个关于“灵魂”移植的故事，江波在小说中探讨了生命科学的成就与局限，反思了科技对人类的影响，展现了江波深厚的科学素养和高远的视野。

讲故事，是一种天赋（独居的一年）书评

我一向认为，值得五星评分的小说，必定是第一眼就喜欢上的。读毕全书，也许你会对一本小说从不那么喜欢变成喜欢（比如结局很感人），把评分从3分改成4分，但是在你心里值得五星的小说必然是从第一章，第一段，甚至第一句话就开始吸引你。它的用词，它的节奏，它的语感，必然从一开始就在告诉你，这就是你一直想要读到的那种小说。因此，在读到埃迪慌张的用灯罩遮住他的下体的时候，我已经决定要给这部小说五颗星了。讲故事，是一种天赋 《独居的一年》，一个具有强烈迷惑性的书名很容易让人联想起那一类离群索居审视自我的随笔。然而这其实是一部时间跨度很长，在故事中塞着各种故事的情节性很强的小说，甚至看完都不明白为什么要起这么一个书名。只能把这归咎于天才作者的任性，不按常理出牌。 这本书里的故事太多了，作者几乎是在炫耀他讲故事能力，故事不仅发生在主要情节、主要人物的身上，而且会在配角身上横生枝节最后又归于主线（比如罗伊），或者只言片语勾勒出一个开始一个结局，中间过程任读者想象（比如被特德勾引的那对母女）。更令人叹为观止的是，主要角色全部都是作家，他们各自的作品又是一个一个的故事！读这本书就像在玩以前的一种IQ游戏，一个大长方形里套着大大小小层层叠叠许多长方形，问：到底有几个长方形？那么，这本小说里到底有几个故事？我很想读露丝的小说，玛丽恩的小说，特德的绘本，（埃迪的除外，不想读，虽然我很爱埃迪。）作家们的世界 这本书里的世界大概是所有爱读书的人梦想中的世界。所有主要角色都是作家，他们表达感情疏解忧愁的方式就是写作。所有次要角色也几乎都从事与阅读相关的职业，英语老师、出版商、记者、资深读者之类，聚会的场所是读书会或读书签售会现场，出国是为了图书的海外宣传。除了读书之外，唯一出境较多的场景是各种运动，壁球，游泳，健身房。所以，最后露丝找到的灵魂伴侣，真心相爱的另一半，毫无意外的是这样一个人：读过很多书（埃迪说哈利是他认识的读书最多的人），体格健壮，热爱运动，擅长烹饪，专注、善良、健康。至于他是哪国人，从事什么职业，其实并不重要。这也是约翰欧文心中完美的男性形象吧。写作、阅读，再加上运动，就是这个世界的生活方式。 正因为所有人的生活都离不开阅读，所以夹带私货变得很容易。我猜测作者的阅读口味：格林厄姆.格雷毫无疑问是作者非常喜欢的作家。同时，他也喜欢叶芝，毕竟露丝在第一任丈夫的葬礼上听到叶芝的诗哭泣，是因为确认自己永远写不出这么好的作品。他喜欢玛德琳吗？应该也是喜欢的，小男孩格林厄姆最喜欢的睡前故事就是玛德琳，但他不是每本都喜欢。还有乔治.艾略特，露丝执意要找到她的一段话的出处，是不是作者也喜欢这段话呢？悲剧性，喜剧性 “汤姆醒了，但蒂姆没醒。”这是特德最有名的绘本《老鼠爬墙缝》的第一句话。埃迪对这句话深深着迷，我也对这句话深深着迷，一度把它嫁接成这本小说的惊艳开篇。后来留在脑子里的这句话变成了“汤米死了，但蒂米没死。”这是特德给埃迪讲的车祸故事中坐在后排的玛丽恩不断重复的一句话。事实上蒂米也死了。 抛开一切的枝节，这真的是一个很悲伤的故事。汤米和蒂米作为两个活在照片里的人，影响了照片外面的人的一生。因为他们的死，露丝才得以出生（并且从四岁开始没有母亲），埃迪从十六岁开始怀念爱情，特德写下了他诡异的童书绘本，而玛丽恩，终生与失去儿子的痛苦相伴。甚至支线故事，被杀的罗伊，不断交往坏男友的汉娜，被特德画在纸上（并勾引到床上）的一个一个不快乐的母亲，也都是基调惨淡的悲剧故事。 可是约翰欧文可以把一切写的很幽默，不是肢体上的幽默，或者搞笑金句式的幽默。而是每个人的一言一行，所思所想，在那个场景下就能造成一种很幽默的效果。比如倒挂在树丛中的爱德华多，考虑与汉娜一起买房子时的埃迪（后期的埃迪每次出场我都会笑）。这不是可笑，不是搞笑，而是会心一笑。幽默感冲淡了伤感的氛围，在保持了悲剧力量的同时，显示出了一种高明的聪明，就像施了魔法。绘本从有了小孩子开始，就迷上了绘本，有时候甚至是因为自己想看，借着他的名义买了下来。所以起初看到特德是绘本作家的时候，很好奇也很开心。后来当然是大跌眼镜，特德创作的绘本，属于儿童恐怖故事类，我相信如果小孩子读了一定会留下一辈子挥之不去的印象。然而它们又恐怖，又迷人，深深的抓住你，然后把你心中隐秘的恐惧挖出来。作者描写了特德三本绘本的剧情，《老鼠爬墙缝》里吓人的是声音，无处不在却毫无踪迹的声音，还有衣柜里动起来的连衣裙。《地板上的洞》里吓人的是突然的消失，无影无踪，好像从来没有存在过。最恐怖的《不想发出声音时发出的声音》，那渐渐逼近的恐惧，屏息凝视时的无能为力，无异于一部标准的恐怖片。甚至在结尾处，鼹鼠人的爪子仍在左右。在我以前的想象中，绘本作家都是这样一种人，温柔善良，始终有一颗童心，而且，最重要的是，非常非常喜欢小孩。那么，特德满足这些条件吗？他当然也爱孩子，爱他自己的孩子，《老鼠爬墙缝》是写给托马斯和蒂莫西的，《地板上的洞》是写给死去的托马斯和蒂莫西、痛苦中的玛丽嗯、和还未出世的露丝的，《不想发出声音时发出的声音》是写给露丝的。但是，他选择绘本，更多是因为这能满足他文字和图画两方面的创作欲（尽管他更爱画画，而每次却都是文字获得评论家的好评），还有，也许是天赋使然，他能准确的捕捉住孩童快乐以外的部分，也就是，能就恐惧与儿童共情。他与绘本，是一种互相选择，互相成就。埃迪埃迪，可爱的埃迪，纯真的埃迪，执拗的埃迪。他是上古神话中的人物，是永远十六岁的少年。这本书立足于一点：时间始终无法改变一个人，无论是一年、两年，还是三十七年，发生过的事永远在那里，那个人也永远是那个人。角色们可以对往事解构、反刍，从而让它成为自己的一个部分，但永远无法遗忘。三十七年后，特德与玛丽恩大部分时间缺席，露丝从四岁长大到四十岁，所以只有埃迪彻底贯彻了这种一致性。十六岁的埃迪有一种初识世界的豁然开朗，有时仅仅是一个念头就让人觉得很感动。而三十七年后之后，他的念头变的很搞笑，几乎每一个描写埃迪的章节我都会哈哈大笑。也许这就是埃迪找到的与世界与往事共处的最舒服的方式。他的每一本书，都在写同样的事情（即使知道自己缺乏才华，也乐此不疲的写着）；他的每一任女朋友，都比他年纪大（甚至老到走不动路，他也乐于照顾）；他因为丧偶后露丝眼里的悲伤误以为自己爱上了露丝（也对憔悴伤心的汉娜萌生过好感）；甚至，他为了买下那所房子，想和汉娜做室友。换一个场景，换一个世界观，也许这个角色会显得很古怪，但在这里，埃迪就是这本书。

上海书展丨毕飞宇：没有理由去亵渎医生这个职业

8月20日，作家毕飞宇带着他的长篇新作《欢迎来到人间》来到上海书展，并与《收获》主编程永新、人民文学出版社副总编辑赵萍就“文学，何以面对我们的精神”展开精彩对谈。《欢迎来到人间》首发《收获》杂志2023年第三期，之后由人民文学出版社推出单行本。小说讲述“非典”结束后的夏天，第一医院的泌尿外科连续出现了六例死亡。主刀外科医生傅睿在遭遇第七例病人田菲的死亡后，陷入了现实和精神的双重危机。小说的主人公是个医生。就在这场活动前，还有媒体发信息问毕飞宇：怎么看待当下的“医院反腐”？“我们有事说事，但我们没有任何理由去亵渎医生这个职业。”毕飞宇说，“把我们带到人间的，不是上帝，是医生。当我们离开人间，给我们关怀的，也还是医生。如果因为医院存在问题，我们就去对抗医生，那是愚蠢的，也是可耻的。这是我今天最想说的话。”8月20日，作家毕飞宇与《收获》主编程永新、人民文学出版社副总编辑赵萍就“文学，何以面对我们的精神”展开对谈。摄影：沈可程（一）这部《欢迎来到人间》，耗费了毕飞宇整整十五年。他一开始就想写一个在医院发生的小说。小说的开头很顺利，以至于在2015年的一次饭局上，“喝上头”的毕飞宇直接和程永新签了个“纸巾合同”，答应把新长篇交给《收获》。毕飞宇与程永新的“纸巾合同”但在签约之后，小说越来越“不对”。写到三十万字时，毕飞宇还是看不到结尾。他感到沮丧，更感到一种深深的怀疑和恐惧——我是不是不能写了？“就这部小说而言，两个时间点格外重要。第一个在2017年。”毕飞宇说，他当时突然意识到“写不下去”是因为方向错了，解决办法其实很简单，只要让故事不要只局限于医院内部。他一下豁然开朗，一个激动之下还拿着个酒瓶和赵萍打了个长途电话。这个小说活了，又开始顺利地生长着，直到第二个时间点，2019年。毕飞宇万万没想到，从2019年底到2020年初，生活会发生那样的变化。“我们感知生活的方式一下变了，我内心受到的撞击之大，难以言喻。我突然觉得，我对这个当代的把握不对。如果按照我之前对这个小说的想法结尾，这个小说，轻了。”于是他做了一个决定，从小说第九章开始，之后写的都不要了。他要重写。（二）在推翻这一切之前，毕飞宇在小说里写的是故事，写的是人物，包括傅睿的父亲和母亲，包括医院里的各种人际关系。但是从2020年开始，人物，人物关系，人物之间的可能性，在他看来都变得不重要了。他意识到，中国人最关键的问题是——你只能面对自己。“中国人其实对精神、灵魂这样的问题不太在意。但在那样一种情况下，你除了关心自己的精神，你还能关心什么？每个人都在一个狭小的空间里，衣食住行和社会关系也似乎变得不那么重要。每个人，终于有机会面对自己。”这个发现对他意义重大。它足以让他推翻前面的故事，重新再写三年。“老毕前后写了一百多万字，最后只呈现了20万多字，可见其用心。”在程永新的理解里，毕飞宇倾尽全力，倾注所有的笔墨来塑造傅睿的精神世界，“阅读这本书我觉得有门槛，它不属于那种故事情节性很强的小说，我倾向于把这部长篇视为一部精神分析的心理小说。”事实上，《欢迎来到人间》这个小说题目也是程永新建议的。这句话的出处是小说原文，主人公傅睿的妻子初见他的时候，就觉得这小伙子像来自外太空，她在心里说：欢迎来到人间。但除了人物刻画之外，程永新认为这部小说着力构建傅睿庞大而扭曲的精神世界，所以这个题目与他的精神气息吻合。《欢迎来到人间》首发《收获》杂志2023年第三期也有人说，在这部长篇里，毕飞宇想让自己在技术上做出改变。“这个说法我极度不认可，我很藐视这个说法。一个作家坐在家里，怎么挖空心思让自己在技术上变得不一样，即便做得再好，也是一个三流作家。”毕飞宇说，“技术对我来讲不是问题。当你身处具体的处境和感受，当你发现过往的技术表达和小说修辞完不成，这个改变是必然的。不是技术带动你去完成一个作家的写作，而是在作家往前走的过程中，你必须要克服技术的问题。”（三）在程永新看来，《欢迎来到人间》是当代长篇小说的稀有品种。它敏锐、准确，它对精神世界的建构力令人惊叹。甚至于在精神深处的某个地方，程永新认为自己可能也是傅睿。“傅睿精神世界的走向，有可能是我的，也有可能是你的，也有可能是第三人的。一个作家把握当代生活的能力，实际上代表了这个作家是一个什么等级的作家。”毕飞宇回应道，过去写《地球上的王家庄》《玉米》《玉秀》《玉秧》《平原》，这些作品为自己获得了很多声誉，但无论如何，它们都属于历史书写。“历史书写意味着什么？意味着时光已经给了生活结论，作家不过是利用想象，依照结论把它梳理一遍，或者说用一套话语体系把生活再呈现出来。”在毕飞宇看来，一个作家如果不能和他的当下生活紧密联系起来，不能有效地表达当下，那这个作家最多只是一半。那么，何为当代作家的描写？何为一个作家的当代性？“程老师讲到的两个词特别关键——敏锐，准确。”毕飞宇说，“在无结论的时候你渴望有所表达，同时你的表达又得有所涵盖，能够走进每个人的心里。他相信，《欢迎来到人间》即使不足以涵盖当代，但其中的精神历程，是我们都曾经面对的。“我只关心，读者看了小说之后，能不能感受到傅睿所受到的撞击。哪怕读者对于这本书写了什么并不确定，但只要他们能感受到这种撞击，这个小说，在我看来就成了。”《欢迎来到人间》由人民文学出版社推出单行本