硬科幻和软科幻区别

    所谓软科幻就是将畅想中可能的未来/过去科技为背景，重点关注人文、生活的科幻作品；硬科幻是要求立足现有科学技术成果进行完备推演的可能未来/过去科技，对人类形态、**生存、自然环境的重大影响和交互作为重点的科幻作品。具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的非机关布景派莫属。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于软科幻。

    下面让我们分别介绍一下这两个概念吧。

    以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等“硬科学”为基础的，以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的新技术新发明给人类**带来影响的科幻作品称为硬科幻。与之对应的有软科幻。有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。 硬科幻作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展。

    硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致．这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。代表影视剧有《黑客帝国》、《银翼杀手》、《攻壳机动队》。

    软科幻作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为“软”科幻小说。例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建**。赫伯特借对当前****现实的逼真模拟，以“沙丘”的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索**对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把“双刃剑”，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。关于软科幻定义的争议很少，或许是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。

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“软”科幻和“硬”科幻区别何在

    超越时空

    本栏上篇文章中谈到，硬科幻作品必须至少采用一个科幻概念（或元素）贯穿始终，所有故事必须在这个科幻概念的基础上展开，即采用这个科幻概念来推进故事的发展（或更准确地说，硬科幻是以科技及科学猜想来推动情节）。再以阿西莫夫《基地》系列中的心理史学为例：心理史学发明人哈定·谢顿——按传统文学的标准应该是主角，可谢顿只在前传中短暂地出现过（倒是机器人丹尼尔，非但好似《基地》系列中最后的大Boss，甚至贯穿了《机器人》系列），而心理史学这个概念贯穿了《基地》整个系列的七部小说，所有的故事都是以心理史学为主来推进的。

    而软科幻则往往偏向传统文学，依然以人物、故事、环境、人物性格的塑造等作为故事导向（即依然着重人文描写），而只是运用一些科幻点来“点缀”，甚至只是说事儿而已。迄今为止，中国已有的科幻影视作品，如果说有的话，基本上都属于软科幻。

    值得注意的是，软科幻只要其中的科幻元素的科学基础不成立（即不被当代的科学定律所支撑），甚至稍微偏离方向，往往就不成其为科幻作品了。这可能也是为什么近年来，中国的文学作品和影视剧中，仙侠、玄幻、魔幻当道的主因之一吧。

    以近些年来中国影视中最流行的穿越剧为例：从科学上而言，在同一时空中的穿越，或者时间旅行去到未来的桥段还有可能，但穿越到过去是不可能的。因为缺乏科学根基，这些穿越剧就只能算作玄幻剧。

    为什么中国还出不了真正的科幻电影，特别是硬科幻电影呢？

    据统计，中国的科幻作家只有240位，如果在上述那些严格的定义基础上来计算，中国真正的科幻作家更是少得可怜，优秀的科幻作品尤其稀缺。这可能是因为中国传统的教育体制，把文理科分得太清楚了。学理工科的富有天马行空的想法，可能文笔不尽如人意。而科幻不仅要有科学基础，还要有讲故事的能力，有“科”无“幻”不是科幻作品。而文科生写出来的科幻作品，又往往缺乏科学基础，有“幻”无“科”，也就不是真正的科幻小说了。

    值得庆幸的是，刘慈欣的科幻小说《三体》是中国科幻的基因突变，达到了世界科幻的一流水准。刘慈欣的科学基础扎实，相对论、量子物理等理论基本上都运用到位，而且非常会讲故事。刘慈欣显然也受到了“黑暗森林”理论的影响，所以《三体》（特别是第二部）比较灰暗和悲观，最后人类的前途很悲惨。《三体》填补了中国世界级优秀科幻小说，特别是硬科幻长篇小说的空白。

    然而，为什么科幻、特别是硬科幻题材在中国影视界依然还是空白呢？

    我认为，这是因为小说可以由一个人完成，影视项目则需要一个巨大的团队合作完成。影视创作需要整体水平的逐步提高,而主创团队首先就得对什么是真正的科幻，特别是硬科幻，在剧本的改编之前就要达成共识。

    就拿阿西莫夫的《机器人》系列而言，他从上世纪30年代尾便开始创作这个系列小说了（注：1939年5月10日，阿西莫夫开始写他的第一个机器人短篇小说《小机》），可好莱坞直到上世纪的60年代后期才确认了电视剧的改编模式，开始搬上电视荧幕；甚至在整整过去差不多半个世纪，才开始将这个系列搬上大电影。

    不过，从这个视角来看，中国有后发优势，不该再等半个世纪吧？

    （作者系加拿大某国际财团风险管理资深顾问，科幻作家。）

三体中的黑域与小宇宙有什么区别？建立黑域真的能安全活下去吗？

你知道《三体》中黑域计划为什么会被放弃？在《三体》后期为了生存下去，人类提出了三个计划，掩体计划，计划，光速计划。黑域计划是首先被放弃的，其原理是在距离太阳40个天文单位的半径上，使用曲率光速飞船，利用光速飞船的航迹降低太阳系内的光速至第三宇宙速度以下，这样一来就成为了一个低光速黑洞，也等于向宇宙发布安全声明，使人类可以存活下来。

看似非常不错的计划，但难度可想而知，并且效果还是未知的。黑域与小宇宙并不相同，但有一定的相似之处。相当于是大宇宙的分支，所有运行规则和大宇宙没有区别，并与大宇宙相对独立，可以看成是一个独立的宇宙。而黑域仅仅是在大宇宙中利用曲率飞船隔离的一个区域，这个区域并没有脱离大宇宙，但在宇宙信息上是隔离的，并且命运和大宇宙相连，如果大宇宙毁灭，黑域则同时毁灭。

黑域并不是不可能建立，但黑域建立成功后，太阳系还能按现在的状态存在吗？这其实才是最大的问题，黑域的原理是将光速降到第三宇宙速度以下，这样一来，太阳的引力就能够将光也束缚在太阳系内，达到的效果与黑洞事件视界内的效果一样，区别是太阳系内部可能还存在恒星和行星。但是真的如此吗？黑域降低的是光速，可是仅仅只降低了光速吗？黑域降低光速的行为说得比较现实一点是改变了黑域内的物理规则，光速下降的同时，所有物质的运动都会受到影响。比如原子内的电子，其运动速度也不会超过被改变后的光速。

那么问题就来了，电子减速，原子半径就会缩小，密度会增大。太阳的引力同样会增强，地球也会缩小，所有轨道会变小。太阳系内的生物呢？生物可不光是缩小这么简单，而是直接死亡，甚至是变成渣。黑域是低光速黑洞，并且在黑域启动时，太阳包括行星都会开始塌缩。光速大约是30万公里每秒，第三宇宙速度是16.7公里每秒，相当于将光速降低到了万分之0.5，按这个速度来说，原子内还能不能存在质子和电子都难说，很可能电子都无法维持低能级运转，直接坠入质子成为了中子，那么是不是就会直接塌缩成黑洞呢？

这是一个很可怕的后果，所以黑域计划被否定也可以理解，毕竟谁又能保证在只有理论基础的情况下建立黑域，会不会将太阳系直接毁灭呢？所以，我们不能认为黑域计划被拒绝就认为人类失去了一次生存机会，人类只是避免了一次自我毁灭的可能性。另外就是从心理上来说，黑域计划一定会被否决。因为建立黑域需要制造大量的曲率光速飞船，也就是说建立黑域的基本条件是拥有光速飞船。当拥有了足以创造黑域的光速飞船时，说实在的，已经可以直接乘坐飞船逃离太阳系了，谁又愿意被困死在太阳系呢？

其实黑域就是乞丐版小宇宙，也就是小宇宙的初级形态，因为黑域利用的还是空间规则，当完全掌握了空间法则后，建立小宇宙也不在话下。不过那需要更高的科技实力，以《三体》中人类的尿性来说，几乎不可能等到那个时候。至于说为什么光速飞船计划被程心拒绝，导致很多人憎恨，这其实也是人类的劣根性。建立大量光速飞船，创建星舰文明在我们看来是可行的，因为之前跑掉的星舰就成功过。可是问题会更严重，从青铜时代号为了食物进攻量子号的事件来看，当地球真的建立了那么多光速飞船带着人类逃离时，人类可能会更快毁灭。

试想一下，人类在驾驶光速飞船逃离地球开始启航的那一刻，就意味着人类社会解体，国家概念立刻瓦解。为了生存，人类会以单个星舰为单位建立新的星舰社会体系，而星舰与星舰之间的关系会变成既合作又竞争的关系，甚至在食物短缺，生活物资缺乏的情况下变成敌对关系。就像是战乱来临，大家都开着车逃离城市，在食物和生活物资短缺的时候，你觉得所有车主会团结还是会相互争夺呢？所以，《三体》中的人类文明是一个必死之局，啥也不去折腾，好好地过几年才是人类最好的结局。

憎恨程心并不能提高人类的节操，反而显得人类很无能，因为将自己陷入危局的正是人类自己。《三体》中地球文明到了最后，一切计划都是无用的，程心的处理方式是对的，她不愿意人类继续做着没有希望的事而错过了仅有的几年安稳日子。那么你认为，黑域能够建立起来吗？你对黑域有什么看法呢？

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